《云裳訴》賞析

張瑋劍

摘 要：文章通過(guò)對(duì)《云裳訴》作為一首陜西箏曲，由周煜國(guó)先生作曲。在作品在演奏技巧上，涉及一些難度較大的陜西箏派演奏技巧，對(duì)演奏者表現(xiàn)能力與演奏技術(shù)要求較高。作品大量運(yùn)用陜西箏特有的大指按弦，結(jié)合右手長(zhǎng)短搖指等技巧，將作品意境與箏派特色發(fā)揮的淋漓盡致。同時(shí)，融入了特色“苦音”與“歡音”的腔韻，體現(xiàn)陜西地方戲曲的腔體風(fēng)味，堪稱(chēng)經(jīng)典之作。

關(guān)鍵詞：陜西箏曲；周煜國(guó)；《云裳訴》；戲曲元素；演奏技巧

1 作曲家及創(chuàng)作背景

周煜國(guó)，西安音樂(lè)學(xué)院副教授，民族器樂(lè)系主任，作曲家、指揮家，西安音樂(lè)學(xué)院東方民族交響樂(lè)團(tuán)常任指揮。長(zhǎng)期致力于民族音樂(lè)的創(chuàng)作活動(dòng)，多首作品在省市及國(guó)內(nèi)作曲大賽中獲獎(jiǎng)而流傳于海內(nèi)外數(shù)首作品在刊物上發(fā)表并錄制為音像制品出版發(fā)行。

2003年11月率西安音樂(lè)學(xué)院民族管弦樂(lè)團(tuán)在北京中山音樂(lè)堂成功指揮[華樂(lè)新韻]“中國(guó)拉弦樂(lè)器一系列秦胡研制成果展演音樂(lè)會(huì)”，得到很高評(píng)價(jià)。2004年5月在香港演藝學(xué)院成功舉辦了由香港政府文教司籌辦的《“雅風(fēng)˙心韻”周煜國(guó)中樂(lè)作品音樂(lè)會(huì)》。

2005年10月創(chuàng)作作品彈樂(lè)組合《舞》榮獲中國(guó)藝術(shù)文化政府獎(jiǎng)、文化藝術(shù)院校獎(jiǎng)——第二屆民族樂(lè)器演奏比賽新曲目創(chuàng)作銀獎(jiǎng)。 主要作品有：民族管弦樂(lè)組曲《滇鄉(xiāng)風(fēng)俗畫(huà)四幀》；中阮協(xié)奏曲《山韻》；曲笛與樂(lè)隊(duì)《遐方怨》；古箏協(xié)奏曲《云裳訴》；揚(yáng)琴與樂(lè)隊(duì)《憶事曲》等。

2 樂(lè)曲本體結(jié)構(gòu)與主要音樂(lè)材料

《云裳訴》，樂(lè)曲名系以名詩(shī)《長(zhǎng)恨歌》為素材創(chuàng)作而成，曲名取自詩(shī)句“云想衣裳花想容”，描寫(xiě)了楊貴妃與唐玄宗之間的流傳百世的愛(ài)情故事。由著名作曲家周煜國(guó)（現(xiàn)任西安音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系主任）在其創(chuàng)作樂(lè)曲《鄉(xiāng)韻》的基礎(chǔ)上改編而成。形象地描述了「安史之亂」馬嵬坡前唐玄宗與楊貴妃之間的千般痛苦與萬(wàn)般悔恨。唐玄宗晚年生活奢華，朝夕酒色相伴，朝廷的沒(méi)落是必然。雖則玄宗心知疏于朝政，無(wú)奈美人催得心淫，以致朝廷動(dòng)蕩，各地兵變，玄宗攜貴妃倉(cāng)皇撤離長(zhǎng)安，路途終抵不住將士憤慨，貴妃魂斷馬嵬坡。

全曲共分四段：“歌頌愛(ài)情”“兵亂事發(fā)”“魂斷馬嵬坡”“刻骨思念”。

關(guān)于這首箏曲所表現(xiàn)的藝術(shù)內(nèi)涵，作曲家在公開(kāi)出版的樂(lè)譜后，附有如下自述：“‘云裳一名，源于李白《清平調(diào)詞》‘云想衣裳花想容，意含唐大曲《霓裳羽衣曲》，另有一番深遠(yuǎn)的寓意。

曲調(diào)運(yùn)用了陜西地方戲曲“秦腔”音樂(lè)的特性音調(diào)，迂回百轉(zhuǎn)細(xì)膩綿長(zhǎng).整首樂(lè)曲時(shí)而清幽哀怨，如輕泣低訴；時(shí)而急速有力，似張揚(yáng)呼喊......道是‘傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮，無(wú)物似情濃卻又此情非彼情——琴音裊裊間，作曲家已然將心底一腔情思盡數(shù)賦予箏樂(lè)之中，淋漓酣暢，令人回味。期間，在彈奏手法上，用了大量的“搖指”的演奏技法。從霓裳羽衣到玄宗回憶，樂(lè)曲生動(dòng)描繪了兩人之間戲劇性的悲劇愛(ài)情故事，聽(tīng)來(lái)催人淚下?！?/p>

3 樂(lè)曲本體結(jié)構(gòu)與主要音樂(lè)材料

關(guān)于這首樂(lè)曲的體裁，作曲家本人曾于2002年夏在樂(lè)譜附的《曲釋》中寫(xiě)道：“《云裳訴》是在箏曲《鄉(xiāng)韻》的主題音調(diào)基礎(chǔ)上擴(kuò)展而成的一首箏協(xié)奏曲。樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的三部曲式，前有引子，后有尾聲。由于鋼琴伴奏部分占有重要分量，加之中部（B段落）展開(kāi)較充分，又有再現(xiàn)前獨(dú)奏樂(lè)器的華彩段落，所以樂(lè)曲具有器樂(lè)協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

4 演奏技法要點(diǎn)與藝術(shù)表現(xiàn)

引子（1—14小節(jié)）

在激越的鋼琴伴奏引導(dǎo)下，古箏以強(qiáng)有力的刮奏接以搖指，推出D徵調(diào)式的骨干音階（sol、do、re、fa、sol），然后一音一頓地奏出全曲的核心音調(diào)（第5—7小節(jié)）。這一音調(diào)源自秦腔音樂(lè)，旋律音程棱角分明，級(jí)進(jìn)和跳進(jìn)錯(cuò)雜，節(jié)奏由慢漸快，飽滿(mǎn)有力的發(fā)音結(jié)合左手的按滑，由高音區(qū)直沖而下，停頓在秦腔音樂(lè)的“苦音”——降si音上。整個(gè)長(zhǎng)達(dá)11拍（8—10小節(jié)）的降si音，演奏時(shí)由弱變強(qiáng)，由慢漸快，以細(xì)密的搖指特強(qiáng)后減弱，接以委婉、悲切的尾句，細(xì)膩而又綿長(zhǎng)。整個(gè)引子音樂(lè)充滿(mǎn)戲劇性的張力，演奏時(shí)情緒要飽滿(mǎn)、昂揚(yáng)，發(fā)音要?jiǎng)偨∮辛?，重音處要做到擲地有聲，旋律樂(lè)匯轉(zhuǎn)換處的氣口和呼吸要有所考究，左手的按滑和顫要突出強(qiáng)調(diào)，這是樂(lè)曲風(fēng)格表達(dá)的一個(gè)關(guān)鍵。對(duì)于旋律中的降si音，演奏時(shí)不要完全以律學(xué)中的音高標(biāo)準(zhǔn)為據(jù)，而應(yīng)從秦腔風(fēng)格、韻味的自然順暢表達(dá)出發(fā)，處理好這個(gè)處于不同旋律位置的中立音。由于降si音在不同的音調(diào)和不同段落位置中情緒表達(dá)的細(xì)微差異，很難具體規(guī)定它的最佳按音狀態(tài)（左手壓弦的力度是稍重一點(diǎn)或是稍輕一點(diǎn)）。

A段（15—51小節(jié)）

鋼琴以中弱的音響引出深情、哀婉的古箏慢板主題（主題a），這段音樂(lè)清幽哀怨，如輕泣低訴。演奏時(shí)要注意樂(lè)句的劃分和不同樂(lè)句音樂(lè)語(yǔ)氣的抑、揚(yáng)、連、頓、剛、柔，根據(jù)不同的音樂(lè)語(yǔ)氣控制好不同樂(lè)句的觸弦發(fā)音。左手按滑過(guò)程的疾徐、軟硬、輕重等不同分寸的把握，直接關(guān)系到樂(lè)曲地域性音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)的表達(dá)。

第35小節(jié)處，音樂(lè)陳述進(jìn)入到一個(gè)新的層次，這是a主題的引申和變奏，仍要保持音樂(lè)風(fēng)格一致，無(wú)需強(qiáng)調(diào)段落間的對(duì)比。43小節(jié)進(jìn)入的過(guò)渡段開(kāi)始時(shí)旋律在鋼琴聲部，古箏以激情的搖指演奏應(yīng)答，節(jié)奏準(zhǔn)確，才能與鋼琴聲部融為一體。

B段（51—191小節(jié)）

這是一個(gè)既與A段產(chǎn)生對(duì)比，又是全曲的展開(kāi)性段落。在鋼琴的小引子后，古箏奏出熱情活躍的快板主題（主題b）。雖然fa音和降si音依然存于曲調(diào)中，但由于速度、節(jié)奏、力度與演奏法的改變，音樂(lè)擺脫了凄涼悲苦的情緒，而具有開(kāi)朗、明快又帶活潑俏皮的格調(diào)。 C主題（98小節(jié)起）是用長(zhǎng)搖演奏將時(shí)值拉寬了的歌唱性樂(lè)段，搖指配以左手的按滑，酣暢淋漓地將旋律豪放、抒情的氣質(zhì)釋放出來(lái)。演奏時(shí)要有積極向前的意識(shí)，要有流暢的旋律感，避免節(jié)奏拖沓、遲緩，以體現(xiàn)這段音樂(lè)明朗、樂(lè)觀的風(fēng)貌。132小節(jié)開(kāi)始的b1段，音樂(lè)材料是b段的變化展開(kāi)，先變化出現(xiàn)b主題的中后部，再接以b主題首部，對(duì)這種音樂(lè)材料倒置的變化展開(kāi)關(guān)系，演奏時(shí)要做到心中有數(shù)。

華彩段（192—203小節(jié)）

A1段（202—210小節(jié)）

這是全曲主要音樂(lè)主題（a）的再現(xiàn)段落，前面有九小節(jié)鋼琴伴奏引導(dǎo)，音響強(qiáng)而飽滿(mǎn)，情緒激昂，很好地將華彩樂(lè)段造成的高潮承接下來(lái)，并過(guò)渡到a主題的再現(xiàn)（211小節(jié)起）。這段音樂(lè)徐緩、委婉、深情，感情內(nèi)在，演奏時(shí)發(fā)音要弱而清淡、純凈，帶有夢(mèng)幻般的感覺(jué)。再現(xiàn)段是原a主題及a1主題的簡(jiǎn)縮，只再現(xiàn)了原主題的核心樂(lè)句，使音樂(lè)顯得凝練而集中，隨著音樂(lè)的發(fā)展，深情的情緒逐漸轉(zhuǎn)為明朗而堅(jiān)定。這一段落的尾部節(jié)奏自由，最后一個(gè)音自由延長(zhǎng)，使人產(chǎn)生歸宿的期待感。

尾聲（227—239小節(jié)）

尾聲轉(zhuǎn)為急板，音樂(lè)以疾風(fēng)暴雨般的快速音型模進(jìn)，迅疾將音樂(lè)由低音區(qū)推向高音區(qū)，音樂(lè)形象堅(jiān)定而挺拔，最后搖指的長(zhǎng)音持續(xù)漸強(qiáng)，伴隨迂回升降的大幅度刮奏，使全曲結(jié)束在翻江倒海的宏大氣勢(shì)中。

參考文獻(xiàn)

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