中外優(yōu)秀拉丁舞選手斗牛舞成套動作編排的對比研究

張瀅　魏佳賓

摘 要：我國斗牛舞起點低、起步晚，與國際水平差距較大，通過觀看我國與世界優(yōu)秀拉丁舞選手斗牛舞比賽視頻，以成套動作編排整體效果和水平、編排成套動作難度系數(shù)以及各個高難度動作完成情況的對比分析為基礎(chǔ)，力圖客觀地分析我國拉丁舞選手在成套動作的編排與完成情況上存在的問題，總結(jié)國外優(yōu)秀選手先進的編排思路及比賽經(jīng)驗，從而為中國斗牛舞項目的發(fā)展提供參考。

關(guān)鍵詞：優(yōu)秀選手；斗牛舞；成套動作；編排對比

本文主要針對中外優(yōu)秀拉丁舞選手斗牛舞成套動作中小肢體修飾動作數(shù)量、動作與音樂節(jié)奏的處理、技巧動作等進行對比研究。爭取通過觀察6對選手的視頻錄像，找出中外優(yōu)秀選手的差距，從而為我國其他選手在編排斗牛舞中找到可行的方向。

一、研究對象與方法

（一）研究對象

中外優(yōu)秀拉丁舞選手斗牛舞成套動作編排的對比分析。

（二）研究方法

該文通過運用文獻資料法、錄像觀察法、對比分析法、專家訪談法對研究對象進行分析與處理。

二、研究結(jié)果與分析

觀看了6對國內(nèi)外優(yōu)秀選手的比賽錄像。國外依次是2010年英國黑池舞蹈節(jié)安德烈、蒂娜的斗牛舞比賽錄像，2012年里卡多、尤利婭表演賽斗牛舞的比賽錄像，2012年世界杯冠軍邁克爾、喬安娜斗牛舞比賽錄像。國內(nèi)依次是2011年CBDF陸寧、張丁方斗?？倹Q賽比賽錄像，2012年CBDF“院校杯”公開賽職業(yè)組L決賽斗牛趙亮、孫寧斗牛舞比賽錄像，2012年中順潔柔體育舞蹈公開賽上海站邵克強、楊娜斗牛舞比賽錄像。

（一）中外斗牛舞成套動作中利用小肢體修飾動作數(shù)量的對比分析

肢體語言的藝術(shù)表現(xiàn)力水平的高低是評價選手競技水平的落腳點。對于斗牛舞而言，小肢體的動作起著很重要的作用，小肢體在舞蹈中可以增加舞蹈的難度，體現(xiàn)舞蹈的風格。通過觀看錄像發(fā)現(xiàn)成套動作中修飾舞蹈的小肢體主要是頭和手等肢體部位（頭部動作除了旋轉(zhuǎn)等需要的留頭甩頭，手的動作除了拉丁舞手姿勢額外的手部動作）。

通過上圖看出在成套動作編排中國外優(yōu)秀選手對頭部利用的重視程度要遠遠高于國內(nèi)的優(yōu)秀選手，國外優(yōu)秀選手在成套動作編排中往往會利用頭部來加大動作的難度，增加與舞伴之間的畫面感。在成套動作中國外選手的頭部動作次數(shù)要遠遠多于國內(nèi)選手的次數(shù)，邁克爾&喬安娜、里卡多&尤利婭頭部動作所用次數(shù)是15次，而趙亮&孫寧頭部動作所用次數(shù)只有4次。因此為了增加成套動作的多樣性，我們在進行成套動作編排時需要多加小肢體修飾的動作，使其更能體現(xiàn)個人的舞蹈風格。

（二）中外斗牛舞成套動作編排與音樂節(jié)奏的對比分析

在拉丁舞比賽中單項音樂不是自己提供的，同樣音樂不同運動員個性特色演繹出不同的形式美，運動員或者以速度力量見長，或者以感情表現(xiàn)見長，或細膩或粗獷，都有獨特的美，這種個性特征是一種外部的表現(xiàn)形式。通過錄像觀察發(fā)現(xiàn)國外優(yōu)秀選手的成套動作編排的組合、難度、配合造型更與音樂的意境相吻合。比如邁克爾&喬安娜的結(jié)束造型配合音樂的節(jié)奏，在音樂的最后本以為動作已經(jīng)結(jié)束，可是在最后兩拍的時候兩人利用音樂結(jié)束的強拍做了一個高難度動作，有一種讓人心驚膽戰(zhàn)和意猶未盡的感覺；里卡多和尤利婭在第一段結(jié)束時的造型動作更是利用音樂的節(jié)奏，讓觀眾和裁判看到了斗牛舞中斗牛士的魄力和魅力。

（三）中外斗牛舞成套動作編排技巧動作對比分析

技巧動作是指在基本能力得到相應(yīng)發(fā)展的前提下，以身體整體運動為特征，由多環(huán)節(jié)的多種技術(shù)動作按固定的時間、空間順序組織而成的技術(shù)動作集合體。在拉丁舞斗牛舞成套動作中常見的技巧動作主要是旋轉(zhuǎn)類動作，例如單腿直立轉(zhuǎn)、單腿蹲轉(zhuǎn)等。通過觀看錄像進行數(shù)據(jù)統(tǒng)計，邁克爾&喬安娜單腿直立轉(zhuǎn)360度用了4次，單腿直立轉(zhuǎn)720度用了1次，單腿蹲轉(zhuǎn)360度用了1次；里卡多&尤利婭單腿直立轉(zhuǎn)360度用了2次，單腿直立轉(zhuǎn)720度用了2次，單腿蹲轉(zhuǎn)360度用了1次；安德烈&蒂娜單腿直立轉(zhuǎn)360度用了3次，單腿直立轉(zhuǎn)720度用了1次，單腿蹲轉(zhuǎn)360度用了0次；邵克強&楊娜單腿直立轉(zhuǎn)360度用了2次，單腿直立轉(zhuǎn)720度用了0次，單腿蹲轉(zhuǎn)360度用了1次；趙亮&孫寧單腿直立轉(zhuǎn)360度用了1次，單腿直立轉(zhuǎn)720度用了0次，單腿蹲轉(zhuǎn)360度用了0次；陸寧&張丁芳單腿直立轉(zhuǎn)360度用了1次，單腿直立轉(zhuǎn)720度用了0次，單腿蹲轉(zhuǎn)360度用了0次。因此我們不難發(fā)現(xiàn)國外優(yōu)秀選手的技巧動作要遠遠多于國內(nèi)優(yōu)秀選手，我國選手高難度技巧動作遠遠比不上國際水平，也是我國體育舞蹈選手落后于國際水平的重要原因。

三、結(jié)論

通過對中國與世界優(yōu)秀拉丁舞選手斗牛舞成套動作編排特點的具體分析和對專家的訪談?wù){(diào)查的結(jié)果顯示，斗牛舞將沿著以下幾個方面進行發(fā)展：①難度動作系數(shù)和數(shù)量的不斷增加；②斗牛舞難度編排突出技術(shù)特點與風格；③斗牛舞編排的創(chuàng)新趨勢；④競技性更強的趨勢。

參考文獻：

[1]李月.競技性體育舞蹈編排的研究[D].北京體育大學，2008.

[2]周小燕.中外體育舞蹈水平差距與對策分析[J].體育文化導(dǎo)刊，2008（9）.

編輯 趙飛飛