劉 飛

（蚌埠學院文學與教育學院，安徽 蚌埠 233000）

“電影作為一種以現(xiàn)代科技為材料基礎(chǔ)的藝術(shù)形式，它的發(fā)展與自然與技術(shù)的革新有著緊密的關(guān)聯(lián)?！盵1]計算機應(yīng)用技術(shù)發(fā)展迅速，數(shù)字媒體走向標準化、成熟化。電影產(chǎn)業(yè)加入影視特效后發(fā)展迅速，間接創(chuàng)造出全新的以影視特效為主要特征的電影風格和語言樣式。隨著電影行業(yè)的不斷發(fā)展，影視特效作為一種衍生品也在發(fā)展壯大，其地位正變得越來越重要。近年來眾多科幻大片層出不窮，不斷震撼著中國觀眾，但“目前我國科幻電影數(shù)量寥寥無幾，發(fā)展現(xiàn)狀可謂慘淡”。[2]《流浪地球》的成功讓觀眾看到了國產(chǎn)科幻影片的復(fù)蘇，為同類型影片的拍攝提供了諸多借鑒之處。

《流浪地球》涉及的特效鏡頭是非常龐大的，影片中對外太空宏大場景的構(gòu)建，太空站的建造；地面場景中宏偉的火山，高聳的雪山，冰封的道路以及漫天的暴風雪；科技元素感十足的行星發(fā)動機以及轉(zhuǎn)向發(fā)動機；北京杭州地下城房屋內(nèi)景的搭建，以及各個災(zāi)難性場景的描繪，給予了觀眾強烈的震撼?！读骼说厍颉纷罱K用到的鏡頭共2000個，其中的特效鏡頭場景的制作是難以想象的，其中的困難也是頻出。影片開篇中的一個鏡頭是這樣的，從主人公開始，鏡頭開始后拉，從地面延伸至太空，這樣一條長鏡頭幾乎涵蓋了電影里所有的道具場景，里面合成模型數(shù)量多至千億個。More VFX視覺效果總監(jiān)趙浩強說：“推動地球流浪的引擎比珠峰還高，可是它有很多特別細節(jié)的東西，資產(chǎn)量很大。這個長鏡頭里，我們往地上撒的小石頭就有100 億個?！?/p>

“科幻電影的發(fā)展離不開電影特技的發(fā)展”[3]，“在諸多對《流浪地球》制作及幕后花絮的報道中，觀眾、讀者感受到的是從導(dǎo)演、制片到各個制作部門‘不計后果’的拼”。[4]影片一經(jīng)上映，各大媒體爭先恐后報道，而引起觀眾熱議的是《流浪地球》中出現(xiàn)的逼真特效，是影片的“硬科幻”元素。在這些評論中，觀眾仿佛看到了國產(chǎn)科幻影片的崛起。

影視特效發(fā)展至今，三維特效、數(shù)字繪景、威亞技術(shù)等技術(shù)都已比較成熟，且在影片尤其是科幻類的影片中得到普遍運用。美國影片制作中的特效技術(shù)運用能力遙遙領(lǐng)先于世界其他國家，我國的特效技術(shù)應(yīng)該說還在發(fā)展和追趕的過程中。《尋龍訣》中的特效曾經(jīng)令國內(nèi)觀眾大為自豪，而《流浪地球》一經(jīng)上映，即被冠以“硬科幻”的美譽，可見人們對其特效技術(shù)的高度認可，也是國人期盼的心聲。

一、數(shù)字繪景與光效

影視中的數(shù)字繪景可以簡單地理解為電腦繪畫。在計算機應(yīng)用技術(shù)的支持下對場景的刻畫，“由數(shù)字技術(shù)創(chuàng)作的足以以假亂真的虛擬畫面，在現(xiàn)實生活中是無法找到原物或者相類似的對等物的”[5]。導(dǎo)演與制片會考慮到時間與資金，以及一些特殊效果、大場面場景的制作，從而采用了數(shù)字繪景的方式。其較之實地搭建場景不僅更加便利也能更加真實。數(shù)字繪景的方式，就是在前期設(shè)計師先用畫筆進行概念設(shè)計，再通過電腦合成出來。比如電影中出現(xiàn)的猛獸，猛獸長什么樣子？具體要做什么？概念設(shè)計師與電腦合成是分工合作的。設(shè)計師進行繪畫，再交由電腦進行合成。如《流浪地球》中多處運用CG制作，影片對主演進行了數(shù)據(jù)掃描，拿到數(shù)據(jù)之后進行大量CG合成，再融入影片之中，達到更加逼真的視覺效果。影片中有一段主要的情節(jié)是發(fā)生在上海市，不同以往，這是一座冰封的上海城，地球停止運轉(zhuǎn)后，海平面升高，地面溫度下降至零下，板塊的運動導(dǎo)致上海市被抬高，形成了電影中巍峨震撼的巨大冰墻。其中包含216個特效鏡頭，制作團隊運用數(shù)字繪景的方式帶給觀眾非凡的震撼。每一個鏡頭都包括暴風雪的模擬粒子計算，城市冰封后的坍塌特效。一系列的繪畫場景：冰谷、冰墻、冰蓋都是制作人員數(shù)字繪景而成。精雕細琢的冰墻高至400米，將整個上海城冰封在內(nèi)，這是一個前所未有的冰封場面。冰雪環(huán)境細節(jié)的精雕細琢，冰蓋制作中制作人員手動匹配冰墻與冰谷的邊緣形狀，這些在繪景中不僅要考慮科學的原理，而且還需視覺效果上的美學，這點要通過制作人員的審美判斷，才能達到更為精美的視效。這中間有很多特寫鏡頭僅憑掃模型很難達到預(yù)期的效果，這就需要每一幀具體地刻畫，添加更多細節(jié)，達到真實的效果。建起一座上海城已是不易，而坍塌的上海城更是帶來了新的挑戰(zhàn)，每一個冰谷坍塌、冰塊破碎、冰墻震動都是制作人員在試驗了很多次后的結(jié)果，是他們精心打造的地方。

在電影場景中影視特效的光效包含兩個方面的含義：一個是光源照明的作用；二是明亮的特效效果。光效在影視特效中有著舉足輕重的地位。靈活運用光效能使影視特效增光添彩提高作品感染力。影片中光效的效果制作有兩種途徑。一是實景，如通過燃燒產(chǎn)生的火光、煙霧等。二是通過電腦合成畫面產(chǎn)生的火光、燃燒、煙霧等的仿真光效效果。在現(xiàn)代電影的制作中，電腦合成光效的運用越來越普遍，在《流浪地球》中更是如此?！读骼说厍颉返墓庑е谱?，其中一個重要的手段是通過數(shù)字繪景和概念設(shè)計而制造。影片中光效的畫面如行星發(fā)動機燃燒噴射的火焰與空間站爆炸的火焰，木星與地球的光暈，通過統(tǒng)計可以看出，其中100多處是通過電腦合成的特效，或是突出主題，或是烘托氣氛，也可以直接參與敘事，成為影片中特效的重要表現(xiàn)元素。在一些科幻電影中，鏡頭中出現(xiàn)的極晝光的光線非常偏向于我們生活中所見到的光。只要按照正常的光線設(shè)計，相對來說，觀眾就容易簡單接受，只要做到真實就可以。更多的設(shè)計是在一些新事物發(fā)出的光線上，如運載車的車燈，發(fā)光的位置在哪，受到條件的限制，能夠照射多遠，在各種環(huán)境下冷光的強度會是什么狀態(tài)，都需要做很多測試，需要前期和后期緊密結(jié)合。

二、三維特效與造型

科幻類影片中的場景大多數(shù)由特效技術(shù)合成，三維特效技術(shù)下的造型運用非常普遍。很多場景中的奇幻效果，瑰麗的場景，空間與時間的變幻，大都交由三維特效來完成。三維特效的成功與否是很多科幻電影成敗的因素之一，視效師通常要花上成倍的時間制作。例如，宇宙中的航空母艦入侵地球、外星人與怪獸大肆破壞、洶涌的海水與肆虐的沙塵暴從城市中穿過等。

《流浪地球》影片中的造型包括人物造型、道具造型。人物造型包括人物的化妝造型和服裝造型?！啊读骼说厍颉分谐霈F(xiàn)最多的服裝是宇航服和外骨骼裝甲”[6]。造型主要指影片中的空間站、行星和轉(zhuǎn)向發(fā)動機，以及運輸車、火石等。造型的手段同樣有人工制造和高科技電腦合成兩種方式。在《流浪地球》中，造型也是影片的一大亮點。影片中50%以上的道具制作都是有難度的。大到空間站、木星、行星發(fā)動機，小到一顆碎裂的石子都是經(jīng)過電腦特效合成的，從而呈現(xiàn)在觀眾面前，帶給觀眾新奇的視覺效果。如影片中出現(xiàn)的運載車，在冰封的道路上飛馳，讓觀眾過足了癮，鏡頭出現(xiàn)的次數(shù)也非常多，起到很多關(guān)鍵作用。它作為無形的數(shù)字資產(chǎn)相當于電影中演員的角色，在設(shè)計上和合成中花了很大的工夫。在這里值得一說的是，運載車的設(shè)計并沒有賦予它太多的科技感，而是使它更具現(xiàn)代化與功能化，使它更具物理性。像車內(nèi)屏幕、按鍵更多是基于物理動作，而不同于好萊塢設(shè)計上加入更多AR元素。導(dǎo)演想通過這種設(shè)計，使“科幻感”降低，拉近與觀眾的距離，讓觀眾從視角中更加相信它是一種真實存在的東西。

三、威亞技術(shù)與造型

我們經(jīng)常在動作片或者科幻片中看到人物飛檐走壁，在高樓大廈之間穿梭，各種特技動作使人眼前一亮，這些實際上是通過電腦合成后期制作出來的。具體步驟分為前期與后期。前期在攝影棚中拍一段吊有威亞的畫面，背景為綠幕；后期用電腦技術(shù)抹去他的威亞，加入新的背景，將這兩段場景合成在一起，這也就是我們常常說的“擦威亞”?！读骼说厍颉分性谕馓請鼍暗溺R頭是在一個失重的環(huán)境中?，F(xiàn)實制造失重的環(huán)境費時費力，這時“威亞”的好處顯而易見，演員只需吊著威亞，按照劇本來完成既定的動作，最后通過電腦將“威亞”擦去。影片中劉培強在外太空做出的一系列高難度動作，或向前沖或翻滾跳躍無不得益于“威亞”。

四、音響與合成音效

音效是指與電影情節(jié)相對應(yīng)的聲音，除一般性的敘事語言外主要是兩個方面的內(nèi)容：一方面是自然、客觀不加修飾的聲音；另一方面是主觀、非現(xiàn)實性的聲音。音效增強影片的感染力，與影片視覺效果相輔相成吸引觀眾?！读骼说厍颉分械囊粜е饕行行前l(fā)動機的轟鳴聲，暴風雪的肆虐聲，石頭墜落的響聲。這些無一不吸引著觀眾。影片中出現(xiàn)了三個主要故事場景：地面、地下城和外太空。為了做到更加逼真，導(dǎo)演要求聲音設(shè)計要更加給人以親近感，既要寫實又要把科幻電影中的虛幻感完美地表現(xiàn)出來。影片中實物的聲音如行星發(fā)動機的引擎聲：音效覆蓋了從20Hz到20kHz幾乎全頻段的聲音元素采集，尤其是發(fā)動機上的噴火口還用到了銅管樂器中的大號，并對號聲進行了降調(diào)處理，突出噴火時的主音色，再加以電子合成器里的一些低音頻，最終一個完美的火焰聲制作了出來。而運載車的聲音，由于畫面中呈現(xiàn)的巨大車體，光是輪胎的直徑就在兩米以上，現(xiàn)實生活中是錄制不到這種聲音的。影片制作人員測試了各種不同排量汽車的發(fā)動機、內(nèi)燃機以及在行駛中的聲音，再對重型卡車與礦山車的聲音素材參考對比，最終觀眾聽到的是寫實又震撼的音效。影片中也出現(xiàn)了很多細節(jié)元素的聲音設(shè)計：頭盔、槍械等都是在不斷地考慮各種場景、各種環(huán)境制作出來的不同質(zhì)感的聲音。不僅符合邏輯，而且符合觀眾的審美。

一部科幻電影的成功需要依靠影視特效的支持。在科技越來越發(fā)達的今天，觀眾對電影質(zhì)量的要求也在不斷提高，電影的發(fā)展必須多元化地滿足觀眾的需求。做觀眾滿意的好電影，充分運用電影科技發(fā)展帶來的創(chuàng)新成果，來努力增強電影的創(chuàng)新性，是中國影片的當務(wù)之急。再者與本土元素相結(jié)合，制作出更多制作精良、藝術(shù)精湛、思想精深的好電影?！读骼说厍颉酚捌某晒ο蛴^眾證明，長期存于國內(nèi)電影市場的“明星流量”和“IP流量”現(xiàn)象不是電影票房和口碑雙贏的唯一秘鑰，尤其是像科幻電影這種投資巨大、題材陌生、票房難以預(yù)測的電影來說更無法依靠“IP”或者“明星”來取勝，還是要遵循品質(zhì)制勝才能經(jīng)受得住市場和大眾的考驗?！啊读骼说厍颉烦晒Α叱鋈ァ侵袊娪肮I(yè)不斷壯大、日趨成熟的必然結(jié)果。我們有理由相信，在《流浪地球》之后，成功‘走出去’的中國電影將會越來越多。”[7]