張 帥 田 慧

（重慶大學美視電影學院，重慶 400044）

一、引言

人到中年，江湖入海，多數(shù)導演埋頭于市場浪潮中以求分一杯羹，但賈樟柯依舊克制如旁觀者，既融入時代斷裂間隙輕輕捕捉現(xiàn)代性的迷離，又抽離于個人主義力爭不事雕琢；依舊熱切似說書人，既延續(xù)三峽故事的上回開講，又敘述哀愁、道義和相愛的新興劇情。此次《江湖兒女》如同現(xiàn)實主義題材電影中的一陣清風，在當下影壇攪動了一池水，亦在觀者心間留存了一份情。

二、江湖與人間下的道義溫存

在《江湖兒女》中，科長光影下的主角從以往駕輕就熟的小鎮(zhèn)青年變?yōu)檠獨夥絼偟暮趲屠洗螅l(fā)跡于底層，混跡于江湖，是當?shù)睾蘸沼忻娜宋铩τ诮睦斫饣蛟S存在萬千哈姆雷特，諸如“廟堂之外為江湖”，抑或“有人的地方就有江湖”，凡此種種，不一而足。

在江湖這樣一項極具中華俠客傳統(tǒng)的古典意象之中，故事有了多維度發(fā)展的可能。時代洪流裹挾個體紛紛向前，人物命運招致改寫，新時代下所謂的江湖秩序能否行得通自是別談，但其中的處世哲學卻別有洞天。筆者更傾向以為江湖是承載人物性格的場景，景中道義才是電影作者力圖論證的命題，這道義是手下錢財理不清時斌哥請出來的一尊關二爺，即舉頭三尺有神明；是KTV中兄弟聚首時大快朵頤、以盆喝酒的空酒瓶，即上下一心、其利斷金；是巧巧之父為伸張正義而向村民高聲呼喊的無線電廣播，即路見不平一聲吼；是二哥出事后斌哥予以二嫂的一筆價值不菲的撫恤金，即不忘人恩、情意長存。

煙云遠去，歷史對江湖中的恣意縱橫并不寬容，影片中最為激烈的一場戲無疑是斌哥被群毆，巧巧救下愛人，卻鋃鐺入獄。此后，一切悄然變化，正如巧巧出獄后至三峽尋斌哥的一語詰問“企業(yè)化了，還是江湖嗎？”面向這般境遇，他回避躲閃，不給明確答復。昔日英雄窮途末路，江湖不再，此間道義是否隨之消失殆盡？模糊的影像回答令人在感慨又長久思索。及至后來在麻將室里郭斌與老賈對賭的一場戲，恍惚間似又浮現(xiàn)出當年大哥義薄云天、信守承諾的影子——即便郭斌身患腦溢血行動不便，輸?shù)糨喴我苍纲€服輸，也不愿輸?shù)粢?guī)矩，今昔對比，個中滋味，不由人分說。

所謂江湖道義，多靠這份規(guī)矩所凝結成的儀式感加以維持，譬如二人多年相見又決意分別時，郭斌以跨越火盆的方式來為巧巧補辦出獄手續(xù)，從而期望一了過往，再如郭斌雖落寞居于住所中，但脾氣不改，他不屑于與廚子共處，對先上主食后上菜的順序亦甚為不滿，可見其盡管風光不再，但終歸稟性難移。巧妙的是，這份江湖氣韻后來嫁接到了巧巧身上，無論是蹭吃蹭喝、以假妹妹之名取得陌生人錢財，或是收留郭斌、獨營麻將室成為一地之主，本來柔弱的女子對于江湖義理的參悟與執(zhí)著儼然深入心底了。

三、僵持與和解下的情感困境

無疑，巧巧與斌哥相愛多年，故而巧巧五年牢獄生活結束后，便第一時間奔往心中所向，只是斌哥自覺地位不在，恕難見面，二人兜兜轉轉，不知情何以堪。戲劇化的轉折使得片中男女主角的心境騰挪倒轉，曾經不羈的男性如今陷入深深的失落，被命運賦權的女性逐漸成為關系中的強勢一方。身份錯位導致了愛情的欲說還休，郭斌不肯承認自己對于巧巧的愛意，只因尚未擁有出人頭地的顏面，巧巧從出獄到別離都未曾忘記郭斌，卻也不得不接受現(xiàn)實、拂袖遠去，二人陷入難以坦白的僵持局面，舉手投足間都透出深深的絕望，但這并不意味著感情徹底分崩離析，二人分開多年均未成家便是彼此牽掛的例證。

影片后半段，二人拋卻矛盾、握手言和。郭斌問巧巧會否笑話他，顯示出些許脆弱來，接著，又遞進問“恨不恨”。事實上恨來源于愛，恨即是愛。再往深看，巧巧言“對你無情了，也就不恨了”，這顯然是勉強為之的話語。在郭斌讓步時，她卻又退回了內心防守。幾回幾合，來來往往，相愛之人難以為繼。終于，車內的一個握手像是宣告了二人和解的序幕，惺惺相惜之意尚未完結時，郭斌卻又選擇出走，這份情也不了了之。

“我已經不是郭斌了，我是另一個人”，身份認同的羈絆使得郭斌無法正視心中的那份執(zhí)念，最終只能離去，與其說是要與巧巧和解，莫不如說正在學會與曾經的自己告別。世人都有自己的精神困境，郭斌和巧巧彼此挾持也互相放過，也正傳達出了身不由己、愛又如何的人生況味。

四、結語

《江湖兒女》的英文譯名為“Ash is Purest Whit”，即灰燼是最潔白的之意，正如片中一句臺詞，“經過高溫、燃燒，煙灰是最干凈的”，或許歷經江湖風波后，人世間的兒女真情最為澄澈與珍稀。江湖路迢迢，途中多不測，灰燼落后，兒女分離，只剩一縷繾綣的情思，空余彼此心間。