克里斯托佛諾蘭電影敘事策略研究

徐旭恒 浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院影視技術(shù)系

克里斯托佛諾蘭所導(dǎo)演的電影涉及的題材以及內(nèi)容涵蓋的范圍相當(dāng)廣泛，但是其對(duì)于不同的題材的駕馭能力已經(jīng)到了登峰造極的地步，在每一步作品的造成都能發(fā)現(xiàn)其中的與眾不同的思維模式以及思維創(chuàng)作方向和方法，部分人可能認(rèn)為該導(dǎo)演的電影敘事結(jié)構(gòu)并不緊實(shí)，但是實(shí)際電影的觀賞過程中，卻能發(fā)現(xiàn)其電影的敘事藝術(shù)，這都源于該導(dǎo)演對(duì)于敘事結(jié)構(gòu)的獨(dú)特塑造、人物的精準(zhǔn)定位與構(gòu)建鮮明的人物形象所成就的。通過對(duì)該導(dǎo)演的電影敘事開展一系列的研究發(fā)現(xiàn)，其敘事風(fēng)格多變、敘事的類型多重化以及敘事的藝術(shù)達(dá)到一種登峰造極的境界，正是這些諸多的因素成功讓電影給人以腦子弄得的印象，促使觀眾能夠從多個(gè)角度提升自己的觀影體驗(yàn)。

一、敘事類型的輕度混雜與超現(xiàn)實(shí)題材的選用

電影的最表象的構(gòu)成元素就是題材以及電影的類型所在，這也是最基本的敘事的主要根基之一?？死锼雇蟹鹬Z蘭的部分電影作之中，將一種影像的思想與實(shí)際的操作方法貫徹在電影的導(dǎo)演之中，不僅是通過將表象的畫面結(jié)構(gòu)以人的奇特感受進(jìn)行塑造，同時(shí)將敘事的著力點(diǎn)更放在了對(duì)于題材、電影類型以及受眾對(duì)象的選擇和認(rèn)知方面，從這幾個(gè)方面運(yùn)用特殊的手段促使觀眾的心里期望值不斷提升，在期望值滿足的那一刻，觀眾也會(huì)與電影產(chǎn)生極為強(qiáng)烈的意外之感與共鳴。除了具有極為宏觀、龐大的敘事結(jié)構(gòu)之外，他的與眾不同的對(duì)于個(gè)人的刻畫也是其影片存在獨(dú)特之處的地方，更是抓住觀眾獨(dú)特的觀影體驗(yàn)和需求的重要途徑。

(一)超現(xiàn)實(shí)題材的選擇與運(yùn)用

克里斯托弗諾蘭對(duì)于超現(xiàn)實(shí)題材獨(dú)具青睞，同時(shí)對(duì)這些題材進(jìn)行不斷的挖掘、開發(fā)與成在電影之中進(jìn)行運(yùn)用，成功的構(gòu)建出來一種與眾不同、獨(dú)特的敘事框架以及塑造電影的一種題材風(fēng)格，從不同的電影中來看，例如《盜夢空間》、《記憶碎片》等多種電影，對(duì)于題材的運(yùn)用主要是以超現(xiàn)實(shí)為主，并將現(xiàn)代人的社會(huì)價(jià)值觀念、人生的真實(shí)狀態(tài)來作為實(shí)際的表達(dá)的內(nèi)容，進(jìn)一步從虛幻的超現(xiàn)實(shí)之中體現(xiàn)真實(shí)的人性。這是對(duì)于電影市場的觀眾的喜好程度進(jìn)行迎合與深度挖掘的表現(xiàn)，同時(shí)也展現(xiàn)出自身對(duì)于電影的審美價(jià)值的構(gòu)建，一種新的視覺影視的表現(xiàn)方法的體現(xiàn)，這樣一來能夠在電影的敘事空間之中極具充滿張力以及藝術(shù)化的敘事效果與觀眾的相應(yīng)。他的《蟻蛉》這部電影展現(xiàn)出的畫面以黑白為主，但是其中對(duì)于人性的額思考、獨(dú)特的題材選擇等都展現(xiàn)出一種后來其電影敘事風(fēng)格成熟之后的敘事體現(xiàn)，這個(gè)影片的主要故事說的是一個(gè)人在尋找螞蟻一般的與眾不同的生物的過程中，最終發(fā)現(xiàn)其實(shí)是一個(gè)小人的故事，這樣的故事在用一只與小人相比超乎尋常的巨大鞋子從天而降的拍打下來作為結(jié)尾；同時(shí)該導(dǎo)演的一個(gè)作品《記憶碎片》則是當(dāng)前在電影領(lǐng)域中的一部經(jīng)典的作品，他的經(jīng)典之處在于對(duì)于日常的反常敘事的手段，敘事的方式主要是依賴于人物的超越現(xiàn)實(shí)的心里時(shí)間的構(gòu)成與組成上面。不同的電影雖然講述了人性的現(xiàn)實(shí)，但是基本上都是在超現(xiàn)實(shí)題材上進(jìn)行講述，這一題材的運(yùn)用能夠促使其思維的不斷變化以及滿足其不同元素運(yùn)用的快感。

(二)敘事類型的輕度混雜

該導(dǎo)演的敘事類型存在著輕度混雜的現(xiàn)象，這樣一來就會(huì)讓電影的敘事存在著一種難以預(yù)測、給人以不同的驚喜的感受。諾蘭對(duì)于電影的選擇，基本上以都市為主，并且加以一定的玄幻因素和對(duì)于人性深度的挖掘與認(rèn)識(shí)，但是在進(jìn)行敘事的各方面過程之中，一般使用非常規(guī)劃的結(jié)構(gòu)處理方式，整體上顯示出一種傳奇化、奇特的色彩，這樣的敘事類型可以滿足不同的觀影者的觀影體驗(yàn)以及審美價(jià)值取向，盡管部分的題材與其他的主題存在著相似的現(xiàn)象，但是在敘事方式上面存在著極為不同的地方，例如《盜夢空間》與《源代碼》的主題選用的相似程度極高，但是在敘事方面，諾蘭將這樣的敘事趨向于平靜，同時(shí)畫面上展現(xiàn)出一種對(duì)于不同事物的隱喻，過去的科幻影片的敘事手段被加以忽略，著重關(guān)注的地方是對(duì)于個(gè)體的精神體現(xiàn)以及電影的歸宿。另外，諾蘭在選擇拍攝《致命魔術(shù)》時(shí)，題材的選用依舊是大眾所喜聞樂見的科幻題材與懸疑題材的相結(jié)合，但是敘事手段確實(shí)雨中不同，有效的將多種元素進(jìn)行拼貼，并加強(qiáng)其中文藝元素與人文價(jià)值處理，展現(xiàn)出來的一種對(duì)于命運(yùn)無常的表達(dá)。這樣的敘事表達(dá)方式，是一種對(duì)于不同電影語言的重新構(gòu)建的探索與創(chuàng)新，但是這樣的談過過程在電影之中卻不顯得突兀，更體現(xiàn)出獨(dú)特的審美價(jià)值意味。

二、“突轉(zhuǎn)”的場景功能和反常規(guī)的敘事結(jié)構(gòu)

電影的基本內(nèi)涵的表達(dá)是依賴于敘事完成的，在進(jìn)行敘事的過程中，其功能與結(jié)構(gòu)是塑造其藝術(shù)核心的最重要的關(guān)鍵。當(dāng)前對(duì)電影的完成，依舊是對(duì)于故事完整的講述，必須要對(duì)于不同的場景以及敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行重新構(gòu)建與呈現(xiàn)，這樣一來能夠伴隨著故事的不斷推動(dòng)，觀影者也能夠發(fā)現(xiàn)其中的情感的表達(dá)，最終在自身中不斷累積出更多的情感，最終在某一個(gè)節(jié)點(diǎn)上由電影進(jìn)行引導(dǎo)，將這些情緒進(jìn)行爆發(fā)出來。諾蘭在進(jìn)行敘事時(shí)有意將敘事結(jié)構(gòu)標(biāo)新立異化，同時(shí)將場景的轉(zhuǎn)變進(jìn)行凸顯，兩者進(jìn)行融合，促使其創(chuàng)造出獨(dú)特的電影語言的敘事表達(dá)。

(一)場景的突然轉(zhuǎn)變構(gòu)建新奇的觀影效果

在電影中進(jìn)行場景的突然轉(zhuǎn)變，能夠進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)于電影給人以一種新奇的感受。每一個(gè)場景都是電影敘事的主要承擔(dān)著，這也是能夠幫助觀影者能夠發(fā)現(xiàn)更多的內(nèi)在情節(jié)，并且對(duì)此能夠明晰和理解電影敘事的主要結(jié)構(gòu)，主要表現(xiàn)為時(shí)間和空間兩種鏡頭結(jié)合的方式。一般來說，觀影者很難被電影中存在的不同的分鏡頭感到疑惑，但是觀影者對(duì)于場景的不同切換，出現(xiàn)的新人物所帶來的故事、對(duì)于不同線索的發(fā)現(xiàn)與接收等，都需要做出一種較強(qiáng)的心理適應(yīng)能力，則段時(shí)間之內(nèi)的敘事的能力得到了最大程度的增強(qiáng)，而傳統(tǒng)的敘事體系也被不斷的顛覆。在《致命魔術(shù)》中則是將這一手段的運(yùn)用發(fā)揮到了極致，不同的場景通過細(xì)節(jié)來進(jìn)行分界，并不斷切換各種語言場景，促使其成為整部電影的實(shí)際敘事的基本構(gòu)成元素，保障將整個(gè)故事的敘事體系進(jìn)行不斷的與電影納入場景的切換之中。不同的剪輯方式，促使場景進(jìn)行交叉出現(xiàn)，不斷調(diào)轉(zhuǎn)的鏡頭將場景的敘事與劇情制作的功能不斷放大，加強(qiáng)了觀影者的主觀性以及與電影之間的交流，促使敘事功能在這個(gè)過程中達(dá)到奇異的統(tǒng)一進(jìn)程。

(二)敘事結(jié)構(gòu)突破常規(guī)化

當(dāng)前諾蘭在進(jìn)行敘事結(jié)構(gòu)的構(gòu)建的過程中，主要在于對(duì)鏡頭的切換自由度程度極高，同時(shí)在鏡頭的組合方面存在著相當(dāng)多種多樣的方式，而且不同的場景之中的部署，基本上很少運(yùn)用套路化的鏡頭語言，力求達(dá)到完全準(zhǔn)準(zhǔn)確與站在客觀的角度進(jìn)行場景的規(guī)劃，另外在敘事結(jié)構(gòu)突破常規(guī)化都離不開鏡頭敘事的各種各樣的獨(dú)特安排。一般的電影在進(jìn)行敘事的過程中，希望能夠?qū)⒉煌挠∠蠛顽R頭進(jìn)行連貫，盡管在進(jìn)行不同的鏡頭切換的過程中，基本上使用了較為明顯的體型，這樣保證了敘事的整體結(jié)構(gòu)能夠以一種完整的形態(tài)進(jìn)行出現(xiàn)，但是諾蘭卻并不是運(yùn)用這樣的敘事結(jié)構(gòu)，而是將敘事結(jié)構(gòu)打破，呈現(xiàn)出一種破碎化的敘事結(jié)構(gòu)構(gòu)建的特征，主要的敘事基本上依賴于旁白和主角自身的講述，但是這時(shí)的畫面切換的頻率較高，基本上不存在邏輯，情節(jié)出現(xiàn)斷裂，而且敘事的線索也出現(xiàn)的模糊的現(xiàn)象，但是觀影者卻能夠在加強(qiáng)心理認(rèn)同與故事認(rèn)同的背景之下，將自身的心理預(yù)期進(jìn)行扭轉(zhuǎn)，促使觀眾對(duì)此加強(qiáng)深刻的印象。

三、敘事策略后現(xiàn)代化與藝術(shù)話語解構(gòu)化

電影的存在是一種人們現(xiàn)實(shí)之中精神的一種價(jià)值觀念的展現(xiàn)以及對(duì)于實(shí)際情況的精神集合，主要將人的各方面的生活需求、情感態(tài)度價(jià)值觀念不斷展現(xiàn)出來，成為人類的一種縮小版的精神態(tài)度價(jià)值理念。不同的作品中，基本上都包含著大眾的需求與理解的特點(diǎn)與特質(zhì)，講社會(huì)的內(nèi)在情況進(jìn)行不斷展現(xiàn)。在諾蘭所拍攝的電影之中，就能很明顯的發(fā)現(xiàn)其中對(duì)于社會(huì)的不同景觀的顯現(xiàn)，但是這并不是通過簡單地對(duì)于觀眾喜好的迎合，而是通過將傳統(tǒng)電影中存在的敘事僵化的現(xiàn)象進(jìn)行打破，將原本的束縛的敘事觀念進(jìn)行接觸，力求能夠運(yùn)用電影的敘事手段來講自我的意義進(jìn)行實(shí)現(xiàn)，展現(xiàn)出一種特有的后現(xiàn)代藝術(shù)的風(fēng)格與價(jià)值理念。

(一)敘事策略后現(xiàn)代化

當(dāng)前諾蘭的影片存在著明顯的后現(xiàn)代化的特征，并通過這樣的方式對(duì)于自身的敘事結(jié)構(gòu)不斷重新構(gòu)建。在電影的理論中，認(rèn)為敘事的存在基本上離不開社會(huì)現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也是對(duì)于社會(huì)的形態(tài)結(jié)構(gòu)的一種濃縮與再發(fā)掘，通過不同的工具、理性化思維以及科學(xué)技術(shù)等，對(duì)敘事進(jìn)行再操作、控制與分解，這樣一來能夠表達(dá)出電影所存在的最高價(jià)值與實(shí)際意義。但是諾蘭在進(jìn)行敘事的過程中，期望能夠?qū)⑹碌幕A(chǔ)進(jìn)行重新的打破，將傳統(tǒng)的敘事脈絡(luò)重新?lián)Q成自身的敘事體系。利用不同的鏡頭語言、表現(xiàn)手法以及敘事的框架等，展現(xiàn)出極強(qiáng)的前衛(wèi)風(fēng)格，同時(shí)能夠發(fā)現(xiàn)其敘事的風(fēng)格展現(xiàn)出極強(qiáng)的后現(xiàn)代化的特征，把過去的敘事結(jié)構(gòu)打碎，并進(jìn)行不斷顛覆。

(二)電影敘述藝術(shù)話語解構(gòu)化

諾蘭電影在一定程度上展現(xiàn)出一種特有的一束花與特征，將過去電影敘事的陋習(xí)與傳統(tǒng)思維進(jìn)行打破，并且展現(xiàn)出一種濃烈的個(gè)人思維模式以及與大眾的審美趣味相悖離的敘事影像理念。這樣的電影敘事藝術(shù)主要的價(jià)值與理念是為了能夠創(chuàng)造一些能夠保障不被觀影者提前預(yù)支的敘事風(fēng)格以及敘事的主要內(nèi)容，對(duì)于故事情節(jié)的敘述并不做完整的解釋，留給觀眾以想象和再次創(chuàng)作的空間，這樣手法促使諾蘭的電影成為了超越其他電影的經(jīng)典影片。例如在《致命魔術(shù)》中能夠發(fā)現(xiàn)對(duì)于題材的運(yùn)用仍然以科幻、模式等傳統(tǒng)的題材為主，但是將電影的敘述的話語進(jìn)行不斷的解除結(jié)構(gòu)的過程中，讓觀眾陷入一個(gè)又一個(gè)的懸念之中，無法對(duì)于情節(jié)的下一步走向進(jìn)行認(rèn)知。