從觀眾角度反思當(dāng)今的戲曲音樂創(chuàng)作

萬愛萍

[摘要]本文從觀眾的角度反思當(dāng)前戲曲音樂創(chuàng)作方面存在的主要問題，圍繞著現(xiàn)代戲曲藝術(shù)的發(fā)展，探討戲曲音樂改革與優(yōu)化創(chuàng)新的方向，在融合各種資源的基礎(chǔ)上，從觀眾的需要出發(fā)，把握戲曲音樂創(chuàng)作的有效性。

[關(guān)鍵詞]戲曲音樂;創(chuàng)作角度;發(fā)展策略

現(xiàn)代戲曲音樂創(chuàng)作在很大程度上受體制的影響，沒能真正的面向時(shí)代、面向觀眾、面向生活，沒能有效地挖掘觀眾對戲曲音樂藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)需要。因此，還需要優(yōu)化改進(jìn)。

一、戲曲音樂創(chuàng)作的主要問題

（一）沒能考慮觀眾需求

當(dāng)今戲曲音樂創(chuàng)作主要由政府主導(dǎo)，戲曲創(chuàng)作的主體是各種非營利性的戲曲劇團(tuán)，這些劇團(tuán)不靠市場存活，沒能充分的從觀眾需要的角度出發(fā)進(jìn)行戲曲音樂創(chuàng)作。戲曲音樂創(chuàng)作主要從政府制定的政策出發(fā)，更多的戲曲音樂創(chuàng)作與各種評獎(jiǎng)以及評審需要相配合，戲曲音樂創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)尊重專家的指導(dǎo)意見。因此，在一定程度上與觀眾的欣賞水平有相當(dāng)?shù)牟罹?，難免出現(xiàn)曲高和寡的問題。從音樂作品方面看新戲曲音樂的創(chuàng)作是一度創(chuàng)作，主創(chuàng)者強(qiáng)調(diào)自我表現(xiàn)，沒能根據(jù)新戲劇作品的編劇、導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)等進(jìn)行配合，創(chuàng)作者在戲曲音樂定位時(shí)沒能突出雅俗共賞的理念，導(dǎo)致存在脫離大眾、刻意追求“陽春白雪”的現(xiàn)象。

（二）忽略作品的音樂美感

還有的戲曲音樂創(chuàng)作在很大程度上忽略了作品的音樂美感，在戲曲音樂創(chuàng)作時(shí)過分迎合劇情表現(xiàn)的需要，不能根據(jù)戲曲作品的主題思想內(nèi)涵進(jìn)行音樂創(chuàng)作的更新。例如，有些戲曲音樂作品一味地強(qiáng)調(diào)劇種特色，戲曲音樂創(chuàng)作固定在僵化的套路與模式當(dāng)中，不能圍繞現(xiàn)代故事題材進(jìn)行大膽創(chuàng)新。當(dāng)前戲曲音樂創(chuàng)作者常被稱為“編曲”，這主要是因?yàn)楦鞣N條條框框限制了戲曲音樂創(chuàng)作者的思維，不少戲曲音樂作曲家常常陷入戲曲作品激烈的情節(jié)沖突中，戲曲音樂創(chuàng)作必須表現(xiàn).定的極度悲哀、極度的憤怒情緒，必須調(diào)動(dòng)更多樂器打造刺激大于美感的音樂聲響效果，甚至使觀眾產(chǎn)生審美疲勞。傳統(tǒng)戲曲音樂無不是從情境出發(fā)，經(jīng)典唱段無不是用歌詞來體現(xiàn)作品人物的情緒特征，強(qiáng)調(diào)音樂配合人物激烈情緒時(shí)用“輕”量配音。例如，《霸王別姬》中，虞姬的輕移步、猛抬頭的動(dòng)作，再配合一段有意境的南梆子，完美展示虞姬抬頭望月的哀思情節(jié)。戲曲音樂應(yīng)當(dāng)伴隨著人物情感特征，實(shí)現(xiàn)對作品的藝術(shù)升華，通過完整的旋律留給觀眾深刻的印象。

（三）沒能吸引新的觀眾

當(dāng)前戲曲藝術(shù)發(fā)展不足的主要原因就是戲曲作品不能有效地吸引新觀眾，年輕群體往往不能有效融入戲曲活動(dòng)當(dāng)中，這在一定程度上也反映出戲曲音樂只能留住老觀眾，不能吸引新觀眾的問題。過往時(shí)代觀眾的欣賞水平基本一致，而且戲曲藝術(shù)是主要的舞臺藝術(shù)，因此可以大量的吸引觀眾。而當(dāng)代音樂藝術(shù)形式多種多樣，觀眾的欣賞層次與水平也有較大的差異，這對戲曲音樂造成極大的考驗(yàn)。一方面戲曲音樂的創(chuàng)作很難找到觀眾的共同興趣點(diǎn)，戲曲音樂作品在音樂創(chuàng)作時(shí)不能找出放之四海皆準(zhǔn)的音樂創(chuàng)作原則;另一方面，現(xiàn)代戲曲作品的類型豐富多樣，新題材的戲曲作品差異性較大，使戲曲音樂創(chuàng)作路子更加寬泛。現(xiàn)代戲曲音樂家的創(chuàng)作更應(yīng)當(dāng)從如何有效地吸引年輕人的角度思考戲曲音樂創(chuàng)作，注重在綜合考慮各種因素的基礎(chǔ)卜，實(shí)現(xiàn)對戲曲音樂創(chuàng)作的突破，實(shí)現(xiàn)配合高水平的唱段進(jìn)行高標(biāo)準(zhǔn)的音樂創(chuàng)作的目標(biāo)。

二、戲曲音樂創(chuàng)作的優(yōu)化策略

（一）與時(shí)俱進(jìn)

戲曲音樂創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)與時(shí)俱進(jìn)，以現(xiàn)有的專業(yè)音樂戲曲創(chuàng)作者為主體，通過對傳統(tǒng)戲曲劇目的改編與創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代戲曲音樂快速發(fā)展的目標(biāo)。充分考慮大眾的時(shí)代需求與審美理念，深刻挖掘戲曲藝術(shù)的本質(zhì)內(nèi)涵，注重保持戲曲音樂創(chuàng)作最大的通俗性和真實(shí)性。一方面有效的消除戲曲藝術(shù)娛樂化帶來的弊端，另一方面配合戲曲作品實(shí)現(xiàn)戲曲音樂的升華。首先，在戲曲音樂的風(fēng)格特征上實(shí)現(xiàn)升華，保持鮮明的戲曲藝術(shù)風(fēng)格特征，在深入了解觀眾思想情感需要的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出符合觀眾心理需要的戲曲音樂作品。其次，對傳統(tǒng)的戲曲音樂進(jìn)行創(chuàng)新性的發(fā)展，在保留地方戲基本特色的基礎(chǔ)上，根據(jù)現(xiàn)代戲曲音樂作品的需要進(jìn)行音樂表現(xiàn)形式的更新，做到旋律豐富生動(dòng)，音樂與演員表現(xiàn)融為一體，并且能夠?qū)Ω鞣N戲曲音樂進(jìn)行適當(dāng)?shù)慕梃b，從便于傳唱、便于觀眾記憶的角度對傳統(tǒng)戲曲音樂的“土”與現(xiàn)代音樂的“洋”有機(jī)結(jié)合起來，從而達(dá)到突出戲曲音樂作品的節(jié)奏感，在戲曲音樂中控制好音高、樂句、樂段等形式，并且發(fā)展出各種音樂技術(shù)手段的應(yīng)用價(jià)值。

（二）觀眾主導(dǎo)

戲曲音樂創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)以觀眾為主導(dǎo)，切實(shí)從觀眾的現(xiàn)實(shí)戲曲音樂藝術(shù)的欣賞水平出發(fā)。首先，戲曲音樂創(chuàng)作要結(jié)合戲曲作品，從市場需要出發(fā)進(jìn)行戲曲音樂創(chuàng)作，注重根據(jù)觀眾的欣賞需要實(shí)現(xiàn)戲曲曲調(diào)的創(chuàng)新發(fā)展，做到在戲曲市場高度自由的理念下實(shí)現(xiàn)各種戲曲音樂形式的有效搭配組合，進(jìn)一步消除傳統(tǒng)戲曲音樂形式對戲曲音樂創(chuàng)作的限制。其次，創(chuàng)新戲曲音樂形式，對各種戲曲音樂材料進(jìn)行有效的優(yōu)化組合。切實(shí)體現(xiàn)戲曲音樂創(chuàng)作的獨(dú)創(chuàng)性，能夠抓住我國藝術(shù)繁榮的新機(jī)遇，促進(jìn)戲曲音樂發(fā)展。最后，可以在現(xiàn)代戲曲音樂中融入民間戲曲音樂的形式和現(xiàn)代音樂，具體可以借助耳熟能詳?shù)拿耖g音樂曲調(diào)填詞創(chuàng)作，從而在符合時(shí)代氣息又朗朗上口的旋律中吸引現(xiàn)代年輕觀眾，達(dá)到促進(jìn)戲曲音樂發(fā)展的目標(biāo)。

結(jié)語

現(xiàn)代戲曲音樂應(yīng)當(dāng)在繼承的理念下創(chuàng)新發(fā)展，一方面要充分了解觀眾的戲曲音樂需求，另一方面要面向市場進(jìn)行戲曲音樂的創(chuàng)作活動(dòng)，實(shí)現(xiàn)戲曲音樂人、戲曲作品與觀眾契合，真正貫徹為觀眾服務(wù)的理念。

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