劉慈欣

在幻想類的少兒文學中，科幻小說是一個獨特的不可替代的體裁，它以一種與傳統(tǒng)的少兒文學不同的方式，激發(fā)小讀者的想象力，拓展他們看世界的視野。隨著年齡的增長，童話帶給我們的是一個不斷幻滅的過程。我們終將知道動物不會說話，樹木和石頭也沒有靈魂，世界漸漸變得平淡無奇。這倒很像翌平作品中那篇名為《眼見為實》的小說里的“視覺添加劑”，人們用現(xiàn)實增強技術(shù)透過虛擬現(xiàn)實的眼鏡看世界，一旦這種眼鏡被摘掉，真實的世界將顯示出它令人失望的原貌。但科幻小說不會帶給人們這種幻滅感。與童話不同，科幻小說的想象是有真實的科學依據(jù)的，讀者明白，它向我們展示的未來有可能變?yōu)楝F(xiàn)實，科幻小說使孩子們意識到，現(xiàn)實是在不斷發(fā)展變化的，未來有著豐富的可能性，世界可能變得比童話描寫的更神奇。

在少兒科幻小說中，翌平的作品是一個很獨特的存在。他所創(chuàng)造的未來世界具有嚴峻和冷酷的金屬質(zhì)感，由超級技術(shù)所驅(qū)動的戰(zhàn)爭、恐怖行動、生化災(zāi)難、AI失控等，使那個未來充滿了危機和危險，充滿了人與人、人與智能機器，以及機器間的沖突和生死搏殺。在那樣的未來中，人們只有依靠非凡的勇敢和智慧才能生存下去，并實現(xiàn)自己的價值。一場場驚心動魄的戰(zhàn)斗和冒險，構(gòu)成了充滿張力的科幻世界。

翌平的科幻小說像直面現(xiàn)實一樣直面未來。少兒文學常有一種“保險箱效應(yīng)”，無論主人公的經(jīng)歷多么險惡，最后總能迎來圓滿美好的結(jié)局，這在以往的少兒科幻小說中尤為明顯。但“保險箱效應(yīng)”在翌平的未來世界中是不存在的，比如在《萬圣節(jié)的燈火》中，城市在末日的詩意中走向毀滅，直到最后也沒有發(fā)生奇跡，城市中的所有居民真的死去了。

在這些科幻小說中，也常常出現(xiàn)一些在少兒文學中顯得更為深刻復(fù)雜的東西，比如前面提到的因虛擬現(xiàn)實的消失而對破敗的真實世界產(chǎn)生的幻滅感，給人留下深刻印象;還有人對機器的背叛，智能機器人為了人類浴血奮戰(zhàn)，到最后卻僅僅被人們當成工具，被無情地拋棄。

正如曹文軒先生所說，兒童文學應(yīng)該讓孩子們面對現(xiàn)實生活的苦難，同樣，翌平的科幻小說也讓小讀者們意識到，未來不一定就是白胡子科學家老爺爺領(lǐng)著他們?nèi)ス涞奶焯?，未來有多種可能性，這些科幻小說中所展示的充滿挑戰(zhàn)和危險的嚴酷未來，也是他們必須面對的一種可能。

但這并不是說翌平的科幻小說就等同于那些熱衷于描寫黑暗未來的成人科幻小說。翌平的作品有著兒童文學的靈魂。在那些嚴峻兇險的未來世界，人類并不頹廢，他們用勇氣和智慧無畏地迎接所有的挑戰(zhàn)，他們和智能機器并肩在鐵血的戰(zhàn)斗中彰顯英雄主義的力量。這樣的未來是嚴酷的，但也充滿著童心和青春的活力。

在文學敘事方面，翌平的小說故事節(jié)奏明快利索，語言簡潔透明、剛勁有力，彰顯出一種在目前的兒童文學中少見的陽剛風范，以至于有時候我們不得不猜測，他的書是不是專寫給男孩子看的。

在國內(nèi)，少兒科幻小說是一個有待開發(fā)的領(lǐng)域，目前無論是作家的數(shù)量，還是受眾的規(guī)模都很有限。其實，少兒科幻小說在中國曾經(jīng)有過一段繁榮期，那是20世紀50年代。那時，中國的科幻小說幾乎全部是少兒科幻?！缎§`通漫游未來》曾是國內(nèi)科幻小說少有的暢銷書，雖然發(fā)表于20世紀80年代，但也是那一時期創(chuàng)作的。但那個時期中國的少兒科幻只是作為科普的工具而存在，題材狹窄，在文學上也十分簡單。后來的國內(nèi)科幻作家們力圖糾正科幻是少兒文學的印象，結(jié)果矯枉過正，以至于主流的科幻作家們患上了少兒文學恐懼癥，直到形成今天的蕭條局面。少兒科幻是兒童文學和科幻文學重要的組成部分，也擁有巨大的潛在讀者群和市場，在面向未來的中國文學中，它的意義怎樣高估都不過分。我們期待少兒科幻在中國的再次繁榮，而翌平的科幻小說給我們帶來了這樣的希望。