摘要：隨著時代地發(fā)展，音樂市場出現(xiàn)劇變，以唱片發(fā)行為主的傳統(tǒng)音樂市場已經(jīng)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐揽繑?shù)字技術(shù)進行發(fā)行傳播，數(shù)字音樂不可避免地成為主流音樂傳播形式，我國現(xiàn)階段依舊處于新舊音樂傳播模式更替的重要時期，傳統(tǒng)音樂市場的保護模式相對較為健全，數(shù)字音樂作為現(xiàn)代音樂市場的新興模式，發(fā)展迅猛，但其相應(yīng)的保護機制并不完善，如何在新媒體時代建立相對合理的數(shù)字音樂保護機制并促進數(shù)字音樂的健康發(fā)展是這一時代的重要課題。

關(guān)鍵詞：數(shù)字音樂 新媒體 權(quán)益保護

數(shù)字音樂，顧名思義，是利用數(shù)字技術(shù)對音樂作品進行發(fā)行傳播。使用人可通過數(shù)字技術(shù)對相應(yīng)的音樂作品進行下載用以欣賞或再次傳播，這一過程中音樂作品的音質(zhì)并不會受到任何損害。數(shù)字音樂的出現(xiàn)極大的便利了使用者，加速了相應(yīng)音樂作品的傳播速度及范圍，所以自20世紀90年代初出現(xiàn)數(shù)字音樂之始，至互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)發(fā)展迅猛的現(xiàn)在，數(shù)字音樂經(jīng)歷的發(fā)展時間雖不長，但其應(yīng)用幾乎遍及世界各地。

一、數(shù)字音樂的發(fā)展特點

傳統(tǒng)音樂市場以唱片為主，作曲人、作詞人、演唱者將音樂作品錄制于唱片中，并通過唱片的銷售予以傳播，唱片銷售的數(shù)額即為音樂作品著作權(quán)人的財產(chǎn)性收益。傳統(tǒng)音樂作品載體相對單一，若想獲取音樂作品需支付相應(yīng)的金額，所以對其進行相應(yīng)的版權(quán)保護較為簡單，但數(shù)字音樂不同于傳統(tǒng)音樂，數(shù)字音樂并不以唱片等相對固定單一的載體作為轉(zhuǎn)播的途徑，而是通過數(shù)字技術(shù)進行發(fā)行傳播，手機、電腦、音樂播放器等隨處可見的電子設(shè)備均可成為數(shù)字音樂傳播的載體，其發(fā)展具有鮮明的特點。

第一，先進性。數(shù)字音樂并非簡單地運用電腦技術(shù)進行錄制并予以傳播，而是借助了先進地數(shù)字技術(shù)，①這一技術(shù)“是一項與電子計算機相伴相生的科學(xué)技術(shù)，它是指借助一定的設(shè)備將各種信息，包括：圖、文、聲、像等，轉(zhuǎn)化為電子計算機能識別的二進制數(shù)字后進行運算、加工、存儲、傳送、傳播、還原的技術(shù)。”運用數(shù)字技術(shù)進行音樂作品地傳播，不僅僅可以將聲音呈現(xiàn)出現(xiàn)，還能夠輔以圖、文、像，給音樂使用者更加立體的音樂體驗。

第二，高速性。無論身在何地、身處何時，運用電子設(shè)備對數(shù)字音樂進行下載，只需幾秒，即可體驗與原版音樂同樣的聽覺體驗，傳播速度極快，無需通過其他環(huán)節(jié)。

第三，便利性。傳統(tǒng)音樂地播放需固定載體，出行攜帶并不方便，無法實現(xiàn)隨時隨地播放音樂的愿望，但數(shù)字音樂不同于傳統(tǒng)音樂，只要有附帶音樂播放器的電子設(shè)置即可實現(xiàn)音樂播放，手機、電腦、MP3、MP4等均是常用的電子設(shè)備，均可實現(xiàn)對數(shù)字音樂地播放。

二、數(shù)字音樂法律保護中的挑戰(zhàn)

數(shù)字音樂作為利用先進數(shù)字技術(shù)進行發(fā)行傳播的新興音樂傳播形式，因其便利性和高速性，深得大眾喜愛，所以數(shù)字音樂的發(fā)展極為迅速，發(fā)展迅猛的同時不可避免地衍生出各式各樣的侵權(quán)，在對其進行法律保護的同時也面臨著相應(yīng)的挑戰(zhàn)。

（一）侵權(quán)形式多樣

對數(shù)字音樂侵權(quán)的行為大致分為三種形式。一是擅自下載并傳播。數(shù)字音樂雖然是新興音樂形式，但其依舊屬于《著作權(quán)法》中所規(guī)定的保護對象的范疇，所以數(shù)字音樂作品也享有版權(quán)，未經(jīng)權(quán)利人許可并且未向權(quán)利人支付費用擅自下載并傳播即是侵犯他人著作權(quán)的表現(xiàn)。二是下載后擅自用于營利性經(jīng)營。使用人未經(jīng)權(quán)利人同意并未向權(quán)利人支付行營費用而對他人的數(shù)字音樂作品下載后用于營利性經(jīng)營是我國《著作權(quán)法》明文禁止的行為。三是經(jīng)許可下載后擅自傳播給他人的間接侵權(quán)行為。雖然行為人下載數(shù)字音樂作品使用的行為已經(jīng)得相應(yīng)授權(quán)，不構(gòu)成侵犯版權(quán)的行為，但是若行為人擅自將音樂作品傳播給他人，造成他人肆意傳播或用于經(jīng)營性活動，這一行為被認為是以間接的形式侵害他人的版權(quán)。

（二）立法滯后

數(shù)字音樂發(fā)展速度快，技術(shù)更新?lián)Q代更快，若傳統(tǒng)音樂被侵權(quán)，其權(quán)利主體明確，如果需要以訴訟的方式維護權(quán)利人的合法權(quán)益，其適格原告能夠很快確定，并且因為傳統(tǒng)音樂的載體固定且單一，侵權(quán)行為能夠被迅速確定，是否侵權(quán)一目了然，相應(yīng)的立法對于傳統(tǒng)音樂作品的保護而言相對較為完善。

然而數(shù)字音樂區(qū)別于傳統(tǒng)音樂，雖然我國《著作權(quán)法》規(guī)定數(shù)字音樂作品享有相應(yīng)的著作權(quán)，①但是數(shù)字音樂具體享有哪些著作權(quán);管轄法院如何確定;證據(jù)如何認定;適格原告和權(quán)利主體如何確定等問題并不明確，數(shù)字音樂持續(xù)發(fā)展，但立法并沒有相應(yīng)更新，法律規(guī)定過于模糊使得數(shù)字音樂權(quán)利人無法根據(jù)對應(yīng)的法律維護自身的合法權(quán)益。

（三）版權(quán)保護意識薄弱

傳統(tǒng)音樂市場發(fā)展時間長，音樂作品制作過程漫長、程序復(fù)雜，最終呈現(xiàn)的音樂作品凝聚權(quán)利人較多的心血和努力，所以權(quán)利人對于自己音樂作品的維權(quán)意識強烈，這種維權(quán)意識通過唱片的銷售傳遞給社會大眾，使得大眾對其版權(quán)保護的意識也被動地建立起來。

數(shù)字音樂相較于以唱片為主地傳統(tǒng)音樂，技術(shù)成分較大，制作過程簡單，并且因其傳播簡單易行，所以數(shù)字音樂迅速占領(lǐng)著音樂市場，但是這同時也成為數(shù)字音樂被不斷侵權(quán)的原因，社會大眾對于無需付費即可唾手可得的音樂作品極為喜愛，并且版權(quán)意識極為薄弱。

三、數(shù)字音樂法律保護的建議

隨著數(shù)字音樂地不斷發(fā)展，其受侵權(quán)的情形也逐漸增多，并且侵權(quán)形式多樣，這一現(xiàn)象打擊了數(shù)字音樂權(quán)利人的創(chuàng)作熱情，也嚴重影響數(shù)字音樂地進一步發(fā)展，對數(shù)字音樂進行必要的保護是維護權(quán)利人合法權(quán)益，促進音樂文化健康發(fā)展的重要手段。

（一）建立數(shù)字音樂使用規(guī)則

數(shù)字音樂利用先進數(shù)字技術(shù)進行傳播，傳播操作手法簡單、速度快，相對于傳統(tǒng)音樂而言，風(fēng)險較小，所以針對數(shù)字音樂的侵權(quán)行為自數(shù)字音樂產(chǎn)生之初便存在，隨著數(shù)字音樂的持續(xù)發(fā)展，侵權(quán)的形式也一再更新，呈多樣化。

無論是對數(shù)字音樂進行直接侵權(quán)還是間接侵權(quán)，都是對權(quán)利人的合法權(quán)益地侵害，均不應(yīng)當(dāng)被允許存在，應(yīng)當(dāng)建立相對完善的使用規(guī)則。②首先，對發(fā)行的數(shù)字音樂進行技術(shù)限制。允許行為人試聽，并且限制試聽次數(shù)，以三次為限，若還需要使用此音樂作品，則需支付相應(yīng)費用，以此防止他人未經(jīng)同意擅自下載音樂作品的行為。其次，對音樂作品的傳輸進行限制。若行為人需要將經(jīng)音樂作品傳輸給他人則在技術(shù)上進行限制，需支付傳輸費用后才可成功傳送。

（二）完善立法

我國數(shù)字音樂市場發(fā)展迅速，但是相應(yīng)法律并沒有更新，現(xiàn)有法律只是模糊地規(guī)定數(shù)字音樂應(yīng)當(dāng)受到法律保護，但具體保護措施并不完善，這是造成我國數(shù)字音樂作品不斷被侵權(quán)的源泉。

對相應(yīng)立法進行完善是維護數(shù)字音樂作品權(quán)利人合法權(quán)益的重要措施，比如確定數(shù)字音樂享有的具體著作權(quán)類型;規(guī)定權(quán)利人及適格原告的確定規(guī)則;確定管轄法院;確定證據(jù)認定規(guī)則等。

（三）增強版權(quán)保護意識

數(shù)字音樂權(quán)利人及社會大眾就數(shù)字音樂的版權(quán)意識相較于傳統(tǒng)音樂而言更為薄弱，這一現(xiàn)象側(cè)面促成了數(shù)字音樂被侵權(quán)的結(jié)果，隨著數(shù)字技術(shù)地不斷發(fā)展，數(shù)字音樂最終取代傳統(tǒng)音樂成為音樂市場的主流音樂指日可待，加強數(shù)字音樂的版權(quán)意識刻不容緩。

首先，對權(quán)利人進行相應(yīng)的法律教育，使其認識到自身作品的重要性，加深其版權(quán)意識。其次，對社會大眾進行宣傳教育，幫助其認識到版權(quán)保護的重要性。最后，數(shù)字音樂傳播過程中在顯眼的位置表明重視版權(quán)的標(biāo)語，側(cè)面加深大眾的版權(quán)意識。

注釋：

①朱樂：《淺談數(shù)字音樂版權(quán)保護問題》，《藝術(shù)科技》，2013年，第1期，第45-46頁。

②郭倩穎：《淺談我國數(shù)字音樂版權(quán)問題》，《音樂時空》2015年，第14期，第96-97頁。

③蔡茅：《網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下我國數(shù)字音樂版權(quán)保護困境及解決策略》，《臨沂大學(xué)學(xué)報》，2014年，第6期，第130-131頁。

參考文獻：

[1]朱樂.淺談數(shù)字音樂版權(quán)保護問題[J].藝術(shù)科技，2013，（01）：45-46.

[2]郭倩穎.淺談我國數(shù)字音樂版權(quán)問題[J].音樂時空，2015，（14）：96-97.

[3]蔡茅.網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下我國數(shù)字音樂版權(quán)保護困境及解決策略[J].臨沂大學(xué)學(xué)報，2014，（06）：130-131.

[4]劉雪菲.網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下數(shù)字音樂著作權(quán)保護[D].北京：北京郵電大學(xué)，2014：46-50.

（作者簡介：吳迪，碩士，講師，昆明理工大學(xué)津橋?qū)W院法學(xué)院講師，法律碩士（法學(xué)）;單位：昆明理工大學(xué)津橋?qū)W院，研究方向：民商事法律及訴訟法。）