三文建筑

廢棄的采石坑

景觀性建筑

儀式感

石窩（露天）劇場(chǎng)位于威海市環(huán)翠區(qū)嵩山街道五家疃村，其前身是一座小型采石坑，廢棄后被當(dāng)?shù)厝朔Q為“石窩子”，呈現(xiàn)出一種“人工-自然”的圖景。建筑師希望從形式和物理屬性上表達(dá)建筑是從場(chǎng)地中生長(zhǎng)而出的概念，增加其文化和產(chǎn)業(yè)功能，為此類廢棄工業(yè)遺存提供了新的解決思路。

基地，來(lái)自對(duì)場(chǎng)所的閱讀

石窩（露天）劇場(chǎng)的前身是一座小型采石坑，位于威海市環(huán)翠區(qū)嵩山街道五家疃村。20世紀(jì)90年代開(kāi)始，隨著中國(guó)城市化的發(fā)展，威海各地出現(xiàn)大量的采石場(chǎng)，這里也曾經(jīng)是其中的一個(gè)。近年來(lái)，隨著國(guó)家對(duì)環(huán)保的重視，幾乎所有的采石場(chǎng)都被關(guān)閉，此處也逐漸廢棄，成為遺跡，當(dāng)?shù)厝朔Q之為“石窩子”。

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在考察現(xiàn)場(chǎng)時(shí)候，發(fā)現(xiàn)了被廢棄的采石坑，也發(fā)現(xiàn)了它獨(dú)有的魅力。采石坑規(guī)模不大，形狀如同自然彎曲的手，曾經(jīng)采石的痕跡經(jīng)歷了歲月的侵蝕，呈現(xiàn)出一種“人工-自然”的圖景，特別是暴露在外的石壁，崢嶸奇峻，給建筑師留下了深刻的印象。如何將曾經(jīng)破壞環(huán)境的采石場(chǎng)變?yōu)樵旄Ｒ环桨傩盏挠幸鎴?chǎng)所是本案著重思考的問(wèn)題。

設(shè)計(jì)靈感，從互文開(kāi)始

選擇這里，但這里的未來(lái)是什么？這里將作為什么功能被使用？又為周邊帶來(lái)什么？......古代希臘的劇場(chǎng)，意大利錫耶納的坎波廣場(chǎng)，以及南京中山陵音樂(lè)臺(tái)為建筑師提供了靈感。在早年游學(xué)歐洲時(shí)候，希臘的埃庇道魯斯露天劇場(chǎng)（theAncient Theatre of Epidaurus）給建筑師留下了深刻的印象，依山而建，面朝遠(yuǎn)方，人工構(gòu)筑物與自然融為一體，形成了一種獨(dú)特人文-自然景觀（Cultural-Nature Landscape）。建筑師認(rèn)為這里的環(huán)境雖然和希臘劇場(chǎng)不盡相同，但從空間邏輯上具有互文性（Intertextuality）;此外，露天劇場(chǎng)作為一種公共性場(chǎng)域（field），也會(huì)給所在的區(qū)域帶來(lái)新的活力和機(jī)遇。它可以作為廣場(chǎng)使用，為當(dāng)?shù)厝颂峁┕布瘯?huì)的場(chǎng)所，也可舉辦音樂(lè)節(jié)、戲劇節(jié)等活動(dòng)，形成公共交流。建筑師認(rèn)為這樣的處理在單純美化景觀的基礎(chǔ)上，增加了文化和產(chǎn)業(yè)功能，為此類廢棄工業(yè)遺存提供了新的解決思路。

建筑，人與自然的中間

從某種意義上講，這是一個(gè)景觀性建筑（architecture in landscape）。建筑師希望以一種“輕”的姿態(tài)來(lái)處理場(chǎng)地、建筑的形態(tài)以及兩者之間的關(guān)系。

場(chǎng)地中原有石壁被完整的保留，不做任何處理，成為劇場(chǎng)的背景墻。石壁因?yàn)殚_(kāi)采石料形成弧形，使其具有很好的聲學(xué)效果。在建筑師看來(lái)，石壁本身就是觀演最重要的內(nèi)容，它不僅是舞臺(tái)背景，也是演出者本身，石壁的存在決定了整個(gè)劇場(chǎng)的性格和氣氛，是空間的起點(diǎn)。

看臺(tái)環(huán)抱石壁設(shè)立，從舞臺(tái)地平面逐漸抬高，與石壁一起形成聚攏的場(chǎng)。舞臺(tái)和看臺(tái)的形狀根據(jù)原有地形設(shè)置，并不追求對(duì)稱;看臺(tái)的臺(tái)階被設(shè)計(jì)成自由的折線狀態(tài)，進(jìn)一步加強(qiáng)了場(chǎng)地的景觀性。

原場(chǎng)地地坪呈從石壁向下的斜坡，與看臺(tái)的抬起趨勢(shì)相反。依循這個(gè)特征，看臺(tái)下面被藏入了一個(gè)新的建筑體量。它與看臺(tái)共用支撐結(jié)構(gòu)，在功能上包括儲(chǔ)藏、公共衛(wèi)生間和咖啡廳，可以為劇場(chǎng)提供后勤和公共配套服務(wù)。為了不遮擋和搶奪石壁的“主角”地位，建筑高度盡量壓低，外形也趨于規(guī)整。建筑正立面由一系列落地窗洞組成，窗洞與窗洞之間的墻面厚度被有意強(qiáng)化，建筑師希望給人一種洞穴的感覺(jué)，回應(yīng)場(chǎng)地原有采石坑的歷史。建筑兩側(cè)設(shè)有臺(tái)階和坡道，供人們進(jìn)出舞臺(tái)區(qū)域。臺(tái)階和坡道被高大的墻包圍，或略顯壓迫，或曲折，成為進(jìn)入主區(qū)域之前的過(guò)渡空間，起到了“欲揚(yáng)先抑”的效果。建筑材料選用毛石，磊筑，而其中的大部分石塊來(lái)自于平整場(chǎng)地時(shí)候挖掘出的石頭。建筑師希望從形式和物理屬性上表達(dá)建筑是從場(chǎng)地中生長(zhǎng)而出的概念。

在此處，景觀并不是一個(gè)獨(dú)立存在的內(nèi)容，建筑也不是。兩者之間存在著相互轉(zhuǎn)化的可能性。建筑前的綠地被石頭鋪裝的小徑分割成大小不一的區(qū)塊，與看臺(tái)的臺(tái)階劃分形成呼應(yīng);進(jìn)入劇場(chǎng)的流線呈現(xiàn)一個(gè)彎曲的弧，人們?cè)诘巧峡磁_(tái)之前，需要繞建筑至少半周，這也強(qiáng)化了場(chǎng)所的儀式感。

室內(nèi)，略顯粗獷的慵懶

建筑的室內(nèi)空間不大，空間布局相對(duì)簡(jiǎn)單，傾斜的屋頂、不規(guī)則的天窗暗示了建筑與看臺(tái)的關(guān)系，又加強(qiáng)了室內(nèi)的戲劇性。建筑師希望空間氣氛上給人以熱烈、硬朗的感覺(jué)：洞穴、礦坑和工業(yè)感是室內(nèi)設(shè)計(jì)的基本意向。石材、略顯粗獷的木材、皮革、金屬成為塑造空間的首選材料，工業(yè)風(fēng)的燈具和家具也進(jìn)一步加強(qiáng)了這種氛圍;暴露的光源形成讓人迷離的眩光，配合東西兩側(cè)墻面的橙黃和天窗內(nèi)壁的寶石藍(lán)，建筑室內(nèi)給人一種復(fù)古的慵懶感。

在建筑師的想象中，未來(lái)的某一時(shí)刻，在這里聽(tīng)著民謠，喝著啤酒，仰望星空......生活本就應(yīng)該如此。

1/鳥瞰

2/建筑與周邊村莊關(guān)系

3/石壁被完整保留，舞臺(tái)和看臺(tái)圍繞石壁設(shè)置

4/進(jìn)入舞臺(tái)的主要通道

5/室內(nèi)

6/建筑室內(nèi)作為咖啡使用

7/建筑立面使用地方傳統(tǒng)壘石工藝

8/夜晚的石窩劇場(chǎng)

9/使用中的石窩劇場(chǎng)

10/夕陽(yáng)中的石窩劇場(chǎng)

11/室內(nèi)的暖光與舞臺(tái)的燈光形成戲劇性效果