張雨錚

摘要：《瑣事》是蘇珊·格萊斯佩爾第一部獨(dú)立完成的獨(dú)幕劇。該劇被視為早期女性主義戲劇。劇中講述了一樁耐人尋味的謀殺案。通過(guò)塑造劇中的女性人物，格萊斯佩爾描繪了女性在男權(quán)社會(huì)下的生活悲劇以及壓迫下的覺(jué)醒。本文將從不同角度分別分析劇中女性的悲劇與她們的覺(jué)醒之路。

關(guān)鍵詞：《瑣事》;蘇珊·格萊斯佩爾;女性;悲劇;覺(jué)醒

《瑣事》是一部早期女性主義戲劇。整個(gè)劇本故事放置于以男性為主導(dǎo)的社會(huì)背景之下，由明暗兩條線索展開(kāi)：明線是，約翰·賴(lài)特先生在家中死亡，彼得斯太太和黑爾太太在陪同她們的丈夫以及喬治·亨德森律師到現(xiàn)場(chǎng)取證的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了賴(lài)特太太的殺人動(dòng)機(jī)和證據(jù)但卻保守了秘密;暗線則是賴(lài)特太太的生活經(jīng)歷。這兩條線索中對(duì)女性形象的塑造，揭露了女性的生活悲劇，描繪了女性在壓迫之下的覺(jué)醒之路。

一、女性的悲劇

男女不平等的地位關(guān)系造成了女性的悲劇。在主線中，男女的不平等關(guān)系體現(xiàn)在空間分配上。?？抡f(shuō)，空間是共同生活和行使權(quán)力的基礎(chǔ)[1]。因此空間不僅是事物存在和發(fā)生的地點(diǎn)，還是權(quán)力和秩序的象征。處于主導(dǎo)地位的男性在生產(chǎn)關(guān)系中占統(tǒng)治地位，因此決定了空間分配和管理。相反，女性從屬于男性，因而受限于她們被迫分配到的空間中。劇本一開(kāi)頭，當(dāng)賴(lài)特家的門(mén)被打開(kāi)，男性立即走到火爐邊并占領(lǐng)了舞臺(tái)中心，而女性則跟隨男性，只站在門(mén)口。甚至當(dāng)律師招呼女士們進(jìn)屋取暖時(shí)，女性只向前邁了一小步。隨著劇情發(fā)展，男性逐漸控制了臥室、客廳和棚舍等中心空間。但是女性卻被拘禁在廚房里。廚房被視為女性的空間。在調(diào)查過(guò)程中，男性也來(lái)回進(jìn)出廚房。但他們只是嘲諷女性，從未想過(guò)廚房與案件緊密相關(guān)。

事實(shí)上，女性意識(shí)到男性鄙夷的態(tài)度且表達(dá)了不滿(mǎn)。當(dāng)律師踢歪了水槽里的平底鍋，黑爾太太表示不喜歡男人到廚房里指指點(diǎn)點(diǎn)。黑爾太太拒絕男性進(jìn)入廚房表達(dá)了對(duì)男性主導(dǎo)地位的反抗，但卻也加重了男女之間的不平等。如果男性無(wú)法進(jìn)入廚房，那么廚房里就只有女性，這似乎變成了女性的自我隔離。另外，根據(jù)黑爾先生的記憶，在賴(lài)特太太殺了賴(lài)特先生后，她坐在了被視為男性空間的客廳里的搖椅上。但賴(lài)特太太卻不知所措，十分茫然，只是在打褶子。在黑爾先生問(wèn)了她一些關(guān)于賴(lài)特先生死因的問(wèn)題后，她從客廳中心的搖椅移步至角落的小椅子上。賴(lài)特先生一家中的空間分配的改變并不能改變整個(gè)社會(huì)不平等的狀況。并且，女性被長(zhǎng)期壓迫以至于她們喪失了獨(dú)立思想，她們所做所想都和家庭生活有關(guān)。

其次，女性話語(yǔ)權(quán)的缺失也造成了其悲劇。劇中女性的聲音被忽視。主線中，對(duì)女性都是以丈夫的姓氏來(lái)稱(chēng)呼的，這體現(xiàn)了她們的從屬地位。彼得斯太太甚至被稱(chēng)作嫁給了法律，這揭示出她不是獨(dú)立個(gè)體。女性說(shuō)話時(shí)經(jīng)常被男性打斷或忽視。格拉斯佩爾用破折號(hào)暗示了女性想要說(shuō)話但最終選擇退縮和保持安靜的矛盾心理。另外，主人公賴(lài)特太太在全劇中缺席。我們只能從他人的描述得知賴(lài)特太太的經(jīng)歷。

女性的婚姻也是悲劇。劇中，賴(lài)特太太的殺人動(dòng)機(jī)是由其不幸的婚姻生活造成的。賴(lài)特先生將賴(lài)特太太像小鳥(niǎo)一樣囚禁在這偏遠(yuǎn)的房子里。他拒絕裝電話，扼殺她唱歌的愛(ài)好和社交的機(jī)會(huì)。賴(lài)特太太唯一寄予希望的金絲雀也被他殺死，因此她對(duì)生活已經(jīng)徹底絕望，動(dòng)了謀殺的念頭。

二、女性的覺(jué)醒

格拉斯佩爾有意為女性賦權(quán)，來(lái)展現(xiàn)女性的覺(jué)醒，說(shuō)明女性能夠獲得自主權(quán)和話語(yǔ)權(quán)。當(dāng)彼得斯太太和黑爾太太發(fā)現(xiàn)金絲雀這一謀殺案的直接證據(jù)時(shí)，廚房成為舞臺(tái)的中心，不再只是邊緣地帶。重要的線索都在被視為女性專(zhuān)屬的廚房而不是男性主導(dǎo)的臥室和客廳。并且只有女性知道賴(lài)特太太的殺人動(dòng)機(jī)。她們選擇保守秘密，用沉默當(dāng)作保護(hù)同伴的武器。她們用無(wú)聲的反抗來(lái)表達(dá)對(duì)女性的同情和對(duì)男性的不滿(mǎn)。

在劇中，只有女性講出自己的故事，表達(dá)內(nèi)心情感，男性的話語(yǔ)都與案件相關(guān)，內(nèi)心的感受被隱藏起來(lái)。相比于男性，女性擁有了表達(dá)自我的權(quán)利，活得更加真實(shí)。另外，男性只有在女性出現(xiàn)的時(shí)候才出現(xiàn)，在舞臺(tái)上時(shí)進(jìn)時(shí)出。而女性則一直都在舞臺(tái)上。并且，除了在劇情開(kāi)頭里律師詢(xún)問(wèn)案情時(shí)男性有機(jī)會(huì)說(shuō)話，其余時(shí)候男性只有在進(jìn)入廚房的時(shí)候才說(shuō)話?？梢?jiàn)男性的話語(yǔ)權(quán)也受到了控制。格萊斯佩爾還有意使賴(lài)特太太在劇中缺席，但全劇故事卻又都圍繞著她?？此撇辉诘馁?lài)特太太實(shí)際上無(wú)處不在。

但是，女性的覺(jué)醒之路存在其局限性。賴(lài)特太太反抗丈夫的束縛，殺死了丈夫，然而她卻更加不知所措。凌亂的針腳暴露了她殺人之后內(nèi)心的不安。并且她仍被家務(wù)事所束縛，沒(méi)有去創(chuàng)造自己的新生活。彼得斯太太和黑爾太太也為維護(hù)賴(lài)特太太違背了法律，陷入了“道德困境”。

三、結(jié)語(yǔ)

格萊斯佩爾在《瑣事》中既描繪了女性的生活困境和悲劇，也展現(xiàn)了女性的覺(jué)醒之路。這激勵(lì)了廣大女性在男權(quán)社會(huì)中也要為保護(hù)和爭(zhēng)取自身權(quán)益而努力奮斗。

參考文獻(xiàn)：

[1]Michel foucault.Power/Knowledge：Selected Interviews and Other Writings 1971-1977[M].London：Random House LLC，1978，21-119.