曹善偉

（遼寧省燈塔市文化館，遼寧 燈塔 111300）

一、意象油畫風(fēng)景寫生中物象的營造的基本特點

意象油畫風(fēng)景寫生當(dāng)中物象的營造形象，是在藝術(shù)與真實之間的范圍當(dāng)中，意象油畫風(fēng)景寫生當(dāng)中，創(chuàng)作者是藝術(shù)家，藝術(shù)家眼中的物象是透過藝術(shù)創(chuàng)造和想象而形成的，最終物象的營造是以真實的物象為基底，經(jīng)過藝術(shù)家的想象創(chuàng)作，將物象進行藝術(shù)升華，達到意象化的層次。因而意象油畫風(fēng)景寫生中物象是處于相似又不真切的一種狀態(tài)，也符合藝術(shù)美學(xué)的原理，從真實的景物轉(zhuǎn)化而來，卻又與真實景物有很多差別，更加富有藝術(shù)感和美觀感。

我國有很多在意象油畫寫生藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展杰出的藝術(shù)家，如翁凱旋是中國著名的油畫家，他的油畫創(chuàng)作都是以風(fēng)景為題材的。其中他創(chuàng)作作品中的《金佛山的小雪》，是運用意象油畫風(fēng)景寫生手法對物象進行營造的，在油畫畫面當(dāng)中，包含峰頂、山體、澗谷、虬樹、亭臺等物象，而峰頂是以銀白色雪覆蓋的形象呈現(xiàn)，山體與澗谷則是隱約由黑色塑造筋骨形象呈現(xiàn)，虬樹結(jié)構(gòu)包括銀雪覆蓋的樹冠和遒勁蒼老的樹干組成。因此在油畫畫面中，所有的物象都被相應(yīng)的抽象化處理，但是還能夠看出畫面中景象原有形態(tài)，這就是意象油畫風(fēng)景寫生中物象營造技巧的體現(xiàn)。

總結(jié)來說，意象油畫風(fēng)景寫生中物象基本是以無形的狀態(tài)存在，物象與真實的自然狀態(tài)相差甚遠，但是卻依然能夠讓觀賞者能夠聯(lián)想到物象的本質(zhì)，同時又能夠擁有無限的想象空間。油畫風(fēng)景寫生的物象與真實自然的物象之間是存在一條隱性的關(guān)聯(lián)線，通過油畫物象的意象營造形態(tài)，能夠意會到近似無形的物象自然狀態(tài)，并預(yù)留給觀賞者無限遐想的空間。而在意象油畫風(fēng)景寫生期間，藝術(shù)家需要通過觀察自然物象，發(fā)揮想象力與創(chuàng)造力對物象進行提煉概括，從而實現(xiàn)營造物象，使其成為具有意象美感的形態(tài)。

二、物象營造中色彩表現(xiàn)技巧

油畫寫生當(dāng)中色彩是風(fēng)景表現(xiàn)的主要元素，在意象油畫風(fēng)景寫生中，物象色彩營造表現(xiàn)是利用色彩將自然景物加以創(chuàng)造，結(jié)合創(chuàng)作者對景象觀看后的主觀感受，進行藝術(shù)性的表達。

確切的說，是寫生創(chuàng)作者利用色彩表達觀看景象的感情，物象營造的色彩表達，更多的是憑借畫家對物象的感性體驗來創(chuàng)作呈現(xiàn)的。在意象油畫風(fēng)景寫生當(dāng)中，物象的營造不需要對物象細節(jié)進行精細呈現(xiàn)，這樣寫生創(chuàng)作者就能夠更加自由的，憑借對自然物象觀看的感官感受轉(zhuǎn)化成色彩表現(xiàn)，色彩主觀表現(xiàn)的意象創(chuàng)造力更容易被激發(fā)。

在油畫風(fēng)景寫生物象營造中，我國著名的油畫家蘇天賜在色彩意象表達方面有顯著的成就，他所創(chuàng)作的意象油畫畫面當(dāng)中運用多種色彩原色構(gòu)建畫面物象，整體畫面中色彩看似凌亂無章，但是卻表達出詩情雅妍、情趣盎然的藝術(shù)效果。意象油畫寫生中利用色彩營造物象，就相當(dāng)于是畫家將對物象營造的創(chuàng)作想法以色彩的形式進行表達，表達中既體現(xiàn)出物象形象，又包含了畫家的創(chuàng)作情感宣泄。舉例來說，著名油畫家蘇天賜創(chuàng)作的《春雨霏霏》，近景以翠綠為主色，時有淺黃色的飛動潑灑，視覺中心處涂抹著幾塊白色和跳躍著幾筆湖藍，退遠的色彩是粉紅和淺紫色的交融，天空是一片淺色的藍灰色，藝術(shù)家生動地捕捉到了春風(fēng)春雨中那些流轉(zhuǎn)變幻的色彩。同時，運用色彩營造物象，使畫面呈現(xiàn)出春意的生機盎然。

三、物象營造中形象美感表現(xiàn)技巧

在意象油畫風(fēng)景寫生中，物象營造的表達需要保證物象的藝術(shù)美感，讓觀賞者在觀看物象營造形象時，能夠感受物象是美的，這是意象油畫風(fēng)景寫生中物象營造的形式語言深入運用。油畫寫生創(chuàng)作的物象美感需要滿足藝術(shù)審美的要求，在這一點上中西方的審美有相通之處，自然也有差異之處。中國油畫的美感更偏向于詩情畫意，西方的繪畫藝術(shù)美感是從點、線、面等組合方面與藝術(shù)實踐來呈現(xiàn)抽象化的藝術(shù)，較為著名的是西方黃金分割率，在西方繪畫創(chuàng)作美感表達中應(yīng)用較為廣泛。中國繪畫藝術(shù)領(lǐng)域中，對于繪畫形式表達，物象形象的描寫是輔助手法，是要以原物象為形態(tài)的基礎(chǔ)，運用寫生繪畫的表現(xiàn)手法，將物象進行美化。物象營造中形象美感表現(xiàn)的關(guān)鍵在于“怎樣表現(xiàn)”，不同的畫家在創(chuàng)作意象油畫風(fēng)景寫生作品時，都有自身獨特的表達風(fēng)格，創(chuàng)作作品形式的美感，需要創(chuàng)作者能夠充分發(fā)揮藝術(shù)想象力。

四、物象營造中意象筆觸表達技巧

筆觸也是繪畫藝術(shù)表達的主要形式，筆觸表達技巧的運用能夠?qū)嫾覄?chuàng)作的情感與思想進行有機的融合，給作品觀賞者不同的視覺沖擊，同時能夠強化物象營造意象的情感意境色彩，因而筆觸是意象油畫風(fēng)景寫生中物象營造情感表達的主要方式，筆觸的表達運用也直接體現(xiàn)出作品創(chuàng)作者的藝術(shù)審美和風(fēng)格。在意象油畫風(fēng)景寫生中，筆觸表達要求表現(xiàn)力和美感充足，在中國意象油畫創(chuàng)作領(lǐng)域，寫意重點在于“意”的表達，也就是寓情于景，是通過筆觸將創(chuàng)作者的心理情感融入物象呈現(xiàn)形態(tài)當(dāng)中；寫意重點在于“寫”，是通過筆觸行走輕重與速度來呈現(xiàn)不同觀賞感受的畫面。