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      淺談丑角表演

      2019-04-08 04:03:51劉恩義
      文藝生活·中旬刊 2019年7期
      關(guān)鍵詞:丑角喜劇戲曲

      劉恩義

      (1.天津體育學(xué)院 運(yùn)動(dòng)與文化藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院,天津 300000;2.中央戲劇學(xué)院,北京 100000)

      一、西方戲劇中的丑角

      西方戲劇中的丑角更多是由小丑來(lái)扮演,多出現(xiàn)在啞劇雜技中,他們常常以滑稽可笑的動(dòng)作使人發(fā)笑,古希臘戲劇中的丑角,在鬧劇和啞劇中扮演次要角色,在羅馬啞劇中的丑角,他們頭戴尖角帽,外衣用雜色布片拼接而成,往往成為同臺(tái)演員嘲笑的對(duì)象。英國(guó)的丑角,常常會(huì)穿碩大無(wú)比的鞋,衣服寬松下垂,模樣邋遢。

      法國(guó)戲劇家莫里哀所創(chuàng)作的喜劇丑角,既有古希臘喜劇丑角的娛樂(lè)性,又有自己的創(chuàng)新和發(fā)展,在西方喜劇史上占有舉足輕重的地位。他在《唐璜》、《丈夫?qū)W堂》、《屈打成醫(yī)》等劇中,均塑造了斯嘉納賴爾這一丑角形象,使其成為莫里哀喜劇丑角的代表人物?!短畦分械钠腿怂辜渭{賴爾,當(dāng)著主人的面能夠見(jiàn)風(fēng)使舵,背著主人的時(shí)候就會(huì)肆無(wú)忌憚地說(shuō)主人的壞話;在《屈打成醫(yī)》中,斯嘉納賴爾又以農(nóng)民的身份,荒謬地成了一名“打出來(lái)的醫(yī)生”。莫里哀借丑角之口表達(dá)了他對(duì)傳統(tǒng)貴族階級(jí)的諷刺和批判之情,他創(chuàng)作的丑角對(duì)西方丑角形象有著深遠(yuǎn)的影響。

      莎士比亞的喜劇中,也出現(xiàn)過(guò)不少喜劇丑角形象,這些形象都是深深地根植于現(xiàn)實(shí)生活的土壤之中的,并對(duì)劇情的發(fā)展起著至關(guān)重要的作用。他們的出現(xiàn)除了為喜劇增添了濃烈的喜劇氣氛,能夠與觀眾達(dá)成一種情感上的共鳴之外,還深刻地反映了英國(guó)當(dāng)時(shí)殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在他的《錯(cuò)誤的喜劇》中,男仆小德洛米奧遭到主人小安提福勒斯的毒打后說(shuō):“我但愿我沒(méi)有知覺(jué),那么您打我我也不會(huì)痛了。”從表面上看小安提福勒斯是個(gè)充滿喜劇性的丑角形象,實(shí)際上他卻是一個(gè)令人同情的悲劇角色,他的悲慘境遇,正是英國(guó)當(dāng)時(shí)“圈地運(yùn)動(dòng)”后勞動(dòng)人民苦難生活的真實(shí)寫(xiě)照。在莎士比亞筆下的丑角,大都是予以正面的評(píng)價(jià),他創(chuàng)作的喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》,是一部輕松浪漫的愛(ài)情喜劇,流露著濃郁的喜劇色彩??椆げD是劇中的丑角,他自作聰明,一舉一動(dòng)都透露著滑稽可笑的性格特征,當(dāng)仙王的仆人迫克(又名好人羅賓)因?yàn)槭韬龃笠庹`將他與仙后相愛(ài),荒誕劇情由此展開(kāi)。

      二、中國(guó)戲曲中的丑角

      中國(guó)戲曲中的丑角以悠久的歷史、精深的造詣、豐富的劇目聞名中外,在地方戲中,以丑角作為主要角色的劇目甚多,他們會(huì)用白粉在鼻梁上勾畫(huà)臉譜,故丑角又稱“三花臉”,或“小花臉”,大致可分為“文丑”和“武丑”?!胺浇沓蟆焙汀俺蟮睂儆凇拔某蟆?,“武丑”別名開(kāi)口跳。可以說(shuō),社會(huì)中三教九流的人物,都在“丑”的表演范疇之列?!吨袊?guó)大百科全書(shū)·戲曲·曲藝》中,將丑角解釋為:

      戲曲表演行當(dāng)類型之一。喜劇角色。面部化妝用白粉在鼻梁眼窩間勾畫(huà)臉譜,與大花臉對(duì)比俗稱小花臉;與大花臉、二花臉并列俗稱三花臉。①

      常言道:“無(wú)丑不成戲”??梢?jiàn),丑角在戲劇中具有重要的地位。丑角的出現(xiàn),可以使戲更加的生動(dòng)有趣,在明代,“丑”作為一種戲劇行當(dāng)和角色,正式引入戲劇表演范疇之內(nèi)。

      當(dāng)代戲曲界被譽(yù)為“京劇第一名丑”的朱世慧,擅長(zhǎng)“文丑”,曾飾演過(guò)多部作品。他是《徐九經(jīng)升官記》里的七品芝麻官徐九經(jīng);是《法門種生相》里的大太監(jiān)賈貴;是《膏藥章》里的江湖郎中;是《曾侯乙》中的一代君王曾侯乙。他刻畫(huà)的丑角人物,惟妙惟肖,受到廣大觀眾的喜愛(ài)。在《徐九經(jīng)升官記》中,他為了演好徐九經(jīng)這一角色,做足了案頭工作,認(rèn)真地剖析人物,將那個(gè)有時(shí)貪酒,還有點(diǎn)膽小,可是卻剛直不阿、不畏權(quán)貴的小官吏徐九經(jīng)演得入木三分。

      “丑”這一行當(dāng)給人的第一印象有難看之意,在舞臺(tái)上經(jīng)常扮演一些低下齷齪的人物,如劇中騙人的、一肚子壞水兒的、謀財(cái)害命的、放牛的、開(kāi)店的這些角色都由“丑”來(lái)扮演。但是,由丑角飾演的角色不全部是地位低下的,像《甘露寺》中的賈華,奉孫權(quán)之命,令他率三百刀斧手暗殺劉備,戲中為了諷刺?hào)|吳的陰謀詭計(jì),讓賈華戴一根翎子,將靠旗扎在臀部使其出盡洋相,所以,東吳大將賈華是由“丑”來(lái)扮演的。

      盡管“丑”所扮演的角色往往被人所不屑、所輕賤,卻在戲劇中發(fā)揮著重要的作用。其一,丑角可以為戲增光添彩,設(shè)想如果戲曲中沒(méi)有“丑”這一行當(dāng),《鎖麟囊》的梅香由花旦扮演,《女起解》的崇公道換由老生來(lái)扮演,并不是一定不行,但絕沒(méi)有丑角演起來(lái)奪人眼球;其二,戲曲中的丑角也是為了避免重復(fù)單調(diào),例如《群英會(huì)》中孔明、魯肅、周瑜都是生角,黃蓋、曹操、太史慈都是凈角,蔣干一角由“丑”來(lái)扮演,就會(huì)避免表演上的雷同;再次,丑角那通俗幽默的語(yǔ)言,亦莊亦諧的表演,不會(huì)引起觀眾的反感,在勸慰大家要棄惡揚(yáng)善等方面做出很多貢獻(xiàn)。

      除此之外,丑角還具有不畏強(qiáng)權(quán)、仗義執(zhí)言、諷刺朝政、針砭時(shí)弊的優(yōu)良傳統(tǒng),是值得人們尊敬的,這給統(tǒng)治者們帶來(lái)了極度的煩惱和憎恨,以致有些藝人為此喪生,可以說(shuō),丑角表演是寓美于丑,雖外表丑陋,卻內(nèi)心高尚。

      注釋:

      ①中國(guó)大百科全書(shū)編委會(huì).中國(guó)大百科全書(shū)·戲曲·曲藝[M].北京:中國(guó)大百科全書(shū)出版社,1992(04)40.

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