淺析藝術歌曲鋼琴伴奏的寫作特點與伴奏方法
——以《小夜曲》為例

路 寧

（湖南城市學院 藝術學院，湖南 益陽 413049）

一、引言

舒伯特將《小夜曲》中無聲文字的語調(diào)、節(jié)奏、韻律及含蓄的語意，變化起伏的情節(jié)，用恰當?shù)囊魳饭?jié)奏、調(diào)式布局、精練、生動、連貫的旋律，昂揚的情緒和恰到好處的鋼琴聲部寫作，以完美的形式表現(xiàn)出來，使作品在詩和音樂整體的感情組織上有驚人的一致性。舒伯特創(chuàng)作的《小夜曲》這部聲樂套曲,不僅是美妙的旋律,深刻內(nèi)涵的歌詞的結合,而且精心譜寫的鋼琴伴奏,承擔著渲染環(huán)境,補充人物性格,刻畫內(nèi)心活動,變換時間空間的作用,也是藝術歌曲的重要組成部分。

通過對《小夜曲》鋼琴伴奏的分析，使我們了解了藝術歌曲的鋼琴伴奏，不但要與旋律一起完整地表達著樂思，發(fā)揮著鋼琴伴奏的造型性、表情性功能，往不出現(xiàn)主旋律因素，而是運用和聲、復調(diào)、節(jié)奏、織體、速度、力度、音色、音區(qū)等來制造色彩的音響，營造氣氛，模擬某種音響，達到刻畫外部環(huán)境，吻合音樂氣質(zhì)的作用，使鋼琴伴奏不再是旋律的從屬，而是用來表現(xiàn)旋律所不能表現(xiàn)的音畫氛圍，把曲調(diào)與鋼琴伴奏融為一體。運用富于變化的色彩性、和聲語言捕捉作品形象，使音樂融合了鋼琴的造型性的特點，充分調(diào)動各種因素如旋律音區(qū)的轉換，節(jié)奏張弛，調(diào)性變化及鋼琴伴奏織體的發(fā)展等手段，使音樂獲得極大的能量，使鋼琴伴奏富于內(nèi)在的結構力量，具有諧和統(tǒng)一的美感。藝術歌曲的鋼琴伴奏，本身就是一種音樂表演藝術，它在整個聲樂作品結構中是不可缺少的一部分。

聲樂中的鋼琴伴奏是為了成功配合聲樂演唱者完成聲樂作品的一個重要組成部分，同時也是幫助聲樂演唱者創(chuàng)造良好藝術氛圍的合作伙伴。歌曲的旋律與鋼琴伴奏以各自相對獨立的線條同時構成了一個有機的藝術整體，共同揭示詩詞蘊含的意義，鋼琴伴奏與歌曲演唱是一種相輔相承的關系，伴奏部分主要是起襯托的作用，顯示在織體和聲與音色的變化等方面。

那么，怎樣才能成為一名優(yōu)秀鋼琴藝術歌曲鋼琴伴奏者？

二、鋼琴伴奏者要有良好的音樂修養(yǎng)

藝術歌曲的完善表現(xiàn)，靠的是演唱者與鋼琴伴奏的共同努力，伴奏者應以合作者的身份，主動去做作品的案頭工作，了解和掌握作品的風格及內(nèi)涵，以便調(diào)整好自己的彈奏狀態(tài)，準確地把握作品的風格，把自己融入作品的思想感情當中，努力表達作品的深刻內(nèi)涵，在擔任伴奏時，真正要使演唱者、聽眾都真正感受到藝術歌曲最本質(zhì)的精美內(nèi)涵。一個好的獨奏演員不一定是一個好的伴奏者，因為伴奏者除了要彈好鋼琴還要考慮與演唱者的默契配合，尤其是當伴奏的旋律節(jié)奏與聲樂部分的旋律節(jié)奏呈復調(diào)狀或不規(guī)則對味狀是需要演奏者有很好傾聽能力與隨機應變能力。要與演唱者情感交融，融為一體，這就需要有非常良好的協(xié)作能力與協(xié)和精神，這種能力不是與生俱來的，需要大量的實踐才能獲得。

三、嫻熟精湛的演奏技巧

（一）鋼琴伴奏的觸鍵技巧

鋼琴伴奏是建立在鋼琴獨奏基礎上的一個分支,與獨奏擁有許多相同的演奏技巧,例如手指的觸鍵方法、延音踏板的運用，因為是與聲樂演唱合作共同演繹藝術作品,鋼琴伴奏整體藝術處理也有其獨特的技術內(nèi)涵和自身原則,鋼琴伴奏者既要顧及自身彈奏的音色效果,也要兼顧配合聲樂演唱的音質(zhì)、音色和音量等方面的特殊合作要求,以求達到整體音響效果上的均衡與和諧。

在合作時伴奏者要掌握好適度的音量控制,避免把伴奏彈成“獨奏曲目”,一味地追求器樂的表現(xiàn),也不能地把伴奏理解為一種聲樂演唱的附屬、襯托。鋼琴伴奏是藝術歌曲中不可缺少的一個組成部分,在某些藝術歌曲中還起著主導作用,并和歌唱部分的旋律密切配合,使二者形成一個完整的藝術統(tǒng)一體。下面簡析兩種鋼琴伴奏觸鍵方式：

1.貼鍵式

鋼琴伴奏彈奏時,手指指尖貼在鍵子上面,手腕放松,指尖自然落下,聲音柔和、結實,此種觸鍵方式多用于演奏速度較慢、抒情優(yōu)美、旋律線較長的連奏性的片段;

2.高落式

鋼琴伴奏者手指指尖與鍵盤垂直上下運動,用指尖支撐手掌的重量,使力度可以最有效地集中到琴鍵上,聲音飽滿結實,這種方法演奏的音樂片段都具有顆粒感,聲音相對集中,適合彈奏一些情緒激昂、速度較快的音樂片段。

（二）藝術歌曲伴奏踏板的使用技巧

著名鋼琴家魯賓斯坦曾說：“踏板是鋼琴的靈魂,能運用好踏板就做到了演奏好一首樂曲的四分之三。”可見踏板在鋼琴伴奏中的重要性和不可替代性。鋼琴伴奏的踏板的踩法包含以下三種用法：

1.前踏板

彈奏音符前先將踏板踩下,在踏板的作用下,指尖彈奏出的音色更為優(yōu)美、自然,達到烘托聲樂演唱意境的作用,多用于抒情歌曲的前奏、間奏部分。

2.音后踏板

音彈出來后立即切換踏板,也稱為“切分踏板”,此種方法有助于音符連奏又不會使聲音混淆一片,是比較常見的踏板用法,也是最能體現(xiàn)延音效果的使用方法,它使音樂的氣息更加延綿持久,樂思更加完整,適用于伴奏部分和聲轉換處；

3.與音同時起落踏板

踏板與指尖彈奏同時起落,節(jié)奏感強,多用于強調(diào)律動幅度明顯的織體部分；藝術歌曲的鋼琴伴奏是將詩歌與音樂的內(nèi)容美、詞體與樂體的形式美完全統(tǒng)一，使詩韻與樂韻互想交融，既準確地表達了詩詞深刻的內(nèi)容和深邃的思想，又深刻地表現(xiàn)了作者內(nèi)心無法用語言表達的激情，所以，做為一名藝術歌曲鋼琴伴奏者，要不斷的研究藝術歌曲寫作特點與鋼琴的伴奏方法，將藝術歌曲這一人類藝術寶庫中的瑰寶完善與發(fā)展推向了新的高峰。