戲曲小生表演淺析

鄧振鵬

（廣東漢劇傳承研究院，廣東 梅州514000）

戲曲藝術(shù)是中華文化的瑰寶，小生是戲曲行當(dāng)中的重要分支，以其真假聲結(jié)合的唱念為表演難點(diǎn)，是戲曲藝術(shù)中頗具代表性的角色。每一個(gè)行當(dāng)都有其藝術(shù)化、系統(tǒng)化的形象，對小生的表演進(jìn)行探析，能夠展現(xiàn)其表演藝術(shù)，尋找其獨(dú)特的精神和文化價(jià)值。

一、小生表演概述

小生是“生”這個(gè)行當(dāng)?shù)囊恢?，與老生相對應(yīng)，多由青年男性演繹，不佩戴胡須，根據(jù)所飾演人物的不同可以分為娃娃生、窮生、扇子生、紗帽生、翎子生等，表演難點(diǎn)是真聲和假聲演唱相結(jié)合，需要表演者具備深厚的藝術(shù)功底和突出的表演技能。小生在戲曲表演角色中占有重要地位。例如，川劇的生，就以小生為主，位于幾大角色的首位，占有絕對地位。可以說，看川劇主要是看小生。小生的特殊重要性不言而喻。小生表演需要表演者扮相俊、嗓音好、悟性高、功底厚、善于理解角色、抓住細(xì)節(jié)，擅長在表演中注入情感，進(jìn)而塑造典型的人物形象，表現(xiàn)人物韻味。

“以歌舞演故事”是戲曲藝術(shù)的重要特征①，小生表演也不例外。戲曲的合理情節(jié)，表演者的貼合場景安排的“唱、念、做、打”，充分發(fā)揮藝術(shù)表演程式，通過人物的唱念，呈現(xiàn)故事，把握節(jié)奏，表達(dá)情感，塑造人物，進(jìn)而駕輕就熟，把人物形象展示得淋漓盡致、栩栩如生，才能以戲曲感染人，以技藝打動(dòng)人，展現(xiàn)戲曲的魅力，讓觀眾獲得美感與認(rèn)同。

二、小生表演人物形象的把握

1.打牢基本根基。戲曲表演基本功是基礎(chǔ)，是根本。在整個(gè)表演中，每個(gè)行當(dāng)對基本功的要求都非常高，特別是小生這個(gè)角色。雖然在舞臺(tái)表演過程中，小生的角色大多只是念白，但是這對唱功有著很嚴(yán)格的講究，需要真聲、假聲的巧妙結(jié)合。牢靠的“唱、念、做、打”基本功不是一朝一夕可以練成的，深厚的功底需要專業(yè)的學(xué)習(xí)和舞臺(tái)的歷練共同作用，從練功場、排練場再到舞臺(tái)，不斷在實(shí)踐中經(jīng)驗(yàn)積累。千錘百煉才能為刻畫個(gè)性鮮明、表演節(jié)奏準(zhǔn)確、形體協(xié)調(diào)的人物形象扎好根基。

2.遵循表演程式。戲曲行業(yè)有其系統(tǒng)的行業(yè)表演規(guī)范②，這使得這一行業(yè)能夠經(jīng)久不衰地延續(xù)下去，也讓每個(gè)戲曲行當(dāng)之間有所區(qū)分。小生這一戲曲中的典型角色，在舞臺(tái)上的一招一式都有其行為規(guī)范和獨(dú)特的要求，不同角色的生之前也要區(qū)分其表演節(jié)奏。戲曲演員對程式、規(guī)范的把握程度影響著其在舞臺(tái)上人物形象的展現(xiàn)、塑造和把握。比如，一個(gè)開手、一個(gè)臺(tái)步，這種手法和步法動(dòng)作、功架基礎(chǔ)需要安裝基本動(dòng)作進(jìn)行規(guī)范表演，只有打好這種固定基礎(chǔ)，重復(fù)練習(xí)，才能呈現(xiàn)嫻熟規(guī)范的動(dòng)作。

3.深入剖析人物。想要真正的生動(dòng)、立體地刻畫飽滿的人物形象，需要準(zhǔn)確了解人物所處的大環(huán)境，與人物相關(guān)的故事情節(jié)，事情的來龍去脈，人物本身的性格特征，人物內(nèi)心的情感起伏等，這樣才能在特定的背景下理解人物、走進(jìn)人物、塑造人物。在此基礎(chǔ)上，做到把程式化表演融入到人物當(dāng)中，方能刻畫出有血又有肉、生動(dòng)真實(shí)的人物。比如，吐字唱腔是情感的表露，當(dāng)中的技巧是表達(dá)的手段。只有準(zhǔn)確剖析把握了人物情感，才能把唱腔技巧至始至終貫穿于情感之中，達(dá)到完滿的演唱效果。

4.展現(xiàn)人物形象。人物有了表演者的內(nèi)在的把控，再用表演的程式和規(guī)范進(jìn)行展示，凸顯人物的特征和鮮明個(gè)性，這樣讓每個(gè)小生角色都變得有鮮活。小生一般是展現(xiàn)青年群體的事件經(jīng)歷、個(gè)性特征、情感脈絡(luò)，這需要結(jié)合整個(gè)人物在完整的表演中的定位，在相應(yīng)的生活背景或生活場景下，貼合具體的悲歡離故事，運(yùn)用真假聲技巧，展現(xiàn)人物喜怒哀樂的情緒起伏，讓人物躍然于觀眾眼前。同時(shí)，針對文武不同的小生角色，也要在言行舉止之間刻畫其特有的人物特征。

5.善于進(jìn)行革新。在小生表演歷程中，演好小生又不能只把眼光局限于小生角色之中，要能夠積極地借鑒、吸收其他劇種的特長，為我所用；還需要在劇目選擇方面和劇目的演出、編排方面，結(jié)合時(shí)代需要進(jìn)行革新、創(chuàng)造，這樣才能不斷有新的作品問世，才能豐富戲曲藝術(shù)的寶庫。

三、結(jié)語

戲曲藝術(shù)作為中華文化的寶貴遺產(chǎn)，繼承是其發(fā)展的前提，創(chuàng)新是其發(fā)展的動(dòng)力。藝術(shù)表演也只有在繼承與發(fā)展中才能源遠(yuǎn)流長，小生表演也不例外。傳承小生表演中的基本功、規(guī)范程式是前提，這樣才能博采眾長；藝術(shù)同樣需要緊跟時(shí)代的步伐，進(jìn)行更新，這樣才能在繼承中發(fā)展和創(chuàng)造，賦予小生表演新的生機(jī)和活力，實(shí)現(xiàn)小生表演歷史與創(chuàng)造的和諧統(tǒng)一，讓戲曲人物形象深入人心。結(jié)合時(shí)代精神，從時(shí)代的角度詮釋戲曲藝術(shù)，找到一條既有繼承又有發(fā)展的道路，滿足市場和觀眾需求的同時(shí)，綻放戲曲藝術(shù)的光彩。

注釋：

①劉金茹.淺析如何做好戲劇表演中人物形象的塑造[J].戲劇之家,2017(11)：20-20.

②姜燕.淺析戲劇表演藝術(shù)中規(guī)定情境對角色行動(dòng)的制約[J].戲劇之家,2017(07)：39-39.