王錦萍

摘要：維米爾是荷蘭小畫(huà)派的代表人物之一，他一生都在潛心研究繪畫(huà)，以他獨(dú)特的創(chuàng)作方式名垂千古。維米爾的油畫(huà)藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的影響非常大，所以他的作品一直深受后人的喜愛(ài)。本文就維米爾繪畫(huà)中的女性形象進(jìn)行研究，探索維米爾繪畫(huà)的奧妙。

關(guān)鍵詞：維米爾;女性題材繪畫(huà);寫(xiě)實(shí)主義;寧?kù)o

一、別具一格的荷蘭小畫(huà)派

荷蘭小畫(huà)派以其獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格屹立于漫漫繪畫(huà)史中。在此之前，繪畫(huà)題材多為圣經(jīng)故事，顯然已經(jīng)脫離了社會(huì)潮流。荷蘭小畫(huà)派的產(chǎn)生成為繪畫(huà)史上的轉(zhuǎn)折，它擺脫了貴族與教會(huì)的控制，大多數(shù)藝術(shù)家關(guān)心的主題是如何表現(xiàn)人的自尊心和自信心，如何表現(xiàn)人的現(xiàn)實(shí)生活、思想和感情。

二、維米爾的油畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格及形成原因

維米爾和倫勃朗、哈爾斯一起被人們稱(chēng)為荷蘭畫(huà)壇三大家，但是在漫漫美術(shù)史中，他卻一直是一個(gè)謎一樣的畫(huà)家。維米爾一生的創(chuàng)作只有四十多幅，他善于描繪女性形象和活動(dòng)，在他流傳后世的肖像畫(huà)中，女性形象就有四十位。

維米爾對(duì)繪畫(huà)的構(gòu)圖要求是很高的，可以看出，他每幅畫(huà)作富有節(jié)奏感，區(qū)分前景后景，從而拉開(kāi)畫(huà)面的距離，使得畫(huà)面有層次感，維米爾繪畫(huà)的另一種特色就是對(duì)光色的運(yùn)用，他甚至還發(fā)明了一種叫“暗箱”的工具，來(lái)幫助繪畫(huà)更加寫(xiě)實(shí)，觀(guān)察光的微妙變化。

一個(gè)畫(huà)家風(fēng)格的形成不是偶然的，畫(huà)面也從側(cè)面反映畫(huà)家的內(nèi)心世界，社會(huì)的變遷、生活環(huán)境以及家庭環(huán)境都對(duì)畫(huà)家產(chǎn)生一定的影響。荷蘭氣候潮濕，從維米爾的著作《德?tīng)柗蛱仫L(fēng)景》就可以看出這座小城的充滿(mǎn)著水汽感，還有荷蘭生活的寧?kù)o、安逸，維米爾通過(guò)繪畫(huà)表達(dá)了他的內(nèi)心世界，從他反復(fù)推敲的嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖就可以看出維米爾所具有的個(gè)性：寧?kù)o、固守、冷靜。

宗教在荷蘭人民心中有十分重要的地位，影響著荷蘭人民生活的方方面面，就這樣一代又一代，使得宗教一直都在荷蘭地區(qū)受到重視。

再一個(gè)與之有關(guān)的因素就是民族性格，它也是受多方面影響的。荷蘭人民的性格特點(diǎn)鮮明：崇尚宗教、做人樂(lè)觀(guān)大度，而且荷蘭人有自己的思維方式，不會(huì)隨著大眾的改變而改變。荷蘭有一大部分人是日耳曼民族，于是荷蘭人也兼具了日耳曼民族的特色，十分的能吃苦，堅(jiān)韌不拔，善于團(tuán)結(jié)合作，能夠不斷地自我反省和自我完善。

三、分析維米爾作品中的女性形象

在維米爾的創(chuàng)作中，他尤其善于描繪女性形象，筆下的女性有一種知性的美，即使是紅塵女子，也給人恬靜美好的感覺(jué)，再加上維米爾精湛的技巧，讓觀(guān)眾能夠深切的感受到了女性的靈魂之魅。

作品《倒牛奶的女仆》是維米爾的代表作之一，主角女傭人是個(gè)看上去十分強(qiáng)壯的婦女，但是這種身材似乎才是傭人給欣賞者留下的最深刻的印象，她的衣服與畫(huà)面土紅色的色調(diào)形成對(duì)比，突出主角，這幅畫(huà)大量的使用補(bǔ)色，用來(lái)提升整幅畫(huà)的亮度，但是這種反差色純度不高，也使得整個(gè)畫(huà)面可以融為一體。女仆在靠近窗口的位置，一束光照在人物身上，把人物與周?chē)渚h(huán)境形成對(duì)比，使得繪畫(huà)風(fēng)格典雅、端莊。在維米爾眼中，就算是貴族女子，身上也沒(méi)有過(guò)多的世俗氣息，也表現(xiàn)出一種靜謐的美感，例如《在窗前讀信的少女》，維米爾在這幅繪畫(huà)中描繪了一位在窗前專(zhuān)心看信的女子，這幅畫(huà)面中的帷帳，顯得厚重沉穩(wěn)且富有層次感。這幅畫(huà)的色調(diào)還是柔和的土紅色，少女一襲黃裙子站在窗前，右上角窗簾的一抹紅色使整幅畫(huà)看上去富有生機(jī)。

還有一種就是女性與男性同時(shí)出現(xiàn)在一幅畫(huà)作中的現(xiàn)象，《官員與笑著的女孩》就表現(xiàn)了這么一個(gè)場(chǎng)景。這幅畫(huà)中女性的形象不再是那種恬靜優(yōu)美的感覺(jué)，這種環(huán)境給人一種輕松愉快的感覺(jué)，維米爾描繪出了另一種內(nèi)斂美，即使這些女性不像傳統(tǒng)的女性那么端莊大方，甚至還有一些情色意味，但是維米爾在描繪形象時(shí)還是采取了優(yōu)美的手法，這是他表現(xiàn)女性?xún)?nèi)斂時(shí)慣用的一種手法。

這些形象出現(xiàn)的原因有很多，17世紀(jì)的荷蘭是資本主義發(fā)展的黃金時(shí)期，經(jīng)濟(jì)發(fā)展使人們的生活變得充裕富足，但是社會(huì)的快節(jié)奏發(fā)展導(dǎo)致人們的精神空虛，沒(méi)有信仰，這種突如其來(lái)的巨大漏洞，使得封建思想根深蒂固的社會(huì)，更加嚴(yán)格的要求女性的貞潔和以家為重。思想保守的荷蘭畫(huà)家對(duì)女性美的定義以及對(duì)女性形象的表述都是基于這種道德觀(guān)下的審美體現(xiàn)。溫柔與順從，含蓄而隱忍，是畫(huà)家始終追求的女性?xún)?nèi)斂的美。

四、維米爾女性題材油畫(huà)對(duì)后世的影響

維米爾作為畫(huà)壇的一顆巨星，他的繪畫(huà)在繪畫(huà)史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，尤其是對(duì)油畫(huà)和寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)的影響。

受到維米爾油畫(huà)藝術(shù)影響的還有比利時(shí)的天才畫(huà)家——查爾斯·旺內(nèi)曼，他受到維米爾與哈爾斯的影響比較大，在這基礎(chǔ)上，他加入了自己對(duì)繪畫(huà)的理解，從而形成了鮮明的個(gè)人特色。他放棄線(xiàn)條勾勒，通過(guò)光影對(duì)比來(lái)增加視覺(jué)效果。光線(xiàn)變化微妙，暖色調(diào)居多，使得整幅畫(huà)作飽含真情，扣人心弦。例如他的作品《The singing Exercise》，這幅作品看上去有明顯的空間感，光線(xiàn)主要集中在人物身上，而且人物衣著也有色彩冷暖變化。聚光燈的效果以及溫暖的色調(diào)與維米爾繁榮繪畫(huà)如出一轍。

現(xiàn)代繪畫(huà)中，許多作品都是描繪女性精神、物質(zhì)等，在現(xiàn)代女性題材的繪畫(huà)中，維米爾產(chǎn)生的影響是巨大的，其繪畫(huà)作品的構(gòu)圖、光影的運(yùn)用、色彩的運(yùn)用、用筆、題材等，都是后人學(xué)習(xí)的經(jīng)典。維米爾的油畫(huà)藝術(shù)在生活中帶給人們心靈的震撼與安定，帶給藝術(shù)家們則是一筆無(wú)限的財(cái)富。

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