吳小娟 楊晉

摘要：魯本斯被評(píng)為巴洛克藝術(shù)的第一把交椅，其影響力也是大到罕見(jiàn)，本文將魯本斯的影響落到具體的凡·代克、約丹斯、于曉東等人的畫(huà)作中，嘗試論述魯本斯對(duì)傳統(tǒng)油畫(huà)的影響力。

關(guān)鍵詞：魯本斯 凡·代克 約丹斯 于曉東 影響

魯本斯給世界留下3000多幅畫(huà)，可以確定完全是他本人所畫(huà)的作品有600多幅，還有大量的素描、臨摹稿、設(shè)計(jì)圖等，被世界各大博物館所收藏，價(jià)格極高。魯本斯對(duì)當(dāng)時(shí)和后世的畫(huà)家有極大的影響，如凡·代克、弗拉戈納、德拉克洛瓦、雷諾茲、庚斯博羅、梵高等。

在眾多的學(xué)生中，凡·代克是魯本斯的得意門(mén)生，魯本斯非常欣賞凡·代克的繪畫(huà)才能，委托凡·代克代筆許多重要作品。特別是魯本斯1620年開(kāi)始忙于外交事務(wù)期間的許多作品，通過(guò)數(shù)據(jù)分析，得出許多都是假借凡·代克之手完成的結(jié)論。凡·代克同魯本斯一樣，能夠在眾多的繪畫(huà)領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)作，并且對(duì)細(xì)節(jié)非常敏銳，作品有精致、細(xì)膩的色彩感。在當(dāng)時(shí)重要的宗教、神話題材中，雖然達(dá)不到魯本斯繪畫(huà)中的氣勢(shì)磅礴、運(yùn)動(dòng)感強(qiáng)烈，但是在構(gòu)圖上更為新穎，并且抒情意味強(qiáng)烈。凡·代克的《年輕女子像》（圖1），在技法運(yùn)用上，充分發(fā)揮油畫(huà)的特性，用滋潤(rùn)的油彩刻畫(huà)，在頭發(fā)的處理上使用干擦、拖掃等方式，表現(xiàn)頭發(fā)的蓬松感，用筆相當(dāng)奔放、灑脫。

相對(duì)于魯本斯的藝術(shù)來(lái)說(shuō)，凡·代克壓抑了人物形象中的世俗性和生命力，追求人物典雅的氣質(zhì)和內(nèi)心活動(dòng)，女性的形象也更為纖細(xì)，不似魯本斯筆下的女性那般豐腴。因?yàn)轸敱舅乖诜ㄌm德斯地區(qū)的盛名導(dǎo)致其他畫(huà)家都成附庸地位。雖然其他畫(huà)家的繪畫(huà)技巧也很高，但是連天賦不低于老師的凡·代克也需要遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)至英國(guó)去發(fā)展。約丹斯也經(jīng)常當(dāng)魯本斯的助手，在魯本斯和凡·代克去世之后，他成了法蘭德斯最重要的畫(huà)家。雖然他在1620年就有了自己的工作室，但是他的繪畫(huà)風(fēng)格，極大程度上是得益于魯本斯的。魯本斯對(duì)約丹斯的影響很大。約丹斯畫(huà)中光影的戲劇性變化，通過(guò)明暗來(lái)表現(xiàn)出的熱烈情感，都是受到魯本斯的影響。在題材上約丹斯主要?jiǎng)?chuàng)作風(fēng)俗畫(huà)。相比來(lái)看，約丹斯的畫(huà)作更為世俗化，喜歡明暗強(qiáng)烈的對(duì)比，陰影厚重，色彩強(qiáng)烈。其作品缺乏魯本斯的品位與修養(yǎng)，構(gòu)圖上的取舍也有缺點(diǎn)，品類過(guò)于繁復(fù)，人物過(guò)于擁擠，色彩也過(guò)于粗野。其主要作品《豆王的宴飲》，觀者能感受到置身于那個(gè)人仰馬翻、雞飛狗跳的混亂場(chǎng)面，人物姿態(tài)、動(dòng)作和細(xì)節(jié)都極其豐富。

18世紀(jì)晚期，英國(guó)肖像畫(huà)家喬希瓦·雷諾茲在參觀荷蘭的教堂與美術(shù)館之后，對(duì)魯本斯的作品高度評(píng)價(jià)，稱其雖然沒(méi)有18世紀(jì)所強(qiáng)調(diào)的精致優(yōu)雅，但是其技法無(wú)懈可擊。臨摹技巧強(qiáng)大，以畫(huà)家的眼睛觀察大自然時(shí)能夠馬上抓住大自然中每一項(xiàng)物體的特征。其對(duì)任何自己了解的對(duì)象所展現(xiàn)出來(lái)的描繪能力，超越任何一名畫(huà)家。他與前輩畫(huà)家不同之處在于能夠卓越地使用色彩。德拉克洛瓦對(duì)于魯本斯的技法驚嘆不已，魯本斯有力且精湛的筆觸，可以駕馭他豐富的想象力，有如“繪畫(huà)史上的荷馬”。雷諾阿也曾仰慕并且研究學(xué)習(xí)過(guò)魯本斯的技巧，并稱自己努力并且以極其厚重的色調(diào)才能達(dá)到的色調(diào)效果，魯本斯只需要輕微的筆觸就能達(dá)到。梵高認(rèn)為魯本斯宗教畫(huà)極具戲劇性，對(duì)魯本斯表達(dá)色彩情緒的能力羨慕不已，對(duì)其素描的功力和速度感印象非常深刻，尤其是對(duì)魯本斯對(duì)其妻子的感情在畫(huà)布上的顯現(xiàn)極為感動(dòng)。受到魯本斯的影響，梵高才找一位金發(fā)女人當(dāng)模特寫(xiě)生。

我國(guó)著名畫(huà)家于曉東，在其速寫(xiě)五講中明確提到，自己的老師都是大師，其中就包括了魯本斯。他希望學(xué)生不要臨摹自己的作品，要去臨摹大師的作品。在其發(fā)表的文章中，描述在觀看杜賽爾多夫美術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶《圣母升天》時(shí)，有朝圣之感，并且在諸多博物館的大量魯本斯作品中鑒別大師原筆，辨認(rèn)出魯本斯的助手在畫(huà)面中的所代筆部分，也是學(xué)習(xí)魯本斯的同時(shí)附帶的一大樂(lè)事。

魯本斯在藝術(shù)史中的地位是承上啟下、獨(dú)具一格的。非常多的大畫(huà)家都承認(rèn)在魯本斯畫(huà)作中大有收獲。以流派而言，洛可可、浪漫主義、寫(xiě)實(shí)主義、印象主義、表現(xiàn)主義都于魯本斯作品中得到精髓并加以創(chuàng)新豐富，其影響力極其深遠(yuǎn)。

（作者簡(jiǎn)介：吳小娟，女，碩士，江西泰豪動(dòng)漫職業(yè)學(xué)院，研究方向：美術(shù)裝飾工藝；楊晉，男，碩士研究生，江西科技師范大學(xué)，研究方向：美術(shù)學(xué)、油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言）