吉澤民

摘 ? 要：在文藝復(fù)興之后的時(shí)期里，涌現(xiàn)了許多著名的藝術(shù)家，其中以巴洛克藝術(shù)的主要畫(huà)家魯本斯為代表。魯本斯以其高超的繪畫(huà)技巧和寫(xiě)實(shí)功底為我們展現(xiàn)了一幅幅的繪畫(huà)精品，本文先敘述當(dāng)時(shí)的歷史背景然后以魯本斯的繪畫(huà)經(jīng)典作品之一《上下十字架》組畫(huà)為論述對(duì)象依次從繪畫(huà)題材，畫(huà)面人物，畫(huà)面構(gòu)圖，繪畫(huà)技法等四個(gè)方面來(lái)進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，從而體現(xiàn)出著名藝術(shù)家魯本斯在歐洲乃至世界繪畫(huà)史上的重要的歷史地位。

關(guān)鍵詞：魯本斯;《上十字架》;《下十字架》

中圖分類(lèi)號(hào)：K835.64 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2017）02-0079-01

一、繪畫(huà)題材

在繪畫(huà)題材上，魯本斯選取了基督教神話故事即耶穌下葬的場(chǎng)景，從而很好的迎合了當(dāng)時(shí)的教會(huì)的要求也就是披上了一層神圣的外衣，從而更加有利于藝術(shù)家表現(xiàn)其內(nèi)心真實(shí)的情感和創(chuàng)作意圖。

二、畫(huà)面人物

在畫(huà)面人物上，在《上下十字架》組畫(huà)中出現(xiàn)了許多畫(huà)面人物，其中在《上十字架》作品中畫(huà)面出現(xiàn)了捆綁在十字架上的耶穌，宮廷侍衛(wèi)，行刑衛(wèi)士等形象然而在《下十字架》作品中畫(huà)面也是出現(xiàn)了釘在十字架上的耶穌與《上十字架》作品顯不同的是，畫(huà)家則是出現(xiàn)了耶穌的許多門(mén)徒以及一些好心的 市民們，在畫(huà)面中人們正在小心翼翼地將耶穌的遺體從十字架上緩緩地往下移動(dòng)，在十字架的頂端有兩位門(mén)徒在努力將耶穌從十字架上放下來(lái)。

三、畫(huà)面構(gòu)圖

在畫(huà)面構(gòu)圖上，其中《上十字架》作品中，魯本斯以畫(huà)面中矛盾沖突和運(yùn)動(dòng)的動(dòng)態(tài)造型為畫(huà)面的基礎(chǔ)，設(shè)計(jì)一個(gè)從畫(huà)面的左側(cè)到畫(huà)面的右側(cè)展開(kāi)的對(duì)角線構(gòu)圖，畫(huà)面中光亮從畫(huà)面的右下方逐漸散發(fā)出來(lái)，然而宮廷侍衛(wèi)們卻出現(xiàn)在與光亮相反的方向。在《下十字架》作品中，則是出現(xiàn)了一種倒立的三角形的構(gòu)圖方式，整個(gè)畫(huà)面以在十字架最頂端的兩位和藹的門(mén)徒為畫(huà)面中的兩個(gè)點(diǎn)，因而又以畫(huà)面中左側(cè)的最下端的女門(mén)徒為一個(gè)支點(diǎn)從而構(gòu)成一種倒立三角形的構(gòu)圖方式，這種構(gòu)圖方式從而更加使得畫(huà)面富有立體感和運(yùn)動(dòng)感，從而體現(xiàn)出了藝術(shù)家那種一般常人所不同的繪畫(huà)天賦和獨(dú)特的思維方式。

四、畫(huà)面技法

在畫(huà)面的技法方面，在藝術(shù)家的《上十字架》作品中，作者采用及其蒼白的顏色并且加上一些少許的青色用來(lái)描繪和表現(xiàn)耶穌那極其脆弱的身軀，而這與畫(huà)面中右側(cè)出現(xiàn)的身著鮮紅色服裝的行刑侍衛(wèi)形成又一極其鮮明的對(duì)比，使得畫(huà)面更加的充滿悲壯感與一種發(fā)人深思的悲劇感， 在《下十字架》作品中藝術(shù)家也同樣使用了這一手法，而與《上十字架》所不同的是藝術(shù)家在畫(huà)面中不僅將畫(huà)面中的耶穌的身軀放在畫(huà)面的亮部而且也將畫(huà)面中的門(mén)徒們和一些好心的市民們的人物形象的人物表情也處理到了畫(huà)面中的亮部，同時(shí)將畫(huà)面中的四周全部變成暗部，從而更進(jìn)一步地表達(dá)了藝術(shù)家對(duì)于正義和光明的執(zhí)著追求和無(wú)比的向往，此外畫(huà)面中的暗部則使得這幅作品顯得莊重肅穆進(jìn)而表達(dá)了人們對(duì)于耶穌離去的悲痛和深深的惋惜之情。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，藝術(shù)家魯本斯的主要藝術(shù)特征為充分利用大自然的美使畫(huà)面具有潮氣蓬勃的氛圍，從而散發(fā)著生命和活力。這是對(duì)生活賦予美的表現(xiàn)，用豐富的人體來(lái)贊美人體人類(lèi)的偉大，在作品中表現(xiàn)出了廣闊的充滿豐富變化的空間感，使人們深深地沉浸到富于想象力的畫(huà)面中去。構(gòu)圖復(fù)雜充滿動(dòng)態(tài)的節(jié)奏感，往往采用透視法，明暗法來(lái)描繪畫(huà)面中的人物，并且廣泛運(yùn)用對(duì)比手法。此外在他的繪畫(huà)作品中表現(xiàn)出了多種繪畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格同時(shí)并存的痕跡。

藝術(shù)家魯本斯在《上下十字架》組畫(huà)中完美地體現(xiàn)了魯本斯的繪畫(huà)風(fēng)格和藝術(shù)特色，畫(huà)面中的對(duì)折線式的構(gòu)圖，色彩的鮮明對(duì)比，人物的神情以及人物的動(dòng)態(tài)等一系列體現(xiàn)出了魯本斯作為17世紀(jì)巴洛克藝術(shù)的繪畫(huà)大師無(wú)論是在顏料技法的創(chuàng)新還是宗教題材繪畫(huà)上都使人感到驚嘆不已。這都體現(xiàn)出魯本斯的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格是獨(dú)樹(shù)一幟的，是別具匠心的，是一種獨(dú)特的藝術(shù)手法和藝術(shù)表現(xiàn)力。魯本斯的繪畫(huà)成就是巨大的，他的繪畫(huà)作品及藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)歐洲繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。以他獨(dú)特的繪畫(huà)技法和他對(duì)繪畫(huà)顏料上的創(chuàng)新影響了之后的許多藝術(shù)家，例如后來(lái)的倫勃朗等都從他的繪畫(huà)創(chuàng)作中吸取營(yíng)養(yǎng)成分。尤其是對(duì)后來(lái)的法國(guó)浪漫主義產(chǎn)生了重要的影響，例如，對(duì)德拉克洛瓦的影響。當(dāng)人們想到魯本斯這位藝術(shù)巨匠時(shí)人們不難想到他的作品中總是充滿了強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)感，強(qiáng)勁有力的造型，宏大的場(chǎng)面和情節(jié)的戲劇性等藝術(shù)效果，其在繪畫(huà)上的地位堪稱(chēng)“繪畫(huà)史上的莎士比亞”。因此當(dāng)代的藝術(shù)家們應(yīng)該廣泛吸收其中的營(yíng)養(yǎng)成分并通過(guò)個(gè)人的勤奮努力最終取得在繪畫(huà)史上取得卓越的成就！

參考文獻(xiàn)：

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