周甜

《玩偶屋》系列作品的拍攝創(chuàng)意始于2015年。

那個(gè)時(shí)候，年輕的美國(guó)攝影師杰克·亞當(dāng)（ Jack Adam） 剛結(jié)束了一段獨(dú)自在別處生活的經(jīng)歷，那是他第一次離家，他學(xué)會(huì)了如何獨(dú)自面對(duì)生活。這對(duì)于他來(lái)說(shuō)是重要的人生一課。

當(dāng)他結(jié)束一個(gè)人的生活，返回原先家庭的時(shí)候，他有些沮喪，他發(fā)現(xiàn)自己剛建立起的獨(dú)立性正在消失。那是一段艱難的日子，亞當(dāng)選擇在夜幕降臨時(shí)走出家門(mén)，在街上漫無(wú)目的地散步，打量周遭的世界，這時(shí)候，他看到了和白天完全不一樣的景象：整個(gè)世界似乎都移動(dòng)到了室內(nèi)。隔著窗戶(hù)或透過(guò)窗簾，他看到了一個(gè)個(gè)存在但不可抵達(dá)的微小的世界，他開(kāi)始對(duì)那個(gè)微小的世界產(chǎn)生好奇。他拿起相機(jī)，沒(méi)想太多，按下快門(mén)，記錄下眼前的畫(huà)面。此后的一段時(shí)間，陌生的房子，自家的后院，都成了他拍攝的對(duì)象。

他希望用照片呈現(xiàn)夜幕降臨后人們?cè)谑覂?nèi)的生活圖景。這才有了后來(lái)的系列攝影作品《玩偶屋》。

亞當(dāng)告訴《中國(guó)新聞周刊》，為作品取名《玩偶屋》，源于他一個(gè)朋友的啟發(fā)?！八戳诉@些照片，想到了她在小的塑料房屋里看到的那些塑料玩具娃娃。在這組作品里，其實(shí)觀眾就像孩子，透過(guò)窗戶(hù)，觀察一個(gè)陌生家庭的生活，然后進(jìn)入自己想象中的那個(gè)世界?！眮啴?dāng)對(duì)《中國(guó)新聞周刊》這樣解釋。

拍攝于紐約布魯克林。

《玩偶屋》系列作品中的人物都是預(yù)先設(shè)定好的模特。觀眾從偷窺者的視角，透過(guò)窗戶(hù)觀察屋內(nèi)人的生活，同時(shí)提出自己的猜想和疑問(wèn)。亞當(dāng)希望人們從不一樣的角度觀察這個(gè)世界，重新審視生活中的安全和隱私?！霸?1世紀(jì)，所謂隱私其實(shí)只是幻想。”他說(shuō)，通過(guò)《玩偶屋》這組作品，亞當(dāng)希望人們會(huì)問(wèn)自己，為什么我們會(huì)對(duì)他人的隱私感興趣。

亞當(dāng)坦言，將最初的拍攝想法付諸實(shí)踐并不是一件容易的事情。是否要讓這些照片看起來(lái)是詭異的、憂郁的以及神秘的，他一開(kāi)始并沒(méi)有想明白。最初他拍下的照片都沒(méi)有在《玩偶屋》系列作品中呈現(xiàn)。“那些照片沒(méi)有主題，或者過(guò)于重復(fù)。將鏡頭對(duì)準(zhǔn)哪一扇窗戶(hù)，呈現(xiàn)什么樣的主題，等到天黑之后再拍攝，還是黃昏時(shí)分就開(kāi)始拍攝，這些問(wèn)題我一開(kāi)始都沒(méi)想明白?！?亞當(dāng)對(duì)《中國(guó)新聞周刊》回憶。

解決了這些困惑后，他開(kāi)始了正式的拍攝。每一次拍攝開(kāi)始前，他通常需要一個(gè)小時(shí)做準(zhǔn)備?！拔視?huì)東奔西跑，穿梭在屋內(nèi)和屋外，有時(shí)候會(huì)嘗試拍一些沒(méi)有主題的照片，或者拍一些有多個(gè)主題的照片，我也嘗試過(guò)將自己作為拍攝的主題。我想找到在那樣一個(gè)特定空間里看起來(lái)最自然的拍攝對(duì)象。”亞當(dāng)說(shuō)。

正式拍攝前，他通常會(huì)先提前通過(guò)電話和拍攝對(duì)象溝通，告訴人們?nèi)绾卧谖輧?nèi)活動(dòng)，目光望向哪里，什么時(shí)候需要保持某一個(gè)姿勢(shì)。他回憶，大部分拍攝對(duì)象對(duì)此反應(yīng)靈活且享受拍攝的過(guò)程。也有人對(duì)這樣的拍攝方式感到不適應(yīng)，“當(dāng)我的朋友坐在馬桶上時(shí)，尤其不習(xí)慣我拍他們。”亞當(dāng)回憶，所幸的是，溝通之后，他們還是欣然接受了這樣的拍攝要求。

拍攝于紐約布魯克林

拍攝于紐約布魯克林

“我會(huì)告訴他們，忽略我的存在，自然地繼續(xù)他們的生活。我希望他們不僅僅是站在窗邊，而是能夠積極參與到這個(gè)拍攝當(dāng)中，去做他們?nèi)粘Ｉ钪袝?huì)做的事情，甚至去做一些不便于用言語(yǔ)表述的事情?！眮啴?dāng)告訴《中國(guó)新聞周刊》。為了讓人們放松，他盡可能讓人們?cè)谧约杭抑谢顒?dòng)，在熟悉的空間中接受拍攝。然而，某種程度上，家屬于私密空間，一些人并不愿意將自己在家中的活動(dòng)公之于眾。這也是亞當(dāng)在拍攝中遇到的問(wèn)題。

除了熟人， 一些陌生人也成為了亞當(dāng)?shù)呐臄z對(duì)象。

在《玩偶屋》系列作品中，讓亞當(dāng)自己最為觸動(dòng)的是午飯餐桌上下象棋的那一家人，在拍攝前，他并不認(rèn)識(shí)這家人，他偶然透過(guò)窗戶(hù)看到了那一幕，寫(xiě)信給他們，問(wèn)他們是否愿意被拍攝。那家人很快就同意了，拍攝當(dāng)天，他也受到了這家人的熱情招待。在他看來(lái)，正是這些陌生人的配合成就了這組作品。

作為攝影師，亞當(dāng)一直專(zhuān)注于人物攝影。他認(rèn)為，人與人之間的差異性讓人物攝影更耐人尋味。人物攝影也更容易引起觀看者的共鳴。

在他看來(lái)，按下快門(mén)的瞬間，能夠用最誠(chéng)實(shí)的方式記錄人們所處的時(shí)代，以及人們正在經(jīng)歷的生活，這也是攝影最吸引他的地方。“老照片是我們理解不同時(shí)代的人們生活最好的方式，用誠(chéng)實(shí)和批判的方式記錄我們所處的時(shí)代是攝影師的責(zé)任。”亞當(dāng)對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)。