鄒東妮

摘要：民族聲樂是我國傳統(tǒng)歌曲的重要組成部分之一，其演唱方法和演唱技巧可以幫助演唱者更好的把握民族聲樂的演唱。本文首先從民族聲樂的演唱方法上注意咬字吐詞，行腔運用和發(fā)音，嘴部的活動這兩方面闡述民族聲樂演唱方法、其次對民族聲樂演唱技巧注意呼吸以及氣息等兩個方面分析民族聲樂的演唱技巧。

關(guān)鍵詞：民族聲樂;演唱方法;演唱技巧

中圖分類號：G642;J616-4 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）03-0081-01

一、前言

在民族聲樂的發(fā)展過程當中，相關(guān)的研究人員已經(jīng)逐漸將民族演唱發(fā)展成為民族聲樂的重要基礎(chǔ)之一。當前，民族聲樂的演唱當中，無論是方法還是技巧都已經(jīng)形成十分完備的系統(tǒng)。因此要將民族聲樂的水平逐漸向?qū)I(yè)化水準的方向推進，就要對演唱方法和技巧進行嚴格的訓(xùn)練。

二、民族聲樂的演唱方法上的探析

（一）演唱方法上注意咬字吐詞以及行腔運用

在民族聲樂的演唱方法當中，唱歌的狀態(tài)以及演唱者的咬字和發(fā)音，與日常生活當中唱歌說話的咬字與發(fā)音有所不同。相比日常生活當中的咬字發(fā)音，民族聲樂狀態(tài)當中的發(fā)音，更加的講究和夸張。其主要表現(xiàn)在三個方面。第一方面，民族聲樂歌唱狀態(tài)的發(fā)音方法，應(yīng)該符合聲音的傳播標準;第二方面，要符合歌唱共鳴方面的相關(guān)標準;第三方面，要盡可能的做到自然和流暢。在這其中，字正腔圓不僅是對演員的基本要求，同時也是對民族聲樂演唱者的基本要求。民族聲樂的演唱者，在行腔以及吐詞方面要保持多樣性，并且在實際的演唱過程當中，要做到把握聲音的高低，要對聲音的高低層次以及輕重強弱的層次不同時機做好把握，這是對行腔最為基礎(chǔ)的要求。

（二）演唱方法上注意發(fā)音以及嘴部活動

在民族聲樂的演唱方法當中要注意良好的發(fā)音習(xí)慣。這就要求民族聲樂的演唱者，在平時的生活當中，注意咬字與吐詞，必須要掌握好漢語的發(fā)音規(guī)律。一旦發(fā)現(xiàn)自己在咬字和吐字方面出現(xiàn)問題，要及時地進行糾正，避免影響歌唱民族剩余的效果。如果民族聲樂歌唱者在平時出現(xiàn)一說話就緊張的現(xiàn)象發(fā)生，就會極大地影響演唱者對民族聲樂情感上表達。因此，演唱者在日常的生活當中，養(yǎng)成良好的說話習(xí)慣，把握漢語的四個聲調(diào)，可以幫助演唱者在更好的表達民族聲樂語氣的同時，還有助于演唱者更好地向聽眾傳達民族聲樂以及自身的感情。在演唱過程當中，還要注意放松并且把握各個腔體，更好地把握詞與字的表達。在民族聲樂演唱的過程當中，在演唱者的共鳴腔體之中，起到最為關(guān)鍵的主導(dǎo)作用就是嘴巴、舌頭以及下顎骨之間的運作。這其中嘴巴是具有最多肌肉的部位，由于不同的人說話習(xí)慣各不相同，因此在實際的說話當中，放松嘴巴以及舌頭，存在一定的難度性。對于下顎骨，一旦進行收縮，說話者就會發(fā)生咬緊牙關(guān)的現(xiàn)象，聲道就會發(fā)生一系列的變化，腔體之間的平衡共鳴就會被打破，民族聲樂演唱者的表現(xiàn)力就會下降。因此民族聲樂演唱者要在日常生活當中，在鏡子面前做好嘴部肌肉、舌頭以及下顎骨之間的練習(xí)，保持演唱者的狀態(tài)隨時處于良好的情況。

三、民族聲樂的演唱技巧上的探析

（一）演唱技巧上注意呼吸以及氣息問題

呼吸是民族聲樂演唱技巧當中常見的問題，在民族聲樂的演唱過程當中保持呼吸，會與平常生活當中的呼吸狀態(tài)存在一些差別。盡管在日常生活當中，人們的呼吸與情感存在一定的聯(lián)系，但是在民族聲樂的實際演唱過程當中，演唱者要掌握一定的呼吸技巧，才能達到民族聲樂的演唱標準。因此一名優(yōu)秀的民族聲樂演唱者，要在演唱過程當中掌握科學(xué)的呼吸方法，并且通過不斷地實踐逐漸累計呼吸經(jīng)驗。對于氣息的運用，首先要了解聲音、情感和氣息之間的聯(lián)系，逐漸將旋律以及音調(diào)和氣息進行調(diào)節(jié)，口腔和胸腔方面要逐漸達成共鳴，通過對氣息強弱、高低的調(diào)整把握唱腔的變化，才能更好的把握民族聲樂氣息技巧。

（二）演唱技巧上注意高位共鳴問題

無論是民族聲樂的學(xué)習(xí)者，還是專業(yè)的民族聲樂歌手，都要把握高位共鳴的知識和技巧。所謂的歌唱共鳴，就是人在唱歌時，共鳴發(fā)音的器官也就是喉腔以及咽腔之間的共鳴。這其中的喉腔可以具體的劃分為三個部分，也就是鼻喉腔、喉咽腔以及口咽腔。雖然在唱歌時，往往鼻腔、氣管、頭骨等也會出現(xiàn)輕微的感覺，但是他們無法發(fā)揮決定性的作用。但是作為歌唱者，如何進行鳴腔體練習(xí)，聲樂界沒有形成統(tǒng)一的規(guī)則與方法，可以確定的是，對于錯誤唱歌的狀態(tài)有幾種。比如下顎過度朝前、肩頸過度緊張等。因此演唱者唯有避免錯誤的唱歌方式、把握各個部位的肌肉協(xié)調(diào)、增強練習(xí)、做好放松，才能使得共鳴效果始終保持在最佳水平和狀態(tài)。

四、結(jié)語

綜上所述，演唱方法和技巧對民族聲樂的演唱作用尤為重要。經(jīng)過上文分析可得，民族聲樂的演唱方法和技巧可以保證演唱者的狀態(tài)隨時處于良好的情況、更好的把握民族聲樂氣息技巧、更好地把握鼻喉腔、喉咽腔以及口咽腔之間的聲音共鳴等。通過對民族聲樂的演唱方法和技巧的不斷磨練，最終可以使得演唱者更好地把握民族聲樂的演唱。