孟芳

摘要：我國(guó)的傳統(tǒng)戲曲歷史悠久，存在于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的寶序之中。當(dāng)前，社會(huì)的發(fā)展使地方戲曲傳承與發(fā)展的困境比較明顯，地方戲曲被城市文化擠壓和脅迫。應(yīng)通過(guò)多種渠道，大膽改革表現(xiàn)形式，加強(qiáng)戲曲文獻(xiàn)整理，借助多媒體形式，重振地方戲曲，促進(jìn)社會(huì)主義文化大繁榮。

關(guān)鍵詞：地方戲曲;傳承;繁榮

戲曲是我國(guó)獨(dú)特的傳統(tǒng)戲劇形式，擁有著強(qiáng)大的民眾基礎(chǔ)和悠久的歷史，始終在中華民族浩如煙海的歷史長(zhǎng)河中散發(fā)著光芒。在我國(guó)文化藝術(shù)的發(fā)展中，地方戲曲占有舉足輕重的地位。戲曲文化集中傳統(tǒng)文化之大成，將表演、演唱、歌舞等各種形式相互融合，并且融入了文學(xué)、武術(shù)、雜技等多種元素，也蘊(yùn)含著中華民族的民族精神，見證著中國(guó)的歷史發(fā)展，在很大程度上代表著文化藝術(shù)發(fā)展的高度。隨著城市化進(jìn)程的加快，地方戲曲有消亡的趨勢(shì)。保護(hù)和傳承地方戲曲是一個(gè)系統(tǒng)工程，需要政府的大力支持。

1 地方戲曲發(fā)展現(xiàn)狀與面臨的危機(jī)

中國(guó)地方戲曲已經(jīng)成為民族文化精神的重要載體，世界三大古典戲劇中僅存中國(guó)的戲曲還在傳承。千百年來(lái)，戲曲是我國(guó)民眾主要的娛樂(lè)形式，是民族傳承下來(lái)的最精粹的文化創(chuàng)造，是無(wú)比珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是和人民大眾最貼近的藝術(shù)方式。但是，當(dāng)前隨著人們生活節(jié)奏的不斷加快，戲曲卻在社會(huì)發(fā)展的大潮中褪了色，已經(jīng)很少有人能靜下心來(lái)欣賞一曲地方戲曲了。我國(guó)作為曾產(chǎn)生過(guò)390多個(gè)劇種的戲劇之國(guó)，因?yàn)橥鈦?lái)文化的沖擊和社會(huì)的變革，地方戲曲也因?yàn)椴荒芗皶r(shí)地適應(yīng)社會(huì)環(huán)境的變化而落后于時(shí)代，將舞臺(tái)陣地由城市轉(zhuǎn)移到了農(nóng)村，演出場(chǎng)次也漸漸減少，戲曲種類也不再豐富，一些無(wú)法適應(yīng)社會(huì)的戲曲種類到現(xiàn)在仍在不斷消亡。1959年我國(guó)尚有360個(gè)劇種，2004年只有260個(gè)劇種仍有演出，但目前有演出的地方戲曲不到200種。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，山西原來(lái)的民營(yíng)院團(tuán)有200多個(gè)，2018年已經(jīng)倒閉了近90%，現(xiàn)在活躍在舞臺(tái)上的民營(yíng)院團(tuán)也就十幾個(gè)，形勢(shì)已經(jīng)非常嚴(yán)峻。以前我們那里選村長(zhǎng)，一個(gè)重要的指標(biāo)就是看每年能演上幾場(chǎng)戲，現(xiàn)在村里不演戲了，農(nóng)民們又打麻將去了。

在河南省也是如此。一邊是想要看戲的老百姓，一邊是無(wú)戲可演、面臨解散的民營(yíng)院團(tuán)，好不容易培育起來(lái)的市場(chǎng)遭遇寒冬。

地方戲的生存狀況本就堪憂，尤其是從去年開始，生存狀況更是雪上加霜。國(guó)有院團(tuán)轉(zhuǎn)企改制，投身市場(chǎng)，卻遭遇市場(chǎng)的不景氣，原有的農(nóng)村市場(chǎng)也莫名其妙地急劇萎縮。而許多民營(yíng)地方戲曲院團(tuán)的境遇更加糟糕，處于瀕臨倒閉的情況，曾經(jīng)被中宣部、文化部列為典型的山西嫦娥梅花晉劇院，原有3個(gè)團(tuán)300多人，曾創(chuàng)下年演出1500余場(chǎng)的紀(jì)錄，現(xiàn)在卻僅剩1個(gè)團(tuán)80余名演員，即使這樣，仍面臨無(wú)戲可演的境地。

2 地方戲曲的保護(hù)與傳承

戲曲經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展史，具有頑強(qiáng)的生命力，有著很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。導(dǎo)致危機(jī)的原因正是戲劇的發(fā)展沒(méi)有跟上時(shí)代的節(jié)奏。

傳統(tǒng)戲劇的局限性非常大。如傳統(tǒng)的表演方式不能夠令演員淋漓酣暢地表達(dá)情感，不足夠引起觀眾的共鳴，缺少對(duì)人物深層次情感的挖掘;創(chuàng)作方面，現(xiàn)代戲劇形式題材多種多樣，充滿豐富的想象，甚至可以跨越現(xiàn)實(shí)界限，突破人物的個(gè)性，這是傳統(tǒng)戲劇很難達(dá)到的。傳統(tǒng)戲劇的缺陷對(duì)傳統(tǒng)戲劇的逐漸消亡有著不可推脫的責(zé)任。觀眾欣賞戲劇的時(shí)候不能夠產(chǎn)生共鳴，不能引起社會(huì)的關(guān)注。必須及時(shí)對(duì)表演形式、表演內(nèi)容等方面進(jìn)行改革。

雖然，地方戲曲保護(hù)的問(wèn)題引起了重視，文化部專門出臺(tái)了保護(hù)地方戲曲劇種的文件，現(xiàn)在210個(gè)戲曲劇種被納入了國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，但是戲曲的生存環(huán)境并沒(méi)有得到明顯的改善。地方戲曲的直接扶植和保護(hù)需要地方黨委、政府的重視與支持。應(yīng)加大對(duì)特色劇種的扶持力度。對(duì)列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的地方小劇種，各級(jí)政府要責(zé)無(wú)旁貸給予扶持。藝術(shù)團(tuán)體的職工、普遍存在著舞臺(tái)藝術(shù)生命短、文化知識(shí)面窄、行當(dāng)單一、社會(huì)生存能力弱的特點(diǎn)，必須以人為本，對(duì)其實(shí)行特殊政策，使其沒(méi)有后顧之憂。國(guó)家也要出臺(tái)一些新政策，對(duì)地方戲曲和民營(yíng)院團(tuán)有更好的幫扶作用，以保護(hù)傳統(tǒng)文化在基層的這片寶貴陣地。組織專家，對(duì)納入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的地方戲曲劇種的傳承保護(hù)進(jìn)行專項(xiàng)調(diào)研，針對(duì)不同地區(qū)、不同民族、不同劇種的實(shí)際情況提出指導(dǎo)性的意見?？梢赃x擇一些在地方戲傳承方面做得好的院團(tuán)作為示范單位加以扶持。

各級(jí)政府可以通過(guò)“購(gòu)買演出”來(lái)促進(jìn)院團(tuán)為群眾多演出，特別是每年的傳統(tǒng)節(jié)日期間。同時(shí)還要大力促進(jìn)發(fā)展民營(yíng)戲曲表演團(tuán)體，包括支持業(yè)余演出團(tuán)體，各級(jí)政府要從財(cái)政上給予實(shí)際的投入，對(duì)為基層群眾演出作出貢獻(xiàn)的民營(yíng)院團(tuán)給予獎(jiǎng)勵(lì)。最后，還要加強(qiáng)對(duì)地方戲曲劇本的挖掘整理和出版，加強(qiáng)對(duì)地方戲曲發(fā)展規(guī)律的理論研究。

培養(yǎng)地方戲曲后備人才。地方戲曲要發(fā)展，人才是關(guān)鍵。政府應(yīng)加大對(duì)戲曲藝術(shù)學(xué)校教育的扶持力度，通過(guò)完善戲曲教育體系、拓寬招生渠道，為地方戲曲發(fā)展培養(yǎng)后備人才。同時(shí)，為了留住基層劇團(tuán)的人才，應(yīng)該改善劇團(tuán)演員的生活待遇。戲曲是一個(gè)特殊的行業(yè)，應(yīng)從兒童、少年抓起。戲曲教育要遵循戲曲藝術(shù)規(guī)律，要注意目前戲曲教育中表演基本功弱化的趨勢(shì)。同時(shí)培養(yǎng)青少年觀眾，把戲曲進(jìn)校園納入國(guó)民教育體系，還可派優(yōu)秀院團(tuán)進(jìn)校演出。

營(yíng)造保護(hù)與振興地方戲曲的良好氛圍。加大對(duì)戲曲的宣傳普及力度，各類新聞媒體要開設(shè)專題性欄目，普及地方戲曲知識(shí)、宣傳戲曲演員、推介戲曲產(chǎn)品、教唱戲曲名段，拉近地方戲曲與觀眾的距離;開展地方戲曲進(jìn)課堂、進(jìn)校園、進(jìn)社區(qū)活動(dòng)，吸引更多的群眾關(guān)注、熱愛地方戲，鞏固地方戲曲發(fā)展的群眾基礎(chǔ)。鼓勵(lì)傳承人開門收徒，中青年演員拜師學(xué)藝。加大傳承人評(píng)選力度和補(bǔ)助力度，盡可能為傳承人創(chuàng)造參加文化活動(dòng)和登臺(tái)演出的機(jī)會(huì)，擴(kuò)大影響力。

重視地方戲曲的理論研究和劇本創(chuàng)作。應(yīng)加強(qiáng)研究及創(chuàng)作隊(duì)伍建設(shè)，一手抓繼承，一手抓創(chuàng)新，把實(shí)施精品戰(zhàn)略和加強(qiáng)傳統(tǒng)劇目的搶救結(jié)合起來(lái)，努力為演出的繁榮不斷推出新劇目、提供新腳本。

積極挖掘、征集民間戲曲資料。許多珍貴的資料在民間、在老藝人的身上，如不及時(shí)搶救保護(hù)，就會(huì)造成不可挽救的損失。應(yīng)該利用博物館、文化館、圖書館等單位的優(yōu)勢(shì)，利用現(xiàn)代的科學(xué)技術(shù)盡快征集和保護(hù)現(xiàn)有的戲曲遺產(chǎn)。同時(shí)廣泛發(fā)動(dòng)群眾，向劇團(tuán)、演職人員和老藝人征集、收購(gòu)演出抄本和音樂(lè)資料，或請(qǐng)老藝人口述記錄傳統(tǒng)劇目和音樂(lè)曲牌，或把老藝人的表演通過(guò)錄相制作成光盤保存下來(lái)。在搜集整理戲曲文化遺產(chǎn)的過(guò)程中，還要加強(qiáng)戲曲理論研究隊(duì)伍的建設(shè)。

提高地方戲曲與其他產(chǎn)業(yè)的結(jié)合度。加強(qiáng)戲曲與旅游的結(jié)合，提升戲劇人文景點(diǎn)檔次，以旅游推廣戲劇，以戲劇繁榮旅游。加強(qiáng)戲曲與其他產(chǎn)業(yè)合作，探索與動(dòng)漫、文創(chuàng)等時(shí)尚產(chǎn)業(yè)結(jié)合，增添文化產(chǎn)品中的戲劇元素，推進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)多元化發(fā)展。

伴隨移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的發(fā)展，地方戲曲新媒體傳播呈現(xiàn)新樣態(tài)，但各級(jí)文化行政部門的地方戲曲政策配套相對(duì)滯后，影響了地方戲曲的保護(hù)與傳承。地方戲曲新媒體傳播相關(guān)政策制定要充分考慮地方戲曲新媒體傳播多元化、個(gè)性化、互動(dòng)性強(qiáng)等特點(diǎn)，充分尊重移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代新媒體平臺(tái)的傳播規(guī)律。政策制定要在深入研究和總結(jié)本地區(qū)地方戲曲劇種的藝術(shù)特征、歷史內(nèi)涵、呈現(xiàn)形態(tài)、文化價(jià)值、程式體系等的基礎(chǔ)上，以新媒體平臺(tái)為依托，結(jié)合空間信息技術(shù)、大數(shù)據(jù)技術(shù)、流媒體技術(shù)等數(shù)字技術(shù)手段，實(shí)現(xiàn)對(duì)納入數(shù)據(jù)庫(kù)管理和新媒體平臺(tái)共享的地方戲曲劇種的實(shí)時(shí)定位、資源展示、數(shù)據(jù)分析和輿論監(jiān)測(cè)。地方戲曲數(shù)據(jù)庫(kù)與新媒體共享平臺(tái)的建立，是地方戲曲新媒體傳播的第一步，文化行政部門在相關(guān)政策的制定中，還要對(duì)數(shù)據(jù)庫(kù)與平臺(tái)運(yùn)營(yíng)過(guò)程中的數(shù)據(jù)信息公開、日常升級(jí)維護(hù)、數(shù)據(jù)更新等作出相應(yīng)的規(guī)范，確保地方戲曲新媒體保護(hù)與傳播既做到形式創(chuàng)新，又做到內(nèi)容充實(shí)。

3 結(jié)論

在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中、在多年的歷練中，地方戲曲依然擁有著頑強(qiáng)的生命力，要讓地方戲劇能得到更好的傳承和發(fā)展，就必須讓傳統(tǒng)戲劇符合年輕人的審美。就傳統(tǒng)戲劇的現(xiàn)狀來(lái)看，現(xiàn)在的創(chuàng)新水平是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，只有做到在表演方式、表演內(nèi)容等方面進(jìn)行多層次的創(chuàng)新才可以吸引年輕人的眼球。在創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，更應(yīng)該融入更多的人文知識(shí)，蘊(yùn)藏更多的文化底蘊(yùn)，加入現(xiàn)代化的各種標(biāo)志，讓觀眾在欣賞內(nèi)容的同時(shí)感受到濃濃的人文情懷。積極向年輕人進(jìn)行宣傳，加大宣傳力度。

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