從慣性里跳出來，當(dāng)一回生活設(shè)計(jì)師，精細(xì)描繪某種不存在的生活空間和生活方式，我把這樣的小說叫作可以打開鏈接的小說。

早在幾年前，我就做過這樣的嘗試。在長篇小說《西門坡》里，我設(shè)計(jì)了“西門坡一號(hào)”這樣一個(gè)類似女性公社的地方，她們有一套簡單可行的管理制度，為她們的謀生、娛樂、教育和發(fā)展保駕護(hù)航，老實(shí)說，我喜歡寫這樣的小說，有點(diǎn)像放風(fēng)箏，當(dāng)然不是尋常風(fēng)箏，而是把手中線繩放大數(shù)十倍，把風(fēng)箏放到遠(yuǎn)非肉眼所能見的高度，你唯一能看到的只有手中繃緊的線繩，以及一股正在試圖掙脫你而去的巨大力量。我喜歡那種緊張與亢奮的狀態(tài)。

但我又有一種難以說清的憂慮，小說好像不應(yīng)該這樣寫，小說似乎可止步于“呈現(xiàn)問題”，沒必要去“解決問題”，但不知為何，我就是有種“解決問題”的沖動(dòng)。鑒于我的憂慮，我一直都在按壓這種沖動(dòng)，直到忍無可忍才去設(shè)計(jì)一下。

跟《西門坡》相比，《游刃有余》溫和多了。我為《游刃有余》主人公一家量身定制了一種生活方式（也可以說，我為推出一種生活方式而設(shè)計(jì)了這樣一家人），他們的故事證明，人其實(shí)完全可以擺脫對(duì)房子的依賴，擁有房子并不是生活定律，房子只會(huì)讓人占有意識(shí)更強(qiáng)，更加物化，更加狹隘，浪費(fèi)更多時(shí)間，進(jìn)而浪費(fèi)生命。從漫長的社會(huì)演變來看也是如此，我們占有得越多，就越不自由，就越渴望到更開闊的地方去，到更新鮮的地方去。

小說最讓人尊敬的地方在于，它有個(gè)永遠(yuǎn)開放的大廳，你可以往它里面塞任何東西，世界上沒有什么東西是不可以寫成小說的，一只雞，一把倒下來的椅子，一條廢舊的橋，一群正午時(shí)分懶洋洋走過的人，跟這些東西相比，一份完整設(shè)計(jì)出來的生活沒有理由不進(jìn)入小說的大廳。如此說來，我沒必要為之繼續(xù)憂慮下去。如果有人因?yàn)榭吹揭黄≌f，看到小說里面展示了一種從未料想過的生活，并且產(chǎn)生了想要模仿小說里的生活的沖動(dòng)，那將是對(duì)我最大的獎(jiǎng)賞。

姚鄂梅，女，1996年開始寫作。

著有長篇小說《像天一樣高》《白話霧落》《真相》《西門坡》

《1958·陳情書》《貼地飛行》等，中篇小說集《摘豆記》《一辣解千愁》《紅顏》，

兒童文學(xué)作品《傾斜的天空》《我是天才》。

曾獲《人民文學(xué)》《中篇小說選刊》《上海文學(xué)》《北京文學(xué)》優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，

有作品被譯成英、俄、德、日、韓等文字。