趙艷玲 邱慧

【摘 要】黃素萍是我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)淮劇的傳承人之一，也是“黃氏”唱腔的創(chuàng)始人。本文運(yùn)用口述史方法對其從藝過程及藝術(shù)的傳承進(jìn)行研究，既記錄了她的淮劇從藝之路，也使人們了解淮劇在這一時期的發(fā)展?fàn)顩r及傳承特點(diǎn)，為淮劇的傳承研究提供了有效的參考資料。

【關(guān)鍵詞】黃素萍；淮劇傳承人；口述史

中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）13-0015-04

淮劇源于江蘇建湖、阜寧一帶，由蘇北民歌、勞動號子、民間說唱和香火戲發(fā)展而來，2008年被列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)?；磩〗?jīng)歷了不同歷史時期的衍變，發(fā)展成如今當(dāng)?shù)厝嗣袢罕娤猜剺芬姷幕磩∷囆g(shù)。其中，一代又一代的淮劇藝術(shù)家們的傳承與創(chuàng)新功不可沒。

黃素萍，女，江蘇省泰州市淮劇團(tuán)國家一級演員，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)省級傳承人，著名淮劇表演藝術(shù)家，先后獲得“上海白玉蘭戲劇主角獎”、全國現(xiàn)代戲優(yōu)秀保留劇目展演“榮譽(yù)獎”第一屆淮劇節(jié)“優(yōu)秀配角獎”、第二屆淮劇節(jié)“特別榮譽(yù)獎”、第三屆淮劇節(jié)“優(yōu)秀表演獎”、江蘇省第一屆戲劇節(jié)“特別榮譽(yù)獎”等多項(xiàng)獎項(xiàng)，同時獲得過全國優(yōu)秀文藝工作者榮譽(yù)稱號，以及江蘇省德藝雙馨文藝工作者、江蘇省泰州市勞模等榮譽(yù)。筆者于2018年1月14日在泰州黃素萍家中對其學(xué)藝、演藝、授藝過程進(jìn)行了深入采訪，以口述史的形式來記錄和呈現(xiàn)這位著名淮劇藝術(shù)家的藝術(shù)人生。（文中的口述部分均為本次訪談中黃素萍口述內(nèi)容）

一、癡迷戲曲，初入梨園

黃素萍1945年出生在江蘇泰州，父母是當(dāng)?shù)氐牟每p，家中親人還開有伙食房①，當(dāng)時黃素萍家里的生活條件可以算是富裕的，她在家中排行最小，備受家人寵愛。當(dāng)時京劇、揚(yáng)劇、淮劇、錫劇等匯聚于泰州，小時候的黃素萍經(jīng)常被喜歡戲曲的姐姐帶去看戲，在這樣的藝術(shù)氛圍熏陶下，黃素萍從小便喜歡看舞臺上的演員咿呀唱戲，慢慢地便開始模仿戲臺上的演員唱戲的樣子。

我小時候?qū)W習(xí)好，在學(xué)校擔(dān)任文娛委員。那時候泰州文化館選紅領(lǐng)巾合唱團(tuán)，團(tuán)里的合唱獨(dú)唱都有我，可能主要原因是我從小就會唱譜。每當(dāng)聽別人哼唱歌曲，我聽著聽著就會跟著唱了，邊唱邊打拍子。那時老師在唱黃梅戲《天仙配》，我就一個人坐旁邊聽，記記譜，打打拍，覺得特別好玩。

從小展現(xiàn)出的音樂天賦讓黃素萍對戲劇的興趣逐漸加深，而興趣是最好的老師，它能促使我們?nèi)シe極地、更加深入地探究某種事物。于是小小年紀(jì)的黃素萍當(dāng)時就萌生出了一個想法：我要學(xué)戲、我要唱戲！

當(dāng)時正逢自然災(zāi)害，很多人家里都沒東西吃，而我經(jīng)常從家里帶洋山芋之類食物去戲校分給大家，時間長了，很多人對我很關(guān)照，經(jīng)常帶我去聽?wèi)?，一來二去在戲校便結(jié)交到了朋友。

癡迷戲曲的黃素萍便開始根據(jù)自己平時看到臺上演員的扮相，自己在家里偷偷畫臉譜，盡管畫的不像，黃素萍卻樂在其中。每當(dāng)大街上有唱戲的演員走過，黃素萍都要走上前看兩眼，心里充滿了崇拜和向往?；氐郊依镒约簩χR子模仿平時看戲時演員的動作，模仿得惟妙惟肖。隨著自己對戲劇的喜愛日益加深，黃素萍決定去戲劇學(xué)校正式學(xué)習(xí)戲曲。黃素萍學(xué)戲的過程卻不是一帆風(fēng)順的，第一個阻礙就是家人的反對。因?yàn)榧胰苏J(rèn)為家中經(jīng)濟(jì)條件算是不錯的，不希望黃素萍學(xué)戲吃苦，但小小年紀(jì)的黃素萍決心已定，絲毫沒有動搖學(xué)戲的信念。

我整天就是想當(dāng)一個戲曲演員，我覺得戲曲演員對于我來說是再合適不過的?？砂謰寛?jiān)決不同意，覺得學(xué)戲是迫于生活無奈，外加學(xué)戲非常辛苦，而我一直是家里的乖寶寶，他們舍不得我去吃苦?？晌也煌馑麄兊目捶?，我覺得即使再苦再累也是幸福的，我晚上不睡覺在大街上練劈叉下腰，自己找竅門，還偷偷去體校體操班練習(xí)。

家人看女兒如此堅(jiān)持便也松了口，讓黃素萍去試試，沒想到錯過了戲校的入學(xué)時間，學(xué)校拒絕接收。后來經(jīng)過朋友的介紹，黃素萍有機(jī)會去泰州淮劇團(tuán)面試。面對第一次唱戲考試，黃素萍絲毫不怯場，準(zhǔn)備了自己比較熟悉的曲子《藍(lán)橋會》。

我記得我去考的時候大概是六點(diǎn)，所有的演員都在后臺化妝。胡琴拉起來，我知道要開始唱了，我把譜子記得非常熟，開口一唱，底下坐的老師和考場中的人都覺得不錯，我當(dāng)時覺得表現(xiàn)得挺好，肯定會被錄取。

雖然劇團(tuán)對黃素萍非常滿意，想招她進(jìn)團(tuán)，但當(dāng)時劇團(tuán)需要精簡人員，這讓黃素萍與淮劇擦肩而過。本以為無緣泰州淮劇團(tuán)的黃素萍，卻遇到了另一個契機(jī)。因?yàn)樗?dāng)時也參加了寶應(yīng)劇團(tuán)的面試，成功被錄取，剛準(zhǔn)備去寶應(yīng)劇團(tuán)報(bào)到，巧遇當(dāng)時泰州文化局的王彪局長，黃素萍的淮劇表演得到了王彪局長的高度贊賞，認(rèn)為這樣的淮劇人材很難得，因此特批她進(jìn)入泰州淮劇團(tuán)。于是幾經(jīng)周折之后，癡迷戲曲的黃素萍終于如愿以償?shù)刈哌M(jìn)了淮劇的世界。

二、“偷”師學(xué)藝，雛鳳展翅

進(jìn)入泰州淮劇團(tuán)的黃素萍覺得非常幸福，因?yàn)樽约旱膼酆贸闪艘簧穆殬I(yè)，這也堅(jiān)定了她走淮劇道路的決心。黃素萍對自己要求非?？量?，每天凌晨四點(diǎn)起床，在所有人起床前去練功，她知道自己要學(xué)什么，絲毫不敢松懈，生怕浪費(fèi)了時間。

戲曲的學(xué)習(xí)方式一般有家傳、拜師、隨團(tuán)學(xué)藝以及正規(guī)的戲校學(xué)習(xí)等。家傳是梨園世家傳統(tǒng)的技藝傳承；拜師學(xué)藝是過去學(xué)藝中較為普遍的方式；戲校學(xué)習(xí)是現(xiàn)在普遍的教學(xué)方式；隨團(tuán)學(xué)藝在我國戲曲傳承過程中也算是一種較為常見的學(xué)藝方式。在過去并不是每位學(xué)藝人都能有師傅帶領(lǐng)，這時候便靠自己去觀察、去領(lǐng)悟。在這個過程中需要有足夠的耐心和觀察力去把握有可能學(xué)到本領(lǐng)的時機(jī)，經(jīng)過時間的積累也就慢慢學(xué)到了東西。黃素萍的學(xué)戲方式既不是家傳、拜師，也不是戲校正規(guī)學(xué)習(xí)，而是隨團(tuán)學(xué)藝。因?yàn)橹苯舆M(jìn)入劇團(tuán)隨團(tuán)演出，黃素萍并沒有專門的老師負(fù)責(zé)教她學(xué)戲，也沒有師傅帶領(lǐng)，只有靠自己去看戲和聽?wèi)?，在看和聽的過程中自己慢慢模仿、領(lǐng)悟、演唱，逐步提高自己的唱戲水平。特別是有團(tuán)里水平高的演員演出的時候，她就在舞臺邊上看，一邊看一邊比劃著學(xué)，業(yè)余時間再一遍遍練習(xí)?？梢哉f，在最初進(jìn)團(tuán)的一段時間里，黃素萍是靠著自己的聽、看、練和悟來“偷”師學(xué)藝的。

我除了每天練功，剩下的就是天天在劇團(tuán)看戲，這是最好的學(xué)習(xí)，那時候在劇團(tuán)不像在學(xué)校，有專業(yè)的老師手把手教你，也沒有師傅收徒弟口傳心授，所以我知道想要學(xué)戲就要靠自己自覺，靠我自己去悟。于是劇團(tuán)里唱的比較出眾的演員只要一上臺，我便偷偷在臺下看戲，腦子里記住她的動作、表情、唱功吐字的技巧。然后自己私底下進(jìn)行模仿練習(xí)。

淮劇傳統(tǒng)劇目中很大部分來源于元明雜劇、傳奇以及從京劇、揚(yáng)劇等其他劇種移植過來的?；磩‰S著發(fā)展吸收了徽劇藝人的唱、念、做、打各種技藝。黃素萍“看戲”過程中的“看”稱之為“做”，“做”是指舞蹈化的形體動作?！白觥卑ㄊ?、眼、身、法、步，都要經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練，光是靠“做”的練習(xí)是達(dá)不到一個戲曲演員的標(biāo)準(zhǔn)?！俺笔菍W(xué)習(xí)戲曲的基本功，唱功中，行腔轉(zhuǎn)調(diào)、發(fā)音吐字均有一定要求。“念”是一種具有音樂性的獨(dú)白。“唱”與“念”二者相輔相成。而“打”是指武打和翻跌的技藝。戲曲技術(shù)的重要性不言而喻，初步學(xué)習(xí)淮劇的黃素萍每天通這種模仿練習(xí)逐漸能把角色的手勢、眼神掌握住，可她也深知“形”可以模仿，“神”卻需要自己領(lǐng)悟。戲曲演員必須腳踏實(shí)地學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技藝，這是立身之本，穩(wěn)固根基。但僅僅有形似、技術(shù)上的模仿是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，掌握了形似后需要追求角色的神似，融入自身的情感，體會角色的性格，塑造出生動的人物形象。優(yōu)秀的戲曲演員只有將“形”“神”兩部分完美結(jié)合、融會貫通，才能演繹出淮劇文化的藝術(shù)特色以及人物角色的真正內(nèi)涵。

當(dāng)一個劇本出來，這個人物跟我有沒有相似性，我覺得身為一個演員要有多種性格，多種情感，沒有角色適不適合自己，而是要什么都要適合我。所以我覺得戲曲的技巧是基礎(chǔ)，情感表達(dá)是需要花更多的精力去揣摩、去參悟。

黃素萍最初在劇團(tuán)的那段時間雖然沒有師傅手把手教授，但她憑借著自身的努力以及學(xué)習(xí)過程中給自己施加的壓力，初步具備了一個戲曲演員的專業(yè)素養(yǎng)。隨著淮劇學(xué)習(xí)的深入，她對淮劇的喜愛之情也日益加深。黃素萍在同時進(jìn)團(tuán)的同學(xué)中是出類拔萃的，有幸被劇團(tuán)中的一位老師選中聯(lián)排一場戲。演出當(dāng)日，臺下有幾百名觀眾觀看，整場演出非常成功。黃素萍看到臺下的觀眾為他們鼓掌，十分感動，覺得只要有觀眾聽?wèi)颍械男量喽际侵档玫?。?jīng)歷過演出的黃素萍知道劇團(tuán)的競爭是激烈的，每個人都在努力，如果自己松一口氣就會退步。黃素萍想起自己千辛萬苦進(jìn)入劇團(tuán)，到如今所學(xué)到的東西，她不敢有絲毫松懈。

經(jīng)歷從“偷師學(xué)藝”到“拜師學(xué)藝”的過程后，再加上她對角色的不斷揣摩，黃素萍的演出風(fēng)格日漸成熟。但隨著年齡的增長，黃素萍發(fā)現(xiàn)自己的臉型畫起妝來不好看，這讓黃素萍很苦惱。當(dāng)時五官的比例對于演藝人的角色挑選也起著一些決定性因素。黃素萍并沒有產(chǎn)生“五官天生如此沒辦法改變”的這種想法，而是經(jīng)過反反復(fù)復(fù)仔細(xì)琢磨，想辦法彌補(bǔ)自己的短板。

我的臉偏寬，臉型扁，整體較短。當(dāng)時我就琢磨，自己找竅門。我臉短就把眉毛畫高，哪里是要拱出來的，就用陰影打黑一點(diǎn)，深進(jìn)去；這邊涂淡一點(diǎn)，顯得薄一點(diǎn)；眼睛沒神就努力提起來。我就通過我后天的努力，來彌補(bǔ)我先天的不足。

黃素萍的努力不僅僅體現(xiàn)在對技藝的鉆研上，而且還體現(xiàn)在對每一個細(xì)節(jié)的精益求精，秉著不怕苦、不怕累的精神，朝著自己的淮劇夢一步一步穩(wěn)扎穩(wěn)打前進(jìn)。盡管現(xiàn)實(shí)對她進(jìn)行了一場場的錘煉，黃素萍絲毫不退縮，接受一次又一次的挑戰(zhàn)，這也為她成功塑造人物形象打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

三、“小燕”歸來，一舉成名

1978年，黃素萍所在的泰州淮劇團(tuán)接到通知，江蘇省將舉行專業(yè)劇團(tuán)演出，推薦優(yōu)秀作品參加全國比賽。這次比賽全省各個劇團(tuán)都在積極準(zhǔn)備，都想推出優(yōu)秀的作品能夠脫穎而出參加全國的比賽。當(dāng)時的泰州市淮劇團(tuán)排了《三姐妹》《喜臨門》等劇目。就在黃素萍準(zhǔn)備參加《喜臨門》這部戲排練的時候，接到了《小燕南歸》的演出任務(wù)。這部戲讓黃素萍創(chuàng)造了三個沒想到：沒想到那么難表演、沒想到時間那么短、沒想到“打腫臉充胖子”的俗語發(fā)生在自己身上。

《小燕南歸》是一部獨(dú)角戲，全戲演出時間要一個小時。整部戲只有一個角色，整個舞臺上只有一張椅子，而劇中角色從我國東北到南方、從火車到汽車、從室內(nèi)到醫(yī)院再到家里……全部的時空變化都由一個人和一張椅子表現(xiàn)出來。在這么有限的條件下要深刻刻畫一個內(nèi)心情感既矛盾又復(fù)雜的角色形象，其難度可想而知?？墒菍τ邳S素萍來說，這部戲中的288句唱詞要在短短4天之內(nèi)全部唱會背熟更是壓力巨大。盡管黃素萍悟性好，但記憶力不是很好，當(dāng)時排《小燕南歸》是全靠自己唱出來，然后再聽進(jìn)去勉強(qiáng)背下來，頭一天唱會了，第二天又忘記大部分，于是再重學(xué)、重背……那4天黃素萍滿腦子只有臺詞，壓力巨大。

那時剛從上?；貋恚蝗蛔屛胰ヮI(lǐng)這個戲譜子，于是就將淮劇的小調(diào)都用上，套上去。當(dāng)時被安排了任務(wù)，一共288句，只有4天的時間準(zhǔn)備，需要全都熟練背下來，我想我只能成功不能失敗，自己找了個木匠間，環(huán)境非常惡劣。我就每天在那里拿捏角色：主角怎么坐車的，在車上思考什么的，發(fā)現(xiàn)媽媽是個叛徒的時候是什么樣的心理，怎么指責(zé)她，等等。我就自己動腦筋在那想，怎么演才能將劇里人物的神態(tài)、心理、語氣刻畫出來。

就在黃素萍每天忙著排戲時，家中出了事。年幼的兒子不小心將開水瓶打破，導(dǎo)致孩子身上嚴(yán)重燙傷。聽到這個消息的黃素萍內(nèi)心無比焦急與擔(dān)心，孩子太小，本就是需要父母陪伴在身邊的時候，她卻因?yàn)槭聵I(yè)不能盡一個母親該有的職責(zé)。

當(dāng)時心里特別愧疚，家人也都在安慰我，也叮囑我家里的事不用我操心，讓我好好準(zhǔn)備這場戲，不能前功盡棄。我權(quán)衡之后只能作出愧對兒子的選擇，于是一狠心我閉門4天，家里的事我一概都不介入，整個人都撲在了這個劇本上。

黃素萍對于淮劇的付出是巨大的。因?yàn)檠莩?，她與丈夫陳德林長年在外，家里的孩子只能讓家人照顧，無法盡到一個母親照顧陪伴子女成長的責(zé)任。戲曲演員的生活幾乎都在舞臺上度過，家庭和親人是他們一直無法兼顧的，忠孝不能兩全。有的演員家人重病在床也要正常演出；有的在演出中接到了父母去逝的消息，卻還要堅(jiān)持把戲演完，只能在演出后對著家的方向磕頭，以表達(dá)對親人離世的悲痛心情……黃素萍抵達(dá)南京演出期間，因?yàn)閯”沮s得匆忙，臺詞并不是特別熟，到了南京她每天晚上都在背唱詞，導(dǎo)致嗓子出不了聲音，每天不是打針就是吃藥，人也在一天天消瘦下去。

演出前一天晚上好多劇團(tuán)在那走臺，我因?yàn)樯ぷ映霾涣寺?，就一個人坐那。第二天早上，我對著鏡子一看，臉瘦得像鬼一樣，臉凹進(jìn)去妝都化不上了。情急之下我就又捏又掐，下手特別重，沒過一會兒臉就高高腫起來了，我一看效果還不錯，當(dāng)時顧不得疼，趕緊畫好妝，上臺演出。

正是這種拼命的精神和為了塑造角色形象對自己下得去手“打腫臉充胖子”的狠勁兒，為她贏得了那次演出結(jié)束時的7次謝幕，同時《小燕南歸》也成為黃素萍的成名之作。就這樣，這只歸來的“小燕”開始逐步登上了淮劇事業(yè)的頂峰。黃素萍的表演結(jié)合了京劇程派的沉穩(wěn)大氣，尚派的挺拔俏麗，演唱時還有著筱派的淡雅抒情，與此同時以挺拔秀美、質(zhì)樸高雅的藝術(shù)個性自成一格，形成了“黃氏”唱腔，吸引了一大批觀眾。她和她被譽(yù)為“淮劇皇帝”的丈夫陳德林一起成為那個年代的淮劇傳奇，淮劇伉儷、比翼齊飛。

黃素萍獲得演出的機(jī)會絕非幸運(yùn)也絕非偶然，機(jī)會永遠(yuǎn)留給有準(zhǔn)備的人。成為一位真正優(yōu)秀的淮劇演員，舞臺上的表現(xiàn)力要有足夠的深度，對角色形象能夠做到形神合一，對劇情有準(zhǔn)確和深刻的把握，表演理論不可忽視，只有加強(qiáng)對表演理論的學(xué)習(xí)和掌握，才能在舞臺上塑造出完美的藝術(shù)形象。對戲曲表演理論的把握固然重要，舞臺實(shí)踐能力也占據(jù)著重要地位，演員在演出時對劇中人物形象特點(diǎn)進(jìn)行不斷的領(lǐng)會和磨合，與角色產(chǎn)生共鳴，與觀眾產(chǎn)生共鳴，在舞臺實(shí)踐中不斷進(jìn)行總結(jié)和反思，才能提高自身的淮劇表演水平和技巧。黃素萍充分具備了這些條件，機(jī)會自然會到來。

四、傳承淮劇，共創(chuàng)繁榮

淮劇，在如今百花齊放的藝術(shù)舞臺上如何站穩(wěn)腳跟，是淮劇傳承當(dāng)下面臨的突出問題。淮劇經(jīng)歷過輝煌的時代，為百姓們打造了一出出好戲。在新的歷史時期，淮劇的創(chuàng)作和表演要不斷推陳出新，淮劇文化不僅需要好劇本的支撐，藝術(shù)的傳承更離不開人才的培養(yǎng)。已經(jīng)身為白玉蘭獎得主、國家一級演員的黃素萍依然活躍在舞臺上，同時也毫無保留培養(yǎng)青年演員，從淮劇苗子的選拔到教學(xué)，再到提攜青年演員，不斷幫助新一代淮劇演員成長。

我們做老師的就是要從物色苗子開始，選擇嗓子要好、形象要漂亮、個頭要好看的唱戲苗子。像有些臉好看，但是表情像木頭，是不行的；嗓子好，但是拐不過彎也不行；身材好做動作不敲，也不行；即使唱得好、長得好、身段好，沒有悟性也是不行。因?yàn)橐坍嬋宋?，你要演一個皇帝像一個皇帝，你演一個公主，一般的公主嬌滴滴的。比如《打金枝》里的公主既驕傲又嬌氣，那演員就要把驕傲和嬌氣都表現(xiàn)出來。所以一個演員的悟性很重要。

黃素萍的徒弟們廣泛分布在泰州、興化和阜寧等淮劇團(tuán)，已成為這些劇團(tuán)的臺柱子。黃素萍的《趙五娘》《蓮花庵》《小燕南歸》等作品中的很多唱段都是淮劇大賽的熱門唱段，經(jīng)她指導(dǎo)過的一些青年演員在一些賽事中也取得了好成績。同時她也不斷提攜淮劇新秀，為青年演員的成長提供機(jī)會。1992年劇團(tuán)編排了一部大戲《黃河故道》，準(zhǔn)備參加江蘇省第二屆淮劇藝術(shù)節(jié)，黃素萍主動把主演的機(jī)會讓給青年演員，自己只是在劇中演一個沒有臺詞的群眾角色。還有一位出色的“徒弟”便是黃素萍的女兒——陳澄。黃素萍在女兒幼年時期就看出她在戲曲方面的天賦，在父母的精心教育下，陳澄把父親的“陳派”唱腔和母親的“黃氏”唱腔融合起來，目前的陳澄不僅是江蘇省淮劇團(tuán)的重要演員，還是他們家里的第三位“白玉蘭”獎得主，更是將淮劇推向了更高的歷史高度。

改革開放以來，隨著我國社會主義市場經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，全球的信息交流日益頻繁，西方各種思潮相繼涌入，我國的傳統(tǒng)文化受到很大的沖擊，導(dǎo)致中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的發(fā)展面臨巨大挑戰(zhàn)。要想更好地把淮劇傳承下去，不僅是對劇團(tuán)專業(yè)演員和戲校學(xué)生進(jìn)行培養(yǎng)，還要面對廣大人民群眾，培養(yǎng)大眾對淮劇的興趣和愛好，才能使淮劇一代代傳承下去。所以黃素萍不僅對專業(yè)演員進(jìn)行指導(dǎo)，還到當(dāng)?shù)乩夏甏髮W(xué)、大劇院等舉辦關(guān)于淮劇的公益性講座，推廣淮劇。盡管觀眾們是業(yè)余愛好者，她也會前去講授，教授一些淮劇唱段，讓大家近距離接觸淮劇，感受淮劇的魅力。

我認(rèn)為過去觀眾與演員是魚水情深的關(guān)系，戲曲達(dá)到巔峰是一個時期的特點(diǎn)，隨著老百姓業(yè)余生活的豐富，戲曲被老百姓生疏，也是會經(jīng)歷的一個階段。如今各方面開始關(guān)注傳統(tǒng)文化的振興，又必將達(dá)到一個新的繁榮階段，處在這階段的我們就必須有真才實(shí)學(xué)，才可以去發(fā)揚(yáng)振興淮劇。

寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。從小癡迷淮劇表演到現(xiàn)在的淮劇表演藝術(shù)家和傳承人，黃素萍用57年的時間踐行著她對淮劇藝術(shù)的堅(jiān)守和熱愛?，F(xiàn)在的黃素萍不僅是一名優(yōu)秀的表演藝術(shù)家，在淮劇舞臺上塑造了一個個鮮活的角色形象，更是一位令人尊敬的老師，將自己在表演生涯中積累的寶貴經(jīng)驗(yàn)都無私傳授給她的學(xué)生。雖然已經(jīng)退休，但黃素萍仍然身肩重任，在培養(yǎng)新人、藝術(shù)傳承、發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的道路上沒有停下腳步，與所有的淮劇演員一起，為淮劇藝術(shù)的繁榮發(fā)展共同努力。

注釋：

①指私人承辦的飯食場所，與食堂相似。

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