周 俊

1955年生于上海。1981年畢業(yè)于上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院并留校任教。1987年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系研究生班，獲碩士學(xué)位。曾任歐盟國際藝術(shù)交流中心執(zhí)行主席。曾先后在中國上海美術(shù)館、荷蘭阿姆斯特丹皇家藝術(shù)博物館、普林塞斯哈夫國家美術(shù)博物館、德國路德維希藝術(shù)博物館、科隆亞洲藝術(shù)博物館、英國亞洲藝術(shù)博物館等展館舉辦個人畫展。出版有《周俊水墨畫》《周俊彩墨》《周俊人物畫集》《周俊藝術(shù)》《周俊抽象水墨系列》等。

周俊 藏女 69cm×69cm 紙本設(shè)色 1988年

李連志

筆名墨溪，1966年生于吉林蛟河，山東沂水人。1984年于吉林敦化入伍。曾先后就讀于解放軍藝術(shù)學(xué)院、魯迅美術(shù)學(xué)院、中國藝術(shù)研究院。2001年調(diào)入沈陽軍區(qū)文藝創(chuàng)作室，2013年調(diào)入武警總部文藝創(chuàng)作室?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員。國家一級美術(shù)師。出版有《李連志中國畫集》《中國當(dāng)代實力派畫家李連志》《墨溪以墨》。

電話：17701041068（借風(fēng)堂）

李連志 伏月 96cm×56cm 紙本設(shè)色

雷家民

山東諸城人。曾任山東工藝美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)學(xué)院院長?，F(xiàn)為山東工藝美術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師，山東工藝美術(shù)學(xué)院服裝學(xué)院院長，中國美術(shù)家協(xié)會會員，山東省美術(shù)家協(xié)會主席團委員、花鳥畫藝委會副主任，山東省國畫院副院長。

電話：0535-8098999

雷家民 國色美無雙 63cm×51cm 紙本設(shè)色 2012年

李學(xué)明

1954年生于山東省莘縣。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，山東省美術(shù)家協(xié)會顧問，山東工藝美術(shù)學(xué)院教授。國家一級美術(shù)師。出版有《當(dāng)代中國畫名家精品叢書·李學(xué)明》《守望者心跡·李學(xué)明一從山林到庭院》《中國當(dāng)代名家畫集·李學(xué)明》及《李學(xué)明畫集》（四卷本）等。

李學(xué)明 蕉陰開樽圖 36cm×34cm 紙本設(shè)色 2017年

馬碩山

1963年生于山東?，F(xiàn)為中國國家博物館書畫院專職畫家、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國畫學(xué)會理事、中國書畫雜志社書畫院花鳥畫創(chuàng)作委員會執(zhí)行主任。國家一級美術(shù)師。

馬碩山 得寶 50cm×45cm 紙本設(shè)色 2016年

李曉松

1968年生于山東淄博。現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院畫家、研究員，中國人民大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院李曉松藝術(shù)工作室導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員。

李曉松 斷云天心流 136cm×136cm 紙本墨筆 2011年

黃彥華

1972年生于江西上饒橫峰。1996年入西安美術(shù)學(xué)院，跟隨肖煥、趙文發(fā)教授學(xué)習(xí)花鳥、山水。2007年結(jié)業(yè)于中國國家畫院梅墨生工作室。自由藝術(shù)家，現(xiàn)居北京。

黃彥華 靜慧居扇畫 絹本設(shè)色 2016年

羅 翔

1981年生于廣西。畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)，獲文學(xué)碩士學(xué)位。在讀博士?，F(xiàn)為中國工筆畫學(xué)會副會長兼秘書長、常務(wù)理事，中國藝術(shù)經(jīng)濟研究院副院長，中央美術(shù)學(xué)院新工筆創(chuàng)作研修班班主任，民革中央畫院副秘書長，《中國藝術(shù)金融》欄目學(xué)術(shù)主持，中國美術(shù)家協(xié)會會員。作品曾獲“第四屆全國青年中國畫作品展”金獎，第九、十屆中國工筆畫大展學(xué)術(shù)提名，中國百家金陵畫展收藏獎等。

羅翔 家園 280cm×145cm 紙本設(shè)色 2015年

陳俊哲

1963年生于陜西丹鳳，現(xiàn)居西安。哲學(xué)學(xué)士，研究生學(xué)歷。中華詩詞學(xué)會會員，中國書法家協(xié)會會員。

在實際書法創(chuàng)作活動中，有經(jīng)驗的書法家往往在下筆前只是對作品樣式（幅式）、書寫內(nèi)容、字形大小、難書之字、書體、風(fēng)格等方面做“意在筆先”的預(yù)想，至于書寫過程中具體哪大哪小、哪重哪輕、哪快哪慢、哪收哪放、哪虛哪實等等變化及其變化后形成的對比和形勢關(guān)系的把握一任筆墨游走。這不是草率，而是因為他們深深地懂得，創(chuàng)作是硬道理，只有進入書法創(chuàng)作階段，才真正進入書法家想要的藝術(shù)境界。正是意象的模糊性為書寫過程中的“窮變態(tài)于豪端，合情調(diào)于紙上”大開了綠燈。當(dāng)書法家全身心沉浸于創(chuàng)作時，平時連想都想不到的精彩細節(jié)、造型、布局、章法等奇妙地展現(xiàn)在眼前，“人人欲問此中妙，懷素自言初不知”。（陳俊哲）

陳俊哲 草書自作詩一首 76cm×51cm 紙本 2019年