清勁爽利 狂逸率真
——賞傅山《右軍大醉詩》

《右軍大醉詩》明.傅山 綾本 202.2cm×44cm 南京博物院藏

明末清初,由于時(shí)局劇烈變化，社會(huì)環(huán)境對于書法的影響非常大，強(qiáng)調(diào)書法家個(gè)性和氣勢的作品一再出現(xiàn)，從中也反映出書家內(nèi)心的強(qiáng)烈變化。尤其是行草書、草書、狂草書，在這一時(shí)期獲得了較大的發(fā)展，張瑞圖、黃道周、倪元璐、王鐸、傅山等都是此時(shí)出現(xiàn)的杰出書法家。這也是書法思想觀念、審美意識(shí)獲得突破以及審美創(chuàng)造力空前勃發(fā)的時(shí)代，傅山“四寧四毋”觀點(diǎn)的提出不啻為該時(shí)期書法追求個(gè)性解放及表現(xiàn)的總綱領(lǐng)，引領(lǐng)了行草書、草書乃至狂草藝術(shù)的縱深發(fā)展，一直到現(xiàn)在都有著不容忽視的影響。南京博物院所藏《右軍大醉詩》，是傅山晚年最具代表性的大草作品之一，從中可感受到傅山的書學(xué)思想和審美觀念。明末清初書法思潮的劇烈變化以及取得的藝術(shù)成就，于此可見一斑。

傅山（1606-1684），初名鼎臣，后改名山，字青主，又字仁仲，有嗇廬、朱衣道人、濁翁、濁堂老人、石老人、石道人、真山、僑山、松橋、酒道人、青羊庵主等70多個(gè)名號(hào)，山西陽曲（一作太原）人，明末清初卓越的思想家、哲學(xué)家、醫(yī)學(xué)家、文學(xué)家、書畫藝術(shù)家。傅山一生撰有相當(dāng)多的學(xué)術(shù)著作，探討領(lǐng)域極為深廣，著有《十三經(jīng)字區(qū)》《荀子評注》《易解》《霜紅龕集》《傅青主女科》《傅青主男科》《洞天奧旨》《鄉(xiāng)國聞見錄》《明紀(jì)編年》等。可惜的是，他的絕大部分專著并沒有流傳下來。

傅山的書法藝術(shù)，奠基于其廣闊的文化素養(yǎng)和淵博的學(xué)識(shí)之上，其書法呈現(xiàn)出濃郁的野逸氣息、山林氣象，放縱遒逸的用筆、跌宕渾脫的結(jié)體、大起大合的章法布局、狂逸率真的情感流露，都將傅山的書法推進(jìn)到博大雄暢、秀逸清勁的審美境界之中，成為我國書法史上行草藝術(shù)具有新風(fēng)貌以及變革出新的鼎力之作，藝術(shù)光輝照亮了整個(gè)書壇?！队臆姶笞碓姟?，亦反映出傅山厚重、正大而豁達(dá)的性格特點(diǎn)。傅山對社會(huì)劇烈變遷的焦灼、壓抑、不安以及沉郁的心境，也都在痛快淋漓、奔騰不羈的線條和結(jié)體中獲得了綻放和噴發(fā)。

《右軍大醉詩》釋文如下：“右軍大醉舞蒸豪，顛倒青籬白錦袍。滿眼師宜欺老輩，遙遙何處落鴻毛。”落款僅一“山”字。此作描繪出右軍大醉后揮筆書寫的情態(tài)，通過快速的行筆、豐富多變的結(jié)體營造出奇崛雄深、清勁爽利的審美意象，成就了激蕩心靈、氣勢開張的經(jīng)典之作。傅山書法風(fēng)格特色的形成，是多方面取法、不斷融匯的結(jié)果。尤其是在王羲之、顏真卿為主的書風(fēng)下，不斷拓展取法方向，對先秦金文、漢魏碑版的研習(xí)使他的書法取得了很大的突破，并與多年潛心王羲之草書相融匯，形成了獨(dú)特的大草、狂草書風(fēng)。其行筆自然，在極為清勁的筆力中，將草書藝術(shù)進(jìn)一步向前推動(dòng)，充分發(fā)泄出憤懣、剛烈、沉郁的自我心境。

魏晉以來，行草書主要有尺牘、手卷等形式，大軸、巨軸的草書作品比較少見。明代中晚期則較為集中地出現(xiàn)了巨軸、大軸類型的草書作品，表達(dá)出書法家極富激情和個(gè)性特色的自我情感世界。這一時(shí)期書法創(chuàng)作的情感、內(nèi)容、心態(tài)、觀念、手法、風(fēng)格等都出現(xiàn)了新的變化，也進(jìn)一步導(dǎo)致了創(chuàng)作情境及章法構(gòu)成的巨大變化，促進(jìn)了草書藝術(shù)變革?！队臆姶笞碓姟肪褪窃谶@一歷史情境下出現(xiàn)的經(jīng)典草書作品，反映了大草藝術(shù)的新特點(diǎn)。行草書開張奔放的外拓體勢，在傅山的《右軍大醉詩》中獲得了淋漓盡致的展現(xiàn)，同時(shí)也是此作章法布局最為重要、鮮明的藝術(shù)特征。

在章法安排中，傅山非常注意行筆的氣勢貫通，下筆沉著痛快，筆勢奔涌，表現(xiàn)出極為驚人的大空間分割、整合的藝術(shù)駕馭能力。傅山并不過于注重草法的純粹，而是有意無意間夾雜著行書的筆法、造型和結(jié)體，不斷調(diào)整書寫節(jié)奏，增強(qiáng)動(dòng)靜對比，使全幅既能展示大筆揮寫，又能在傾瀉性的書寫過程中留得住、收得住，能經(jīng)受得住理性的羈束，于有法無法中使其書寫步入自由的王國。草書章法豐富的變化在《右軍大醉詩》中得以非常系統(tǒng)地表現(xiàn)，陰陽、虛實(shí)、動(dòng)靜、松緊、穿插、參差、避讓、呼應(yīng)、斷連、縱斂、緩急等，都能從其章法布局中感受到。傅山通過自己的感悟和理解，充分地發(fā)揮出章法布局在草書創(chuàng)作中極為重要的支撐作用。

《右軍大醉詩》在間架結(jié)構(gòu)、結(jié)體、造型上，也有著創(chuàng)作者非常豐富的個(gè)性特色。傅山將自己狂逸縱橫、雄偉豪縱的精神氣息，在結(jié)體、造型中充分表現(xiàn)出來。其作書非常有膽氣，造型、結(jié)體的安排往往奇險(xiǎn)無比，深得險(xiǎn)絕個(gè)中精髓。空間布局或取縱勢，或取橫勢，或上松下緊呈倒三角形，或極力右斜，或上下部分左右錯(cuò)開，結(jié)體、造型往往出人意料。紛亂之際，又將欹斜、長短、寬窄、疏密、大小、方圓等形態(tài)和字形充分展現(xiàn)出來，從而充分發(fā)揮出草書注重豐富變化的性能?！队臆姶笞碓姟吩谟霉P上亦變化多端，出人意料。傅山不僅將篆書注重中鋒、圓勁的筆法融入進(jìn)來，同時(shí)也將隸書、草書注重方筆、側(cè)鋒的筆法加以合理發(fā)揮。在跳擲飛動(dòng)的縱筆揮灑中，既有熟練、精湛筆法的運(yùn)用，同時(shí)也有比較生拙、野逸的趣味出現(xiàn)。

《右軍大醉詩》的使轉(zhuǎn)、提按、頓挫筆法運(yùn)用得非常到位，點(diǎn)畫往往一氣呵成，線條相互纏繞，忽虛忽實(shí)、忽轉(zhuǎn)忽折、忽粗忽細(xì)、忽緊忽松，將線條的造型能力和獨(dú)立的審美能力發(fā)揮得恰到好處。傅山也非常注重水墨在絹本上的滲化效果，無論干濕、濃枯、虛實(shí)、緩急、輕重的處理都非常到位，令作品墨色淋漓而又含蓄雋永。在書寫材質(zhì)與筆墨、思想情感的表達(dá)上都把握得住且非常耐看，也是傅山用墨、用水上的微妙之處，很值得細(xì)細(xì)品味。

《右軍大醉詩》奇崛雄深、清勁爽利的風(fēng)格特色的形成，是傅山審美思想觀念與時(shí)代劇烈變化等環(huán)境因素共同影響的結(jié)果。社會(huì)的動(dòng)蕩、國家覆亡的痛苦、自我難以排遣的沉郁心境與精湛的筆墨技法相融匯，才有如此激蕩心靈的草書風(fēng)格特色的出現(xiàn)。