賞析詠嘆調(diào)《鞭打我吧》中采麗娜音樂(lè)形象與演唱探究

王克慧

【摘 要】《唐璜》是奧地利作曲家莫扎特的代表作之一，作曲家成功塑造了“采麗娜”豐富多面的音樂(lè)形象。本文以詠嘆調(diào)《鞭打我吧》為切入點(diǎn)，簡(jiǎn)單介紹了該詠嘆調(diào)的創(chuàng)作背景，分析采麗娜的人物形象及演唱技巧分析。

【關(guān)鍵詞】采麗娜；音樂(lè)形象；演唱技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）10-0037-01

一、作者生平介紹與音樂(lè)背景

（一）作者簡(jiǎn)介

莫扎特，奧地利作曲家，維也納古典樂(lè)派代表人物之一。歌劇大師羅西尼曾贊賞莫扎特可稱(chēng)作“這世上唯一具有天才的技術(shù)和技術(shù)的天才的作曲家”。莫扎特在短暫的一生中創(chuàng)作了600多首音樂(lè)作品，涉及不同的音樂(lè)體裁，其中他尤其鐘愛(ài)歌劇。莫扎特以細(xì)膩的音樂(lè)表現(xiàn)，為創(chuàng)作的每一個(gè)人物賦予生命力。在他的音樂(lè)中每一個(gè)戲劇人物在舞臺(tái)上都栩栩如生，仿佛在平行世界真實(shí)存在。

（二）詠嘆調(diào)《鞭打我吧》音樂(lè)背景

《鞭打我吧》取自歌劇《唐璜》，主人公貴族男青年唐璜長(zhǎng)得一表人才卻生性風(fēng)流，以玩弄女性感情為樂(lè)。劇情圍繞他夜闖安娜閨房欲對(duì)其不軌，安娜喊叫求助，他又殺死了前來(lái)救女兒的總督。逃亡路上，他對(duì)已訂婚的采麗娜起了歹心，利用自己的魅力花言巧語(yǔ)勾引采麗娜拋棄其未婚夫馬賽多，隨后被人拆穿其真面目，劇情結(jié)尾墓地里，唐璜竟站在總督石像前邀請(qǐng)石像到他家里吃晚飯。石像夜晚如約而至，一聲巨響，地面裂開(kāi)，將唐璜拉進(jìn)了地獄。詠嘆調(diào)《鞭打我吧》出現(xiàn)在第一幕第四場(chǎng)，此時(shí)采麗娜已經(jīng)知道自己受到欺騙，是為了挽回未婚夫馬賽多而演唱的。

二、采麗娜音樂(lè)形象

作曲家聰明地將采麗娜的身份設(shè)置為涉世未深的鄉(xiāng)村少女，既表現(xiàn)了采麗娜性格中勇敢質(zhì)樸的正面特點(diǎn)，又從側(cè)面解釋了她難抵誘惑、貪婪拜金的小人物心理。這個(gè)身份設(shè)置有利于塑造鮮活的角色性格，提升觀眾對(duì)其身份的接受度。

（一）單純可愛(ài)的音樂(lè)形象

開(kāi)場(chǎng)階段，采麗娜在歌曲《你們心中想著愛(ài)的人們》的前奏中入場(chǎng)，伴奏部分連續(xù)的三連音、跳音進(jìn)行，舞臺(tái)音樂(lè)氣氛活潑熱烈，采麗娜與馬賽多和村民們愉快地唱歌跳舞，如同過(guò)節(jié)一般。音樂(lè)通過(guò)采麗娜在舞臺(tái)上又唱又跳的表演，成功塑造她活潑可愛(ài)的音樂(lè)形象。

（二）虛榮無(wú)知的音樂(lè)形象

采麗娜面對(duì)唐璜的花言巧語(yǔ)，沒(méi)能經(jīng)受住誘惑，背叛了未婚夫馬塞多。莫扎特在二重唱《讓我們攜手前行》細(xì)膩刻畫(huà)了兩人的心理活動(dòng)，將采麗娜面對(duì)誘惑時(shí)的猶豫不決以及最后的背叛完美呈現(xiàn)出來(lái)。把采麗娜內(nèi)心中愛(ài)慕虛榮的一面展現(xiàn)給觀眾。

（三）真摯誠(chéng)懇的音樂(lè)形象

唐璜被眾人揭穿真面目，此時(shí)采麗娜才幡然醒悟，她十分自責(zé)和內(nèi)疚對(duì)馬賽多的傷害。她想盡辦法挽回馬賽多的感情，此時(shí)她演唱了這首詠嘆調(diào)《鞭打我吧》誠(chéng)懇向馬賽多表達(dá)懺悔請(qǐng)求原諒。之后馬賽多被唐璜暴打躺在地上，采麗娜安慰他，演唱了《你就會(huì)看到》。通過(guò)這兩首詠嘆調(diào)，又可看出采麗娜性格中真摯誠(chéng)懇的性格特點(diǎn)。

三、演唱技巧

在作曲家的刻畫(huà)下，采麗娜的音樂(lè)形象真實(shí)鮮活。她的唱段富有特色的“獨(dú)白”式的語(yǔ)氣感與優(yōu)雅柔美的旋律完美相結(jié)合。

（一）采麗娜的內(nèi)心變化

在詠嘆調(diào)《鞭打我吧》中，演唱速度基本以緩慢為主，隨著故事情節(jié)的推動(dòng)，情緒也逐漸發(fā)生變化。演唱《鞭打我吧》要尤其注意采麗娜的心理，細(xì)心感受人物的內(nèi)心情緒變化。從最開(kāi)始的內(nèi)心糾結(jié)不安，尋求馬賽多的原諒，到馬賽多態(tài)度緩和，更加急切表現(xiàn)、撒嬌求復(fù)合，再到知道馬賽多最終會(huì)原諒她，在之前情緒基礎(chǔ)上加了幾分撒嬌，直至最后獲得原諒后激動(dòng)的心情，作曲家運(yùn)用6/8圓舞曲的節(jié)拍特性，給人以一種想要翩翩起舞的心情，從而表達(dá)采麗娜內(nèi)心的欣喜。

（二）良好控制氣息

氣息是歌唱的根本所在，是演唱出優(yōu)美聲音的原動(dòng)力，扎實(shí)的氣息支撐是演唱中“地基”般的存在。氣息練習(xí)是聲樂(lè)練習(xí)的基本功，能否良好控制氣息會(huì)直接影響聲音質(zhì)量。演唱詠嘆調(diào)《鞭打我吧》時(shí)，歌者要全情投入自己，成為“采麗娜”角色本身，運(yùn)用音樂(lè)語(yǔ)言極盡表現(xiàn)自己。

演唱《鞭打我吧》時(shí)要注意，因?yàn)樽髑覄?chuàng)作時(shí)樂(lè)句的集中，因此要求呼吸時(shí)換氣時(shí)間要尤其注意不可拖沓，氣息要吸得深且快，演唱作品時(shí)選擇“口鼻同時(shí)”呼吸法，感受到上身自然吸開(kāi)，有想要擁抱他人的感覺(jué)，保證氣息的自然流動(dòng)，從而為良好的聲音打好基礎(chǔ)。

（三）輕盈、明亮的音色

歌曲的開(kāi)始階段，為了將采麗娜活潑熱情的人物定位清楚，因此在演唱時(shí)注意氣息靈活的基礎(chǔ)上要加強(qiáng)輕盈音色把握，從而刻畫(huà)出采麗娜的淳樸活潑和天真自信，用緊張不安又撒嬌的口吻表達(dá)她尋求原諒的態(tài)度。為了表現(xiàn)出誠(chéng)懇的語(yǔ)氣態(tài)度，聲音要具有一定的穿透力。氣息連貫流暢，聲音線條細(xì)膩有力度。隨著情感的發(fā)展，音樂(lè)層層遞進(jìn)，在歌曲后半部分，馬賽托終于原諒了采麗娜，采麗娜興奮地起誓并對(duì)未來(lái)生活發(fā)起了美好的愿望。作曲家選用富于律動(dòng)感的6/8拍圓舞曲速度來(lái)表現(xiàn)此時(shí)采麗娜的心態(tài)。演唱時(shí)要遵循節(jié)拍“強(qiáng)、弱、弱；次強(qiáng)、弱、弱”的重音規(guī)律進(jìn)行，不可因?yàn)樗俣燃涌於S意處理。咬字時(shí)放松注意歸韻，輕發(fā)輔音，飽唱元音，將每一個(gè)單詞都清晰表達(dá)，聲音貼合面罩結(jié)合情緒傳遞給觀眾。

四、結(jié)語(yǔ)

莫扎特認(rèn)為音樂(lè)表達(dá)是在戲劇之上的，他的歌劇創(chuàng)作總是遵循音樂(lè)第一原則，他認(rèn)為作曲家應(yīng)該運(yùn)用一切能夠運(yùn)用的語(yǔ)言，完全通過(guò)音樂(lè)來(lái)進(jìn)行劇情的推進(jìn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊健新.淺析莫扎特歌劇《唐·璜》中詠嘆調(diào)的演唱處理[J].黃河之聲，2013（06）.

[2]徐欣.莫扎特歌劇《唐璜》中女高音的音樂(lè)形象塑造[D].上海音樂(lè)學(xué)院，2012.