摘要：新媒體視域下，網(wǎng)絡原創(chuàng)文學作品的傳遞更加迅速、傳播更加便捷、信息更加開放，給其創(chuàng)作帶來了重要而深遠的影響?；诖耍疚膶漠斍靶旅襟w視域下網(wǎng)絡原創(chuàng)文學概況出發(fā)，對新媒體視域下網(wǎng)絡原創(chuàng)文學創(chuàng)作導向進行分析與探究，希望為相關(guān)人員提供一些幫助和建議。

關(guān)鍵詞：原創(chuàng)文學 創(chuàng)作導向 新媒體

所謂新媒體，指的是一種關(guān)于計算機技術(shù)的媒體形態(tài)，是不同于傳統(tǒng)電視、廣播、雜志、報刊的信息傳播與存儲的全新媒介和載體，其發(fā)布、儲存、刊載和傳統(tǒng)媒體有很大差異，受其影響，網(wǎng)絡創(chuàng)作發(fā)生巨大變化。因此，研究新媒體視域下網(wǎng)絡原創(chuàng)文學創(chuàng)作導向具有一定現(xiàn)實意義。

一、網(wǎng)絡原創(chuàng)文學創(chuàng)作游戲化導向

現(xiàn)階段，網(wǎng)絡原創(chuàng)文學作品的閱讀與創(chuàng)作主體絕大部分為年輕人，這些年輕人在進行網(wǎng)絡創(chuàng)作時一般比較熱衷于自樂自娛，具有很強的游戲特點。部分網(wǎng)絡作家創(chuàng)作的初期動力源自好玩心態(tài)與情感宣泄，其性質(zhì)是狂歡和游戲，而且包含游戲文字心理，因此大量新媒體下的網(wǎng)絡原創(chuàng)文學作品表現(xiàn)出唯樂主義特征。從本質(zhì)上講，文學創(chuàng)作便是游戲的一種，主體既在創(chuàng)作又在游戲。受游戲狂歡心理所驅(qū)使，網(wǎng)絡作家的創(chuàng)作十分自如，而且比起過去，當今時代文化體制也更加寬松，新媒體的網(wǎng)絡原創(chuàng)文學創(chuàng)作在多媒體技術(shù)與網(wǎng)絡技術(shù)的開放平臺上，并不會被社會體制過多地束縛。部分手機網(wǎng)絡接龍小說會在閱讀主體與創(chuàng)作主體雙方互動中隨意、即興地完成作品欣賞、寫作，其游戲心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。部分搞笑、無厘頭的網(wǎng)絡短信文學中采用了詼諧的語言風格，也體現(xiàn)出很強的游戲性。

二、網(wǎng)絡原創(chuàng)文學創(chuàng)作技術(shù)性導向

在新媒體的視域下，數(shù)字電視、IMAX立體電影、電訊傳媒、互聯(lián)網(wǎng)等多種技術(shù)快速發(fā)展，讓網(wǎng)絡原創(chuàng)文學創(chuàng)作獲得了技術(shù)性的導向。對網(wǎng)絡作家來講，若不能掌握科學技術(shù)就失去了有力武器。在過去，網(wǎng)絡原創(chuàng)文學依然將文字當成主體，伴隨多媒體、計算機等技術(shù)的發(fā)展與成熟，網(wǎng)絡原創(chuàng)文學在真正意義上應包括數(shù)碼攝影、音頻、圖像等多媒體創(chuàng)作信息。也就是說，只有在網(wǎng)絡原創(chuàng)文學創(chuàng)作時充分引入多媒體技術(shù)，其原創(chuàng)創(chuàng)作才可以產(chǎn)生根本性變革。相關(guān)學者曾指出，網(wǎng)絡原創(chuàng)文學具有的多媒體性會形成動靜相宜與圖文并茂的傳播知識路徑，并且有可能催生全新原創(chuàng)知識框架和學術(shù)意識。這對網(wǎng)絡作家提出了一定的技術(shù)要求，或是作者本人對多媒體技術(shù)十分了解，或是作者擁有一個掌握網(wǎng)絡技術(shù)的原創(chuàng)團隊。新媒體下的網(wǎng)絡原創(chuàng)文學創(chuàng)作應是文學和技術(shù)的全面結(jié)合，既是用文字敘事和書寫的過程，又是一個技術(shù)操作與軟件制作的過程，如寧財神、邢育森、李尋歡、痞子李等網(wǎng)絡原創(chuàng)作家，都具有高學歷與理工知識的背景，有較強的網(wǎng)絡操作水平，這奠定了其未來網(wǎng)絡原創(chuàng)文學創(chuàng)作的堅實基礎(chǔ)。

三、網(wǎng)絡原創(chuàng)文學創(chuàng)作民間性導向

科技成熟與媒介更新讓網(wǎng)絡原創(chuàng)文學創(chuàng)作走向民間化與大眾化，不管是娛樂是創(chuàng)作還是技術(shù)性操作，都把原有權(quán)威意識和精英意識打破。大量的影視媒體受眾、廣泛的手機通信設(shè)備的普及、全民的互聯(lián)網(wǎng)影響都讓網(wǎng)絡原創(chuàng)文學創(chuàng)作獲得了民間性導向。網(wǎng)絡原創(chuàng)文學創(chuàng)作的民間基礎(chǔ)十分深厚，無論是網(wǎng)絡作家數(shù)量還是原創(chuàng)作品數(shù)量都表現(xiàn)出大眾化的趨勢，而且網(wǎng)絡原創(chuàng)文學創(chuàng)作不再屬于原有的精英一族，作家崇高的地位與權(quán)威性逐漸被草根階層、大眾化的網(wǎng)絡作家替代。也就是說，在新媒體的視域下，每個人都可以是作家，每個人都能將個人評論進行發(fā)表，呈現(xiàn)出自由的無等級特征。網(wǎng)絡世界的互動交流、虛擬隱匿、無權(quán)威、無管制、無約束，使任何邊緣型的非主流話語都能夠平等地進行表達，每個人都具備話語權(quán)，這讓網(wǎng)絡原創(chuàng)文學創(chuàng)作境界充分進入一種自由而忘我的巔峰狀態(tài)中。處于這種縱聲喧嘩的互聯(lián)網(wǎng)平臺中，無論閱讀主體還是創(chuàng)作主體都能夠自由地溝通，實現(xiàn)民間型的狂歡。

在新媒體的視域下，網(wǎng)絡原創(chuàng)文學創(chuàng)作的題材與主題也具有民間性的特點。選取題材十分時尚化、都市化，情感敘事非常個人化，創(chuàng)作心態(tài)較為平民化，閱讀心態(tài)相對休閑化，使得閱讀和創(chuàng)作都形成了快餐模式，不需要理性而高尚的審美性創(chuàng)作。大量情感都市題材的網(wǎng)絡原創(chuàng)文學作品都把現(xiàn)代人焦慮、頹廢、狂歡等心理展現(xiàn)得淋漓盡致。例如網(wǎng)絡作家安妮寶貝創(chuàng)作的《清醒紀》《告別薇安》等原創(chuàng)作品具有強烈的都市意向，對于歌舞廳、咖啡館、酒吧等場景與事件的描寫，把現(xiàn)代人們對于愛情游戲的迷亂、困惑與掙扎形象地描繪出來。

四、結(jié)語

總而言之，研究新媒體視域下網(wǎng)絡原創(chuàng)文學創(chuàng)作導向具有十分重要的意義。相關(guān)人員應對當前新媒體視域下網(wǎng)絡原創(chuàng)文學概況有一個全面的了解，充分把握網(wǎng)絡原創(chuàng)文學創(chuàng)作在新媒體視域下的游戲化導向、技術(shù)性導向、民間性導向，從而讓網(wǎng)絡創(chuàng)作生生不息、源源不斷，促進其長期、穩(wěn)定發(fā)展。

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★基金項目：本文系遼寧省社會科學規(guī)劃基金項目（項目編號L17CZW005）。

（作者簡介：關(guān)宇，女，碩士研究生，遼寧社會科學院，助理研究員，研究方向：文學）（責任編輯 劉冬楊）