摘要：舞蹈創(chuàng)作手法是一種有效的舞蹈創(chuàng)作方式，更是舞蹈動作設計過程中最為有效的具體方法。舞蹈創(chuàng)作手法是編舞的重要工具，使得相關的舞蹈動作有了靈魂，把簡單的舞蹈動作系統(tǒng)化為一套完整的舞蹈。

關鍵詞：舞蹈 創(chuàng)作手法 運用

一、引言

隨著舞蹈形式的豐富和發(fā)展，舞蹈的類型越來越多，舞蹈創(chuàng)作手法也在與時俱進和不斷創(chuàng)新，從而保證了舞蹈藝術的不斷進步和創(chuàng)新發(fā)展。在舞蹈創(chuàng)作過程中，舞蹈創(chuàng)作手法使得舞蹈動作表現(xiàn)的內容和情感更加豐富，充分表現(xiàn)了舞蹈的藝術美和感染力。

舞蹈是現(xiàn)代人表達情感的一種方式，也是人與人之間交流的方式，隨著社會的進步而逐步成熟和系統(tǒng)化，舞蹈對我們而言的意義也在發(fā)生變化，其能有效提高我們對舞蹈的審美能力。舞蹈創(chuàng)作手法是舞蹈動作設計的生命，也是優(yōu)秀的舞蹈動作設計的基礎保證。

二、結合舞蹈創(chuàng)作構思，合理運用舞蹈創(chuàng)作手法

舞蹈是針對具體情景而激發(fā)個人情感，并結合有效的構思設計一系列舞蹈動作，使得舞蹈者的內心情感以一種不同的形式表現(xiàn)出來的藝術形式。在舞蹈構思過程中，舞蹈創(chuàng)作者往往是對生活中的某一個情境產生了不一樣的審美，受到一定的啟發(fā)后有了創(chuàng)作的沖動，想要把個人獨特的體會以舞蹈動作這一形式展示出來，帶給觀者不一樣的感觸。對創(chuàng)作者而言，從構思和動作設計出發(fā)，必須合理利用舞蹈創(chuàng)作手法，使得舞蹈動作更具有觀賞性，表達的情感也更加強烈，可以充分吸引欣賞者的興趣，實現(xiàn)舞蹈創(chuàng)作的具體目標，突出舞蹈設計的良苦用心。

例如在舞蹈動作構思過程中，合理運用舞蹈創(chuàng)作手法有著積極的意義。如想表現(xiàn)一個人“高度喜悅”的心情，在進行動作構思時，創(chuàng)作者可以從生活的實際體驗出發(fā)，結合人們在面對極為高興的一件事時候的情感反應和身體動作，像雙手握拳大喊，或者激動地跺腳等，要合理利用舞蹈創(chuàng)作手法把一般的動作變得充滿舞蹈的藝術美，突出舞蹈創(chuàng)作手法對舞蹈編創(chuàng)的重要意義。

三、突出舞蹈表達主題，正確選擇舞蹈創(chuàng)作手法

舞蹈創(chuàng)作是圍繞一個主題開展的創(chuàng)作過程，所有的題材和動作都是為表現(xiàn)舞蹈主題服務的。舞蹈的形式是十分復雜多樣的，舞種的類型包括了現(xiàn)代舞、機械舞、民族舞等載體，教師要結合創(chuàng)作者所要表達的主題，靈活利用舞蹈創(chuàng)作手法，使得載體選擇要契合創(chuàng)作者要表達的主題。在選擇舞蹈創(chuàng)作手法時，要從多方面考量選擇合適的載體，結合作品中的人物性格特征和情感迸發(fā)的關鍵點，有效突出創(chuàng)作主題。我們在舞蹈欣賞中，能由舞蹈者的動作感受創(chuàng)作者的內心情感，從而突出舞蹈創(chuàng)作的主題。

例如在進行以“大自然的靜謐美”為主題的舞蹈創(chuàng)作中，舞蹈動作要適合舞蹈載體和創(chuàng)作手法。民族舞是我國一種獨特的舞蹈，以舞蹈家的生活實際體驗進行舞蹈動作的設計，創(chuàng)作者可以選擇這一種舞蹈載體，設計優(yōu)美的舞蹈動作，圍繞大自然的美結合不同情境中的美景展開創(chuàng)作，使得創(chuàng)作手法豐富了美術的表現(xiàn)內容，促進觀眾舞蹈審美水平的有效提升。舞蹈創(chuàng)作手法是舞蹈主題表達的推動力，使得舞蹈動作設計更加充滿了美感，并能充分表達創(chuàng)作者的情感。

四、豐富舞蹈結構，增強舞蹈動作的感染力

舞蹈的整體過程是一個完善的表現(xiàn)步驟，包括了引子、開端、發(fā)展、高潮和結尾，舞蹈創(chuàng)作者必須突出這五個部分，使得創(chuàng)作條理清晰并且表現(xiàn)力極佳。舞蹈內容必須和舞蹈動作高度統(tǒng)一，形式表現(xiàn)上要符合觀眾的審美需求，用外在的舞蹈動作吸引觀眾的注意；在情節(jié)方面，創(chuàng)作者按照個人的創(chuàng)作手法進行情節(jié)的設計，以一定的邏輯性和規(guī)律性把內容生動形象地表達出來，使得舞蹈創(chuàng)作手法被賦予一定的意義。情節(jié)緊湊、舞蹈動作連貫是舞蹈創(chuàng)作手法的重要體現(xiàn)，也是舞蹈感染力的必備基礎特征。

以《公交車交響曲》為例，結合舞蹈創(chuàng)作手法突出情節(jié)的完整性。這個舞蹈是創(chuàng)作者對等公交和擠公交一個真實情況的反映，整個舞蹈內容分為以下幾個情節(jié)：第一，一群人在等公交的大背景，舞蹈動作要充分體現(xiàn)這一場景。第二，人們上公交車的情節(jié)，公交車到了以后，人們按順序文明乘車。最后，公交車行駛過程中車上乘客的不同姿態(tài)和動作。完整的故事情節(jié)是舞蹈創(chuàng)作手法的體現(xiàn)，增強了舞蹈的感染力。

五、結語

總而言之，舞蹈創(chuàng)作手法在舞蹈創(chuàng)作中起著重要的運用，影響著舞蹈的表達效果。只有認識到舞蹈創(chuàng)作手法的重要性，正確應用舞蹈創(chuàng)作手法來指導具體的動作設計過程，才能使越來越多優(yōu)秀的舞蹈作品呈現(xiàn)出來。

參考文獻：

[1]閆小飛.我國當代舞蹈音樂創(chuàng)作的手法與配器特點研究[J].音樂創(chuàng)作，2016（07）.

[2]戴虎.舞蹈創(chuàng)作教學的“陌生化”——兼論新疆舞蹈創(chuàng)作的“瓶頸”突破[J].新疆藝術學院學報，2015（03）.

（作者簡介：翟連祥，男，中專，河北省唐山市演藝集團歌舞劇院，三級演員，研究方向：舞蹈編導）（責任編輯 葛星星）