摘要：從當(dāng)今美術(shù)史研究情況來看，歐洲現(xiàn)實主義美術(shù)主要起源于19世紀(jì)，在這一時期涌現(xiàn)出很多杰出的美術(shù)家，不僅給歐洲美術(shù)帶來了很大的影響，而且推動了美術(shù)整體的發(fā)展。在文化藝術(shù)日益發(fā)展的今天，通過從美術(shù)史方面的研究來了解歐洲現(xiàn)實主義階段的美術(shù)作品以及藝術(shù)家有著積極意義。

關(guān)鍵詞：歐洲現(xiàn)實主義美術(shù) 美術(shù)史 特點

雖然19世紀(jì)歐洲一直處于動蕩階段，但正是由于這一歷史背景使人們渴望從藝術(shù)作品中獲得棲息地，讓心靈得到依靠。通過欣賞這一階段的美術(shù)作品可以看出，無論是柯羅的《城市風(fēng)景》還是庫爾貝的《石工》，我們都能被恬靜的城市風(fēng)景和具有生命力的“石工”所感染。盡管社會充滿動蕩，但藝術(shù)家仍然將內(nèi)心世界作為一片純潔的凈土，使現(xiàn)代人可以看到眾多優(yōu)秀的美術(shù)作品。

一、歐洲現(xiàn)實主義美術(shù)主要特點

顧名思義，現(xiàn)實主義是以現(xiàn)實生活作為主要創(chuàng)作素材，在對現(xiàn)實生活充分尊重的前提下開展藝術(shù)創(chuàng)作。因此，現(xiàn)實性是現(xiàn)實主義美術(shù)最為基本的特點。在上面也提到，受當(dāng)時社會的影響，戰(zhàn)爭的硝煙使人民處于水深火熱之中，很多畫家運用顏料和手中的畫筆來描繪當(dāng)時的陰暗，如《軋鐵工廠》這幅作品是由門采爾創(chuàng)作而成，這是早期反映當(dāng)時工人勞動的美術(shù)作品。19世紀(jì)的德國，處于工業(yè)迅猛發(fā)展的時期，開始大量建設(shè)工廠，造成環(huán)境惡劣，而工人就在這樣惡劣的環(huán)境下勞動。整幅圖不僅表現(xiàn)出工人的艱辛，對工人的同情，還從側(cè)面批評了德國的政治背景，是一部非常有價值的油畫作品。另外，歐洲現(xiàn)實主義美術(shù)尊重客觀。歐洲現(xiàn)實主義畫家在進(jìn)行創(chuàng)作時，大多從客觀現(xiàn)實出發(fā)，很少運用夸張的繪畫技巧。所以，美術(shù)作品經(jīng)常比較貼近現(xiàn)實生活。人們在對這一時期美術(shù)作品進(jìn)行欣賞時，往往可以透過畫面了解藝術(shù)家的生活以及創(chuàng)作背景。同樣，現(xiàn)實生活也為藝術(shù)家提供了創(chuàng)作源泉，使其可以基于現(xiàn)實、融入自己的主觀思想，讓作品富含一定的韻味，提高了美術(shù)作品的藝術(shù)價值。

歐洲現(xiàn)實主義美術(shù)具有批評性。這一時期的很多藝術(shù)家都對束縛人性的一些現(xiàn)象感到強烈不滿，運用畫筆無情地揭露丑陋的現(xiàn)實生活。以《石工》為例，該幅作品可謂是庫爾貝最具代表性的作品之一，創(chuàng)作緣起是庫爾貝在街邊走路時，被石工艱苦的生活深深感染，于是他給朋友寫信，想請石工作為模特來創(chuàng)作藝術(shù)作品。在這幅作品中可以看到，一老一少的石工在鑿打與他們身形差不多大的石頭，畫中的石工雖然背對欣賞者，但欣賞者仍然會對貧苦不堪的底層人民生活產(chǎn)生同情。庫爾貝以親眼感受為素材，運用寫實方法進(jìn)行再現(xiàn)，一方面對社會進(jìn)行了猛烈的批判，另一方面也抒發(fā)了畫家對石工的同情。正是由于現(xiàn)實性、批評性以及復(fù)雜的情感，使得《石工》成為中外舉世聞名的美術(shù)作品。

二、歐洲現(xiàn)實主義美術(shù)的美術(shù)史分析

歐洲現(xiàn)實主義屬于一個大范疇，筆者不能對各個國家的美術(shù)史進(jìn)行系統(tǒng)分析，下面僅選擇幾個具有代表性的國家來探究，旨在進(jìn)一步增強人們對歐洲現(xiàn)實主義創(chuàng)作背景的了解，從而更好地欣賞該階段的美術(shù)作品。

（一）法國

法國誕生過很多藝術(shù)家，如有“農(nóng)民畫家”之稱的米勒。米勒從小生活在農(nóng)民家庭中，青年時期種過田，因此他對大自然以及農(nóng)村生活具有很強烈的感情，這也為米勒創(chuàng)作提供了豐富的素材。他常常早起晚歸，利用上午時間到田間進(jìn)行勞動，到了下午就在房間創(chuàng)作，盡管米勒生活很艱苦，但他沒有被生活所打敗，仍然保持對藝術(shù)的熱愛。在《拾穗者》這部作品中，米勒選擇了三個農(nóng)婦正在彎腰拾撿麥穗這一場景，整幅畫面的背景是金黃色的，雖然是豐收的季節(jié)，但農(nóng)婦們被生活壓彎的身體仿佛在控訴著當(dāng)時的社會生活。其中一個農(nóng)婦疲憊不堪，她把左手撐在腰的后面，以此來支撐整個身體的力量，顯示出農(nóng)婦身體的疲憊。

（二）俄國

19世紀(jì)的俄國正在遭受沙皇統(tǒng)治帶來的壓迫，但卻涌現(xiàn)出眾多優(yōu)秀的文學(xué)作品以及音樂、美術(shù)作品，其中俄國現(xiàn)實主義美術(shù)代表人物是列賓，他也是巡回畫派的主要人物之一。列賓在繪畫時，會先對生活進(jìn)行細(xì)致觀察和理解，再通過藝術(shù)語言進(jìn)行創(chuàng)作，其中《伏爾加河上的纖夫》是最能體現(xiàn)列賓風(fēng)格和特色的作品。列賓在這幅畫中展現(xiàn)了在被烈日炙烤的一個河岸上，一群穿著破舊衣服的纖夫正在邁著沉重的步伐拖拽貨船，烈日下的他們艱難地向前掙扎著。在這群人中，有老人，有少年，但他們同樣都是衣衫襤褸，面容憔悴，其中領(lǐng)頭的是一個上了年紀(jì)的長者，他的眼窩已經(jīng)深陷，流露出對生活的無奈，盡管已經(jīng)飽經(jīng)風(fēng)霜，但這種艱苦的生活似乎一眼望不到邊。畫中每個纖夫都是相同的動作，即彎腰、低頭，一方面展現(xiàn)出他們已經(jīng)筋疲力盡，從他們身上仿佛只能看到生活已經(jīng)走向絕路，另一方面也是對沙皇統(tǒng)治的無聲批判，表現(xiàn)了藝術(shù)家內(nèi)心的強烈不滿。

三、結(jié)語

歐洲現(xiàn)實主義無論是在西方還是在東方都是較為重要的藝術(shù)派別和藝術(shù)風(fēng)格，在世界美術(shù)史上享有重要地位。所以，通過對美術(shù)史的系統(tǒng)研究，可以讓人們更好地關(guān)注現(xiàn)實生活，從而熱愛生活。

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（作者簡介：肖升陽，男，碩士研究生，黔南民族師范學(xué)院，講師，研究方向：當(dāng)代油畫藝術(shù)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）