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      我觀京劇《文明太后》

      2019-06-11 02:25:10龔晉文
      戲友 2019年2期
      關(guān)鍵詞:拓跋太后京劇

      龔晉文

      2019年4月1日晚,在太原市青年宮演藝中心看了由國家藝術(shù)基金資助的新編歷史京劇《文明太后》有點(diǎn)激動(dòng)。總覺著山西省京劇院在本土地方戲,如晉劇、蒲劇、上黨梆子、上黨落子、北路梆子、眉戶等的包圍中,每創(chuàng)排一部新戲都會(huì)是精品。反映出了他們對(duì)駕馭京劇藝術(shù)與本土戲曲舞臺(tái)的自信,以及腳踏實(shí)地、充滿智慧的嚴(yán)謹(jǐn)工作作風(fēng)和無私奉獻(xiàn)精神。京劇在山西的受眾面遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于本土地方戲,但近些年卻一路順風(fēng)順?biāo)?,先后推出了《紫袍記》《陳廷敬》《長樂未央》和現(xiàn)在看到的《文明太后》,怎能不為他們所取得的創(chuàng)作成果而高興呢!

      《文明太后》劇情很緊湊,反映的是北魏時(shí)期一段人所共知的輝煌歷史。主要人物有馮太后、拓跋弘、奕沖、拓跋棋、拓跋宏、武威將軍、平西將軍、獄卒、王茂源、蓉兒等。寫這類題材的戲曲故事,可以是依據(jù)正史,也可以是依據(jù)野史,還可以是正史與野史結(jié)合,甚至可以是任由思緒放飛,轉(zhuǎn)換多維角度,推倒歷史記載,進(jìn)行故事重構(gòu)。《文明太后》應(yīng)該是幾方面都有,如劇中人奕沖就是北魏時(shí)期眾多忠臣的一個(gè)化身。

      有一位戲友說,新戲沒營養(yǎng),只是個(gè)噱頭。還有一位戲友也說,新排的戲大致都一樣,就那樣。他們還同時(shí)告訴我,骨子老戲要多看,里面有太多需要研究的東西。我不太贊成,理由很簡單,一個(gè)時(shí)代是一個(gè)時(shí)代的經(jīng)濟(jì)社會(huì)特征,包括人們的生活模式、審美習(xí)慣也在漸進(jìn)演變,不管怎樣,戲曲藝術(shù)都得跟著往前走?!段拿魈蟆肪瓦m應(yīng)了我的看戲觀,所以,我很喜歡它。

      首先,我喜歡《文明太后》,它表現(xiàn)的是改革故事。馮雁、馮皇后、馮太后一直是一個(gè)如雷貫耳的歷史名字。以杜玉梅為主演的晉劇《宏圖大業(yè)》(又名《鮮卑嬌子》)、以張彩平為主演的北路梆子《平城賦》等,講述的都是同一個(gè)歷史人物的故事。但是,京劇《文明太后》卻能另辟蹊徑,只截取了馮太后人生中的一個(gè)片段,再次讓人們勾起了對(duì)她的美好記憶和熱切關(guān)注,從而揭示出了不改革走不出嘎仙洞、不改革完不成民族融合、不改革無法推進(jìn)社會(huì)生產(chǎn)力發(fā)展的硬道理,僅這一點(diǎn)該劇就成功了。

      其次,我喜歡《文明太后》里幾個(gè)主演的表演。主演單娜是梅派青衣,扮相、身段、演唱、表演都堪稱省內(nèi)一流。由她扮演的馮太后,有在宮殿里的鐵腕性格,也有在探監(jiān)時(shí)的柔情表達(dá)。她展示出來的許多看點(diǎn),都很真實(shí)。她的表演營造出沉穩(wěn)的人物氣場(chǎng)和聰穎的人物神態(tài),有馮太后“復(fù)活”之感。

      張巍是副凈行當(dāng),過去看他演戲大多數(shù)是出任配演角色,而在《文明太后》里由他主演的拓跋弘,一嗓子亮出來,就把觀眾的心抓住了。劇情設(shè)定的拓跋弘的人物性格比較復(fù)雜,有霸氣的一面,也有魯莽的一面,但更多的是孝順母后、服從大局的一面,都被他表演的很有舞臺(tái)印痕。

      安曉強(qiáng)是老生行當(dāng),曾經(jīng)看過他主演的《陳廷敬》和《空城計(jì)》。在《文明太后》中他扮演的奕沖,是一位具有改革意識(shí)、不懼生死的大丈夫。直到被下大獄,他明知赴死,還念念不忘江山社稷的長治久安。在劇中,他的表演有秉公直言的場(chǎng)景,有傾訴衷腸的場(chǎng)景,有問罪投監(jiān)的場(chǎng)景,但不管是什么場(chǎng)景,全都會(huì)讓你與他產(chǎn)生共鳴。若用相機(jī)連拍,可以讓你看到帶有流線型的人物美感。

      第三,我喜歡《文明太后》里的音樂設(shè)計(jì)。不大懂京劇音樂制式,但從舞臺(tái)兩側(cè)的電子屏打出的字幕可以了解到,只要演員起唱,就會(huì)標(biāo)注京劇板式,包括演員演唱轉(zhuǎn)板時(shí)也會(huì)注明。給單娜設(shè)計(jì)的人物唱腔,有一些很激越,是為了反映攝政中的馮太后剛強(qiáng)性格的需要,而有一些則彎調(diào)很多,這樣處理是為了反映馮太后畢竟是女人、也是母親、祖母的需要。每遇彎調(diào)呈臺(tái)階式上行,或呈波浪式推進(jìn),或呈溪流式下滑的時(shí)候,便會(huì)換來座池內(nèi)一片掌聲。給張巍設(shè)計(jì)的人物唱腔,也很有吸引力,一段一段的演唱,如洪鐘大呂,絲毫沒有重復(fù)之感。給安曉強(qiáng)設(shè)計(jì)的人物唱腔,皆在潤耳區(qū)間,不管高音還是低音,都一樣的耐聽受用。伴唱也很有特點(diǎn),其中有一段似乎揉進(jìn)了山西民歌和草原音樂的元素,也有它的編排合理性。

      第四我喜歡《文明太后》的導(dǎo)演手法。據(jù)介紹,導(dǎo)演盧昂先后導(dǎo)戲70余部,多次獲得國家級(jí)大獎(jiǎng)。但耳聞不如一見,由他導(dǎo)演的《文明太后》確實(shí)有自己的構(gòu)思與特點(diǎn)。在調(diào)度手法上,能夠把故事情節(jié)、演員表演、舞臺(tái)置景、燈光設(shè)計(jì)、服裝展示等多方面做得很協(xié)調(diào)、很周密,該有平和的有平和,該有爭執(zhí)的有爭執(zhí),該有殺氣的有殺氣,始終會(huì)讓你有一種新鮮的感覺。這幾樣?xùn)|西往一起捏,說起來容易,但能做到有別于其他劇目,其實(shí)就已經(jīng)成功了。

      此外,全劇的戲文我也很喜歡,文中有白,白中見文,一些唱詞還具有一定的哲理,能夠啟發(fā)人們?nèi)プ匪脊嗜?、憂患今天,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)寓教于樂、鼓舞人心的創(chuàng)排目的。

      太原市藝術(shù)研究院研究員高紅花觀后對(duì)有不同意見的戲友說,剛出生的寶寶,還有可塑性,不要急。我同意她的意見。也有戲友對(duì)我說,你為什么總唱贊歌,我是因?yàn)榭吹搅松轿骶﹦∪嗽谖枧_(tái)背后的種種艱辛,還有就是一部戲能夠獲得國家藝術(shù)基金資助來之不易。至于如何修改研磨,不是做觀眾的任務(wù)。我相信,《文明太后》一定能夠在更大范圍內(nèi)獲得觀眾的贊譽(yù)。

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