從山西兩檔戲曲欄目談電視戲曲欄目的走向

宋煜琦

20世紀末至21世紀初，全國多家地方電視臺陸續(xù)推出了以本地劇種為主要內(nèi)容的戲曲欄目，使得電視欄目與戲曲的結(jié)合迅速進入蜜月期。1994年，河南衛(wèi)視首先推出了戲曲欄目《梨園春》，吹響了電視戲曲欄目以競技方式進行演播的號角，喚醒了戲曲欄目的春天。隨后，山西電視臺開辦了《走進大戲臺》（2001年3月），山西電視臺公共頻道2002年開辦了《戲劇大觀園》（現(xiàn)用名《百家戲苑》），各地市級電視臺也相繼開辦了《超級票友》《蒲鄉(xiāng)紅》《梨園堂》《我愛上黨戲》《戲里戲外》等電視戲曲欄目。

本文以山西衛(wèi)視《走進大戲臺》、山西公共頻道《百家戲苑》欄目為例，通過分析其現(xiàn)狀與成就，探尋其未來發(fā)展的路徑。

《走進大戲臺》從2001年開辦到現(xiàn)在已歷時18年。在初創(chuàng)期，它便以傳播和弘揚山西戲曲為己任，以高水平的運作團隊和伴奏樂隊為支撐，以省城專業(yè)院團和藝術(shù)院校為基礎(chǔ)，以晉劇為首推劇種，高質(zhì)量、高層次地奠定了《走進大戲臺》的基調(diào)，推出了一期期震撼人心的力作。從那以后，欄目逐步涵蓋了多個劇種，影響力也由省城太原拓展到了全省乃至全國。輝煌時期，《走進大戲臺》欄目的收視率為全臺第一，成為山西廣播電視總臺的品牌欄目。同時，這個欄目也使山西衛(wèi)視享譽全國，使山西四大梆子的影響力迅速擴至省內(nèi)外，并在省外的山西人及劇種覆蓋的所有地域中成為人們飯罷茶余的主要談資。2015年白燕升加盟山西衛(wèi)視，2016年5月《伶人王中王》推出，欄目邀請不同劇種的戲曲名家重返競技場，代表自己的劇種進行展演，爭奪“伶人王中王”的冠軍稱號?！读嫒送踔型酢返氖装l(fā)陣容涵蓋了京劇、川劇、河北梆子、豫劇、評劇五大劇種，總共辦了四季。此時的《走進大戲臺》也不再局限于山西四大梆子，而是以全國的視角來做節(jié)目，推出了全國青年演員擂臺賽等一系列節(jié)目，顯示出與之前《走進大戲臺》完全不同的格調(diào)。

十多年來，《走進大戲臺》欄目組不僅走遍了全省各地，還多次組織了臨近省份如內(nèi)蒙、陜西等地的演出，提高了欄目的知名度，獲得極高的社會聲譽，特別在山西四大梆子覆蓋區(qū)域內(nèi)產(chǎn)生了積極的影響，受到業(yè)界的廣泛好評，為山西戲曲特別是晉劇藝術(shù)的傳播和發(fā)展做出了巨大貢獻。

山西公共頻道的《百家戲苑》是一檔日播節(jié)目。每周日至周五輪番播放經(jīng)典全本大戲，周六則交替安排名家演唱會和行當(dāng)專場等。2015年至2017年，節(jié)目組錄制多場包括丁、牛、郭、冀、程、花、筱、馬、程（小旦）等名家流派回顧訪談及演唱會，以及三晉梨園群英會老生須生展演、汾水梨園聚芳華青衣展演等系列節(jié)目，受到了觀眾的廣泛好評。此外，還錄制了一批新戲，豐富了節(jié)目全本戲的劇庫；線下還推出了名家戲迷見面會，收獲了大量粉絲。該欄目現(xiàn)已成為公共頻道的品牌欄目。

這兩個欄目雖然都為戲曲藝術(shù)做出了貢獻，但它們也有一些可商榷之處：

一、唱念做打，花開四朵，唯唱為重，單表一支。在藝術(shù)院團日常的演出中，文戲的比重本已偏大，唱功本已被擴大化，戲曲四功——唱念做打本已出現(xiàn)偏頗，而電視戲曲又片面表現(xiàn)唱功，使得電視戲曲藝術(shù)呈現(xiàn)畸形發(fā)展?fàn)顟B(tài)，唱念做打比例嚴重失調(diào)。

二、經(jīng)典唱段使用頻率過高，內(nèi)容收窄，嚴重影響了觀眾的審美。在傳承過程中，戲曲人通過不斷的揚與棄，對傳統(tǒng)劇目進行不斷的取與舍，其中棄舍的比重更大。因此，連丟帶扔，晉劇從舊時的一千多本（出）劇目沉淀到了現(xiàn)在的幾十本（出）甚至十幾本（出）劇目。劇目總量本就少得可憐，加之電視戲曲節(jié)目實際上成為了唱功比賽，所以，同一個行當(dāng)也就只能從有限的幾出文戲中挑選出有限的幾段經(jīng)典唱腔，造成了經(jīng)典唱段出現(xiàn)頻率過高的現(xiàn)象。而重復(fù)率過高的經(jīng)典唱腔，很容易使人產(chǎn)生審美疲勞。

三、有些全本戲的錄制質(zhì)量較差，影響了播出質(zhì)量。一些名家舊時錄制的全本戲帶子很多達不到播出質(zhì)量和標準，但又苦于沒有新的本戲接續(xù)，所以，只能救急使用并播出；有些則是受到錄制場地以及其他條件的制約，使得全本戲的錄制質(zhì)量受到影響，繼而降低了播出標準。

四、名叫《百家戲苑》，其實晉劇播出的頻率很高。其原因是，收視只考察市網(wǎng)人群。太原市的戲迷只愛看晉劇，欄目一但播出其他劇種，收視率就會下降，因此，節(jié)目播放晉劇居多。

五、2016年之后，由于《走進大戲臺》欄目的定位、受眾的變更、劇種范圍的擴大等等方面有所變化，使得太原市市網(wǎng)中部分忠實于晉劇的觀眾有所流失。

作為山西戲曲品牌欄目，在肯定它們成就的前提下，我們不妨多考慮一些未來走向，多探索一些發(fā)展的路子，以供借鑒。

有人說，戲曲是演給懂戲的人的一門藝術(shù)。反過來講，許多人不愛看戲是因為不懂戲，懂了就愛看了。戲曲進校園就是為了讓年輕人看戲、懂戲，然后愛上戲。要知道，懂戲的、高水平的觀眾是戲曲質(zhì)量提高的重要前提。由此看來，戲曲欄目應(yīng)考慮戲曲常識的普及問題。例如在電視中把戲曲藝術(shù)的“教”與“看”、“學(xué)習(xí)”與“欣賞”有機地結(jié)合起來，使觀眾在講解中看戲，在普及中提高。講解的內(nèi)容可以包括唱腔知識（含板式、結(jié)構(gòu)、旋律等知識）、道白知識、文武場知識（含打擊樂、曲牌、樂器結(jié)構(gòu)、演奏方法等）、服裝化妝知識、行當(dāng)表演知識以及劇種歷史知識等。講解與圖片結(jié)合，講解與現(xiàn)場表演結(jié)合，可聽、可視，有靜、有動。

戲曲欄目的走向，還應(yīng)考慮唱念做打的均衡發(fā)展，即：除了唱功外，還可以在念、做、打這三個方面做文章，增加念白、表演、武打方面的專項比賽，增加觀眾的看點，豐富節(jié)目內(nèi)容。

當(dāng)然，為了增加電視節(jié)目的可視性，照顧戲迷朋友們的關(guān)切，還可以增添一個戲曲新聞板塊，內(nèi)容涵蓋藝術(shù)院團新聞、名家新聞、票友新聞、樂手新聞等等。通過對院團、名家、票友及戲迷協(xié)會、琴師鼓師的跟蹤報道，反映全域內(nèi)的戲曲事件。