詠嘆調(diào)《尋常的故事》演唱分析

【摘要】《阿萊城的姑娘》是意大利作曲家契萊阿的優(yōu)秀作品，講述了一個發(fā)生在法國鄉(xiāng)下的悲情故事，從一個青年人的慘痛經(jīng)歷引出了整個家族的苦難，將社會底層人民的苦難映射出來。本文從故事梗概、曲式分析、人物個性特征、演唱提示記號等方面對詠嘆調(diào)《尋常的故事》做具體的分析，并以此為依據(jù)，準確地把握主人公的情感變化，以求更加貼切地演繹作品。

【關鍵詞】契萊阿;尋常的故事;費德里柯;演唱分析

【中圖分類號】G633? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

一、作品介紹

（一）契萊阿歌劇《阿萊城姑娘》的概況

《阿萊城姑娘》是一部三幕歌劇，1897年11月27日在米蘭抒情劇院首次公演，由馬倫科編劇、契萊阿譜曲。此劇是根據(jù)都德二十四篇短篇集《風車小屋來鴻》中的一篇改寫成了戲劇《阿萊城姑娘》。由馬倫科改寫成歌劇劇本，因此，起初也同樣是四幕歌劇，可是由于首演時作品本身沒有獲得較高評價，契萊阿在次年把它濃縮成了三幕歌劇，提高了它的戲劇密度，再度嘗試把它上演，最終獲得成功。契萊阿的旋律很優(yōu)美，此劇中的“費德里柯的悲嘆”，是抒情男高音詠嘆調(diào)的最著名曲目之一。

（二）詠嘆調(diào)《尋常的故事》的音樂本體分析

1.曲式結構分析

這是一個單二部曲式，F(xiàn)大調(diào)、6/8拍、Lento樂段A是由a 、b、c 三個樂句構成，分解和弦式的織體，旋律線呈現(xiàn)上升趨勢，樂句a是以F和A兩個音為動機，連續(xù)上方小二度模進所產(chǎn)生的。樂句b由兩個樂節(jié)組成的，第二個樂節(jié)是第一個樂節(jié)的高八度重復，轉(zhuǎn)入a小調(diào)。樂句c是樂句a的完全重復，重新回到F大調(diào)。

樂段B是復樂段結構，由d、e、f三個樂句組成，分解和弦式伴奏織體，樂句d是樂句a的上方二度模進，旋律線較平穩(wěn)，并且是屬關系調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)。樂句e是樂句b的上方二度模進，逐漸轉(zhuǎn)到e小調(diào)上，旋律停留在七音上，表現(xiàn)出意猶未盡的感覺。連接段是e小調(diào)，樂節(jié)4是月節(jié)3的自由模進，后轉(zhuǎn)入b小調(diào)將樂句e完全重復。e1樂句變化重復了e樂句，但在情緒上更加強烈，結束依然是停留在七音上沒有解決而直接轉(zhuǎn)入和聲小調(diào)。樂句f變化重復了樂句c，樂曲結束在e和聲小調(diào)的主音上。

2.人物情感分析

詠嘆調(diào)《尋常的故事》是費德里柯的哀歌， 是男主人公臨死前看見自己的白癡弟弟安詳?shù)靥稍诓荻庥懈卸l(fā)的詠嘆。在這部歌劇中，費德里柯第一次見到阿萊城姑娘時就對她一見鐘情，墜入愛河無法自拔。老牧羊人告訴費德里柯，阿萊城姑娘是驢夫梅第菲歐的情婦，并且勸費德里柯必須忍痛割愛，費德里柯很茫然，非常不情愿地接受了老牧羊人的勸阻，違心地與從小就對費德里柯產(chǎn)生愛慕之意的維韋特結婚。但是，當驢夫在費德里柯面前挑逗阿萊城姑娘時，費德里柯無法忍受這種侮辱，導致精神錯亂跳、樓而死。

二、表演過程

（一）詠嘆調(diào)《尋常的故事》的演唱處理

宣敘調(diào)的第一句，是同音反復，音樂的表現(xiàn)手法主要通過是音符時值的不斷變化，十六分音符、附點音符和三連音的交替使用，將主人公迷茫的情緒表現(xiàn)出來。演唱時一定要注意母音的震動，著重強調(diào)“solita（尋常的）”這個單詞，句末“pastore（牧羊人）”這個單詞里面的音節(jié)“re”只可彈舌一次。舞臺表演時，肢體應當放松，眼睛注視著觀眾席的某個角落，將費德里科迷茫無助的狀態(tài)表現(xiàn)出來（見譜例一）。

這一句不能打破安詳?shù)乜粗艿苋胨膱鼍?，最好用半聲，切忌滑音。準備好共鳴腔體，加強氣息的支持，用氣息把聲音送出來。注意“addormi（睡眠）”中的雙輔音要發(fā)準確。舞臺表演時，往后撤一步，假想費德里柯弟弟在旁邊，手指向他，想要對他訴說卻又怕把他吵醒要表現(xiàn)出來（見譜例二）。

詠嘆調(diào)第一句，是費德里柯內(nèi)心情緒的表述，注意是自言自語。起音的時候力度是pp，一定要唱連貫的胸聲，注重三連音的律動， 注意音節(jié)“tro”上的保持音記號，“O”母音做一個漸強，唱高音時把重心放在音節(jié)“po”上，切忌大音量，一定要把握此時主人公的心理狀態(tài)，把絕望中的悲傷表現(xiàn)出來。單詞“scordar”之前一定要快吸氣，把音節(jié)“scor”搶進來，這時的演唱感覺是意猶未盡。這時的舞臺表演，要有整體的設計，目光注視著遠方，雙手放在胸前，將意猶未盡的感覺表現(xiàn)出來。

緊接著一句是“davanti ho sempre di lei”是全曲出現(xiàn)的第一次強音，而且是強保持音，最好把它唱成強后即弱，注意“l(fā)”輔音之后一定不可以有陰影元音。緊接著的一句“dolce sembilante”表現(xiàn)出對阿萊城姑娘背影的渴望。舞臺表演時，往前走一步，雙手向兩側伸開，眼神略顯迷離，表現(xiàn)出對阿萊城姑娘的渴望（見譜例三）。

“La pace tolta”這一句，要快吸氣，把字頭搶進來“perche deggio tanto penar”這一句頭聲更多一些，音量控制一點。緊接著到達全曲的高潮部分，前面半聲演唱，與此時胸聲頭聲的結合形成強烈的對比，把費德里柯臨死前的悲傷訴說出來。舞臺表演，雙拳緊握，眼神堅定，充分抒發(fā)出內(nèi)心的情感（見譜例四）。

隨著前面情緒的鋪墊，以強烈的感情結束唱腔， 表現(xiàn)出主人公跳樓的瞬間的絕望無助，形成特定的戲劇效果。這一句氣息的要求比較高，單詞“Ahime（哎）”主要是強調(diào)語氣。舞臺表演時，后退幾步，雙臂張開，眼神充滿絕望，最后在極其悲傷中結束詠嘆調(diào)（見譜例五）。

（二）藝術體驗

《尋常的故事》這首詠嘆調(diào)的演唱需要表現(xiàn)出十分豐富的情感。該曲篇幅較長，布局完整，層次非常鮮明，演唱該作品時除了要具備聲音的技巧以為，準確地把握演唱風格、情感狀態(tài)控制也是表演好這首詠嘆調(diào)的關鍵所在。通過自身學習與演唱實踐，認為歌者需要用真誠的心去感受人物角色的變化，遵循音樂中的每個音符及各種音符音樂標記，盡力把控整曲的速度與節(jié)奏，全面地分析和研究歌曲本體，準確掌握演唱風格，才能將費德里柯這個人物角色演繹得更加真實貼切，真正走進聽眾內(nèi)心，以后面對這種悲劇題材的作品時，從中吸取經(jīng)驗和技巧，從而使我們的演唱和表演更加富有內(nèi)涵。

參考文獻

[1]李振.歌劇《阿萊城姑娘》中費德里科的音樂形象塑造[J].山東：山東師范大學，2016.

[2]劉輝.《尋常的故事》作品分析及演唱提示[D].廣西：廣西藝術學院，2006.

[3]董雷.試析歌劇表演者的舞臺表現(xiàn)張力[J].天津：天津師范大學，2015.

作者簡介：陳作龍（1996—），男，漢族，山東淄博人，山東師范大學音樂學院2018級藝術碩士研究生，研究方向：聲樂演唱。