《紅梅隨想曲》二胡演奏技法之剖析

胡惠娟

【摘要】本文基于《紅梅隨想曲》這一協(xié)奏曲，探討其二胡演奏技法。二胡是我國(guó)傳統(tǒng)樂器，而《紅梅》是西方音樂創(chuàng)作手法創(chuàng)作而成，是典型的中西交融的產(chǎn)物。首先分析《紅梅》的作品內(nèi)容創(chuàng)作特色，準(zhǔn)確把握該作品的內(nèi)涵，然后對(duì)引子、第一至第七部分的演奏技法進(jìn)行剖析。希望本文的研究能夠?yàn)樽x者提供有益的參考。

【關(guān)鍵詞】紅梅隨想曲;二胡;演奏技法

【中圖分類號(hào)】J632? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

《紅梅隨想曲》創(chuàng)作于1980年，其表演主樂器為二胡，一首單章的協(xié)奏曲作品，以宏大的氣勢(shì)、悲壯的情調(diào)，深刻地塑造了女英雄江姐的高大形象，謳歌了她的革命理想、情操和大義凜然的英雄氣節(jié)，表現(xiàn)了人們將這些美好的品格化作對(duì)紅梅的向往和贊頌。

一、《紅梅隨想曲》作品內(nèi)涵及其創(chuàng)作特色

《紅梅隨想曲》（以下簡(jiǎn)稱《紅梅》）是典型的托物言志作品，以“梅花”代表中華民族的優(yōu)良品格，在古今文人的作品中它總是以高潔的形象示人，《紅梅》在內(nèi)容形式上也突出梅花的這一特點(diǎn)。作品以梅花的高潔品格為延伸，用梅花比喻江姐，塑造著一介文弱女性，卻有傲骨凌霜的錚錚鐵骨。1949年，正是國(guó)共兩黨斗爭(zhēng)最為激烈的階段，面臨叛徒背叛和敵人威逼利誘，仍以積極心態(tài)面對(duì)生活的不幸。在敵人對(duì)自己生理、心理的殘酷摧殘下，江姐的從容就義是對(duì)黎明前黑暗的堅(jiān)持，她對(duì)革命勝利的期盼正如凌霜傲梅對(duì)春天的渴盼。這首作品采用二胡和民族管弦樂隊(duì)的演奏呈現(xiàn)，借鑒了西方的音樂形式，表達(dá)的內(nèi)容卻是東方式的，給人以耳目一新的感覺。創(chuàng)作者敢于打破常規(guī)，以歌劇情節(jié)推進(jìn)樂思陳述，這樣的創(chuàng)作手法，改變了傳統(tǒng)樂器單調(diào)的曲式結(jié)構(gòu)，豐富了音樂的表現(xiàn)手法。樂曲以中半音音階、變化音程、大跳音程，以及大量使用的快弓技巧，增加了演奏的難度，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的作品特色。

《紅梅》的特色還在于激昂的曲調(diào)，以恢弘的氣勢(shì)鼓舞人心，激發(fā)人們對(duì)未來(lái)生活的美好想象。作品表達(dá)了深處困境的人們對(duì)于未來(lái)美好的期盼，通過這一作品為人們提供感受老一輩對(duì)于事物探索和堅(jiān)持的機(jī)會(huì)。

二、《紅梅隨想曲》演奏技法剖析

（一）引子部分剖析

它由三個(gè)非方整樂句構(gòu)成，在節(jié)奏上有自由、中速、剛?cè)嵯酀?jì)、D宮調(diào)式的變化，引子部分演奏展示大幕拉開的雄偉壯闊之感，通過開頭的精心安排，展現(xiàn)江姐及其千千萬(wàn)萬(wàn)革命者的堅(jiān)強(qiáng)意志和勇敢精神。第一樂句的第一個(gè)音雖然是位于弱拍位置，但是為了表現(xiàn)雄偉的開頭，要求演奏者以強(qiáng)力度發(fā)出飽滿的音色，以此為全曲曲風(fēng)奠定基礎(chǔ)，彰顯革命者的堅(jiān)定決心，接下來(lái)是以兩個(gè)八度的琶音，由慢到快的方式，為了滿足這一要求，要注意左手按弦干凈利索，收放要快，避免給聽眾一種拖泥帶水的感覺，不利于江姐果決的形象塑造，呈現(xiàn)從容大氣的感覺;第二樂句的第一個(gè)音也是位于弱拍，其演奏也是以強(qiáng)力度發(fā)出飽滿音色，與第一樂句不同的是，在演奏時(shí)要有一個(gè)既快且深的呼吸過渡感。以這樣的技巧，向協(xié)奏者和聽眾表示新樂句的到來(lái)，帶來(lái)?xiàng)l理清晰的聽覺感受，往下的15連音呈現(xiàn)由慢到快的速度，為樂句結(jié)尾延長(zhǎng)做鋪墊。第三個(gè)樂句16連音要保持快速的節(jié)奏，注意左右手的配合，確保演奏過程一弓一音，以穩(wěn)定、均衡的節(jié)奏保持長(zhǎng)效的激情。為了表現(xiàn)意境深遠(yuǎn)，使用前倚音進(jìn)行裝飾，要保留其輕盈、彈性的特征，最后在泛音上結(jié)束。

（二）第一部分剖析

隨著伴奏樂器的烘托，由此展開第一部分的演奏，其由四個(gè)段落組成，結(jié)構(gòu)表現(xiàn)以“起承轉(zhuǎn)合”的民樂傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，以層層遞進(jìn)的情緒，展現(xiàn)江姐倔強(qiáng)又不失柔美的女性品質(zhì)，主旋律帶給人溫婉細(xì)膩之感。

第一段是慢板柔軟而細(xì)膩，以主題音樂奠定第一段的情感基調(diào)，在演奏方面要注意運(yùn)弓范圍要足夠?qū)拸V，力度以柔為主，在音色方面突出柔和、圓潤(rùn)、細(xì)膩的特征，同時(shí)要把握力度收放，為后續(xù)主題變奏部分預(yù)留表現(xiàn)空間;第二段基于第一段的內(nèi)容進(jìn)行變奏展現(xiàn)，情緒和力度以緩慢上升的方式表現(xiàn)，營(yíng)造一種層次感。運(yùn)弓要保持飽滿的音色，在音色方面要減少滑音痕跡，以此來(lái)突出江姐的革命決心;第三段依然采用變奏的形式，節(jié)奏方面有所加快，呈現(xiàn)流暢、干脆的旋律，以此暗示革命者對(duì)于革命前途的樂觀和光明態(tài)度，在第45～47小節(jié)處理上降B大調(diào)，指法處理需要特別注意;第四段是第一部分情緒最為活躍、激動(dòng)的部分，在此可以分為兩部分，上半部分與伴奏樂器演奏主旋律，二胡以副旋律形式的復(fù)調(diào)出現(xiàn)，這一段要控制好力度，協(xié)調(diào)好主、副旋律的關(guān)系;下半部分演奏則回歸主體地位，56小節(jié)最后一個(gè)音，采用后倚音進(jìn)行裝飾，由此延長(zhǎng)情感表現(xiàn)，最后以長(zhǎng)音結(jié)束第一部分。

（三）第二部分剖析

在伴奏樂器的配合下，第二部分共分為六個(gè)樂段，并且每個(gè)樂段的情緒有很大差異，在演奏時(shí)要做好結(jié)構(gòu)區(qū)分，便于樂段轉(zhuǎn)換。第一樂段是小快板，在演奏上要呈現(xiàn)激昂的情緒，為聽眾帶來(lái)樂觀、積極的情緒體驗(yàn)。后半部分要加花變奏，力求演奏的豐滿和音準(zhǔn)，呈現(xiàn)較強(qiáng)的顆粒性、靈活性;第二樂段則是在輕盈和聲襯托下，表達(dá)江姐及其革命者對(duì)于新中國(guó)的熱愛和對(duì)逃脫困境的向往，這一段以裝飾音豐富旋律，保持平穩(wěn)開闊的音樂情緒，契合伴奏樂器的旋律;第三樂段進(jìn)入G大調(diào)，同樣要求演奏呈現(xiàn)顆粒性，在情緒展現(xiàn)上要求減少延滯感。內(nèi)弦、外弦旋律模式給人以不同風(fēng)格情緒體驗(yàn)，表現(xiàn)革命者對(duì)于中國(guó)革命必勝的信念，在這段合理安排指距，并且注意音準(zhǔn)的問題。到了第四樂段，旋律降B大調(diào)，創(chuàng)作者采用了四川民歌為作品注入清新的氣息，在其特色表現(xiàn)上，要加強(qiáng)滑音、頓音的技巧控制，顫音則由弱漸強(qiáng)夸張化處理。

第五樂段進(jìn)入G大調(diào)，開頭二胡與伴奏樂器形成復(fù)調(diào)關(guān)系，以從容、松弛的旋律展開，到了206小節(jié)二胡與伴奏樂器脫離和諧的狀態(tài)，每個(gè)音均為強(qiáng)奏，表現(xiàn)演奏你追我趕的節(jié)奏，同時(shí)要注意每小節(jié)呈現(xiàn)的清晰和靈巧。最后三個(gè)小節(jié)對(duì)于指法和指距有一定的要求，既要保證演奏音準(zhǔn)，同時(shí)也要保證音的清晰和層次分明。因此這一環(huán)節(jié)需要重點(diǎn)練習(xí)語(yǔ)法，才能熟能生巧。第六樂段，氣氛開始變得緊張，是上一樂段的延伸，氣氛在伴奏樂器的烘托下，經(jīng)過兩次旋律轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)入風(fēng)格迥異的第三部分。

（四）第三部分剖析

第三部分是搖板段落，情緒上以激憤為主，其樂段借鑒了戲曲“套腔”，以此呈現(xiàn)強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，營(yíng)造自由律動(dòng)的氛圍，通過內(nèi)在的驅(qū)動(dòng)力使全曲具有更大張力。這一部分中二胡與伴奏樂器的合作，具有戲曲音樂緊打慢唱的感覺，體現(xiàn)樂曲的力度強(qiáng)弱對(duì)比，在旋律表現(xiàn)上更加自由，表現(xiàn)江姐對(duì)于敵人的氣憤和對(duì)戰(zhàn)友犧牲的悲痛，呈現(xiàn)悲痛的基調(diào)，同時(shí)又要在演奏時(shí)注意爆發(fā)力、持久力的運(yùn)用，以合理的氣息布置，體現(xiàn)江姐悲憤的情緒。

（五）第四部分剖析

在這部分主要表達(dá)江姐對(duì)家人的思念之情，以及對(duì)祖國(guó)的熱愛和贊美，強(qiáng)調(diào)其情緒豐富的心理過程。演奏時(shí)要保證大幅度穩(wěn)定運(yùn)弓，左右按弦又保持一定的彈性，展現(xiàn)柔而不虛的音色效果。第四部分主要發(fā)揮抒情作用，因此要注意演奏的深情性。

（六）第五、第六、第七部分剖析

上一部分的平靜在此部分被打破，快速運(yùn)弓和遠(yuǎn)程大跳是全曲的一大難點(diǎn)，利用慢板的過渡句最終將氣氛推向莊重、宏達(dá)的《紅梅贊》，自然轉(zhuǎn)換壯美的旋律。

第六部分再次引用《紅梅贊》，四個(gè)樂句中運(yùn)用三個(gè)樂句與伴奏樂器形成復(fù)調(diào)關(guān)系，最后一個(gè)樂句則是二胡及其伴奏樂器全奏，達(dá)到全曲情緒的頂峰。第七部分是尾聲，演奏上注意急板在伴奏中引出，要把握變化音的音準(zhǔn)，展現(xiàn)由弱到強(qiáng)的顫音，發(fā)出最后一次主題動(dòng)機(jī)。

三、結(jié)論

綜合上述，《紅梅隨想曲》的情緒變化強(qiáng)烈，展現(xiàn)的情感內(nèi)涵豐富，在演奏時(shí)要根據(jù)需要選取相應(yīng)的運(yùn)弓技巧，同時(shí)把握音準(zhǔn)。《紅梅》具有豐富的音樂元素，通過學(xué)習(xí)其演奏技巧，有助于二胡演奏技藝的增進(jìn)。

參考文獻(xiàn)

[1]魏國(guó).談二胡協(xié)奏曲《紅梅隨想曲》音樂風(fēng)格與藝術(shù)處理[J].音樂生活，2017（11）：75-76.

[2]苗歡歡.一曲紅梅禮贊訴說弦索情懷——二胡曲《紅梅隨想曲》探析[J].北方音樂，2017，37（14）：58-59.