莫扎特單簧管作品《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》的演奏風(fēng)格

李雪 路文明

【摘要】莫扎特是一位古典主義大師，1791年創(chuàng)作了這首經(jīng)典的具有里程碑意義的《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》。本文分四個(gè)部分，第一部分寫莫扎特的生平；第二部分介紹了單簧管的發(fā)展；第三部分是曲式分析；第四部分是對(duì)全文的一個(gè)總結(jié)。

【關(guān)鍵詞】莫扎特；單簧管；演奏風(fēng)格

【中圖分類號(hào)】J613.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、莫扎特

莫扎特是古典主義時(shí)期的一位音樂(lè)天才，在他短暫的一生中創(chuàng)作了多達(dá)六百多首音樂(lè)，涉及交響樂(lè)、鋼琴、長(zhǎng)笛、小提琴等多種樂(lè)器，并且在每個(gè)類型的作品中都創(chuàng)作出了不朽的經(jīng)典之作。黑格爾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“沒(méi)有人能真正超出他的時(shí)代，正如沒(méi)有人能夠超出他的皮膚”。莫扎特生活在約瑟夫二世統(tǒng)治時(shí)期時(shí)，皇帝本身也熱愛(ài)音樂(lè)和支持音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展，屬于一個(gè)較寬松、自由的時(shí)期。但是隨著18世紀(jì)歐洲精神這個(gè)思想文化大背景的不斷變化，他的創(chuàng)作風(fēng)格也不斷變化。莫扎特有著自己的音樂(lè)演奏特征，力度、速度和裝飾音無(wú)一不體現(xiàn)他自己獨(dú)特的風(fēng)格，所以，我們要全面地了解莫扎特的創(chuàng)作風(fēng)格乃至于具體、現(xiàn)實(shí)的社會(huì)文化背景才能更好地演奏他的作品。從莫扎特音樂(lè)中所透露出來(lái)的是他一顆充滿愛(ài)的心，是一片純真、純善和純凈，他的音樂(lè)往往能打動(dòng)我們靈魂最深邃的部分。音樂(lè)是莫扎特的全部，也使他實(shí)現(xiàn)了個(gè)人的價(jià)值，能夠做他喜歡的事情，我想他是快樂(lè)的。我們敬佩他的勤奮，更敬佩他偉大的創(chuàng)造力，所謂“偉大的作品只能來(lái)自一顆偉大和高貴的靈魂”。

莫扎特對(duì)單簧管的喜愛(ài)也是毋庸置疑的，是莫扎特把單簧管推上了“單簧管王子”的地位。他創(chuàng)作的許多作品中都應(yīng)用了單簧管，充分發(fā)揮了它的性能，如重奏作品《降B大調(diào)管樂(lè)五重奏》和《降E大調(diào)三重奏》等，其中獨(dú)奏作品《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》被稱為是最偉大最經(jīng)典的單簧管協(xié)奏曲。莫扎特寫作此曲，一方面是對(duì)單簧管音色的喜愛(ài)，另一方面是為他好朋友安東·斯塔德勒所作，這位好朋友和他相識(shí)于1781年的維也納，是一位有著極高單簧管演奏水平的樂(lè)團(tuán)演奏家，這也為莫扎特創(chuàng)作此曲提供了一定的技術(shù)支持和保障。這部偉大的作品在他1791年10月辭世前兩個(gè)月之前完成，是莫扎特的“天鵝之歌”，當(dāng)然也是他的另一首《安魂曲》。后來(lái)在1801年出版時(shí)被改編成適合標(biāo)準(zhǔn)單簧管演奏的版本，以便流傳下去。這首曲子兩百多年來(lái)一直深受人們喜愛(ài)，直到現(xiàn)在還是大型的國(guó)際單簧管比賽必選曲目之一，因?yàn)檠葑嗄氐淖髌凡拍芸简?yàn)自己能否演奏出作品最本質(zhì)的東西，讓每一個(gè)音符會(huì)說(shuō)話，訴說(shuō)你的哀愁與快樂(lè)。他創(chuàng)作的音樂(lè)注重音樂(lè)語(yǔ)言的表達(dá)和情感的真摯，結(jié)構(gòu)清晰、嚴(yán)謹(jǐn)。他的創(chuàng)作讓人們了解到了單簧管的獨(dú)特魅力，讓更多的作曲家和音樂(lè)愛(ài)好者了解了單簧管，這也為單簧管以后的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

二、單簧管

作為一種外來(lái)樂(lè)器，單簧管是它的學(xué)名，又叫克拉管或黑管，由一片蘆葦制作的哨片卡在笛頭上發(fā)音而得名，也有許多地方稱它為“豎笛”。這種西洋木管樂(lè)器產(chǎn)生于17世紀(jì)，于19世紀(jì)末傳入我國(guó)。它的發(fā)展要比其他木管樂(lè)器晚，第一只單簧管由德國(guó)紐倫堡的樂(lè)器制造家登納改進(jìn)了一種原有的木管樂(lè)器而得，結(jié)構(gòu)相對(duì)簡(jiǎn)單，只有7個(gè)音孔和2個(gè)鍵。直到18世紀(jì)初改造后，單簧管的音域才不斷擴(kuò)大。在西方音樂(lè)史上，18世紀(jì)是器樂(lè)發(fā)展、定性的重要時(shí)期，不僅鋼琴和小提琴的演奏技巧有了突飛猛進(jìn)的進(jìn)步，單簧管也有了突破性的進(jìn)展。當(dāng)然，單簧管的進(jìn)展與莫扎特的重視是分不開(kāi)的，他把單簧管這種樂(lè)器的功能發(fā)揮得淋漓盡致，把它推上了儼如皇后般的地位，為后來(lái)單簧管的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。單簧管的每一次變革與發(fā)展都為它更好地演奏曲子起到了積極的促進(jìn)作用，使它的演奏技法更加便利、表達(dá)情感更為完善。發(fā)展至今已經(jīng)成為一種有著自己獨(dú)特魅力的樂(lè)器，單簧管在管樂(lè)中是音域最寬的一個(gè)，跨度為四個(gè)八度的音域，泛音也是木管中最容易演奏的一個(gè)，表現(xiàn)力包括琶音、音階等，也是其它木管樂(lè)器無(wú)法超越的。它豐富多彩的音色和能夠演奏出流利的音階和琶音越來(lái)越受到藝術(shù)家的青睞和人們的喜愛(ài)，也廣泛應(yīng)用到樂(lè)隊(duì)當(dāng)中。

三、作品分析

小提琴演奏家海菲茨曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“最難演奏的不是帕格尼尼，而是莫扎特、貝多芬。”技巧的嫻熟不能與音樂(lè)的完美全釋劃等號(hào)。莫扎特的音樂(lè)最難演奏的就是他的“簡(jiǎn)單”。越是弦技的曲子，越容易遮蓋演奏者許多的缺陷，表面越簡(jiǎn)單越需要我們真正地滲入到里面去理解和把握他作品的風(fēng)格，流露出真誠(chéng)與自然的美感，無(wú)需更多的裝飾，因?yàn)槟氐囊魳?lè)都是他內(nèi)心情感的抒發(fā)，有著豐富的內(nèi)涵，看似簡(jiǎn)單，想要很好地理解和表達(dá)、感染聽(tīng)眾屬實(shí)不易。這首作品是典型的古典主義時(shí)期的三個(gè)樂(lè)章套曲結(jié)構(gòu)，雙呈示部結(jié)構(gòu)和有技巧性行的華彩樂(lè)段。

《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》的第一樂(lè)章，是一種Allegro快板，采用A大調(diào)。節(jié)拍為4/4拍，曲式為雙呈示部奏鳴曲式。這部分的第一主題典雅而莊重，由單簧管在樂(lè)隊(duì)那里接過(guò)來(lái)演奏更有一種柔美而憂傷的感受。莊重典雅的主題反復(fù)出現(xiàn)起主導(dǎo)的作用（見(jiàn)譜例1）。

如上譜例所示，主題句從弱奏開(kāi)始旋律柔美的緩慢上升，呈現(xiàn)出一種溫馨和積極向上的感覺(jué)。

第一樂(lè)章中的十六分音符平均對(duì)稱，單簧管用漣漪般的音階和琶音仿佛在刻畫自己的靈魂?duì)顟B(tài)，也體現(xiàn)了古典主義時(shí)期嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)風(fēng)格。第二樂(lè)章是一種Adagio柔板。與第一樂(lè)章不同的是采用D大調(diào)，節(jié)拍為3/4拍，曲式是一種三段體曲式。第二樂(lè)章是經(jīng)常被拿出來(lái)單獨(dú)演奏的樂(lè)章，其中的慢旋律是莫扎特之魂的精髓，沒(méi)有用樂(lè)隊(duì)做引子，而是由單簧管獨(dú)奏出來(lái)，這是一個(gè)最富有憂傷美的旋律，最富有哲理的一句（見(jiàn)譜例2）。

從這個(gè)旋律可以體會(huì)到莫扎當(dāng)時(shí)的心境，可以理解為這是他對(duì)自己這一生的沉思和當(dāng)時(shí)面對(duì)死亡的從容平靜，非常深刻，仿佛在訴說(shuō)對(duì)于死的理解到底是什么。想到他這一生經(jīng)歷的境遇，可能對(duì)他歡快或悲傷的旋律能有更深一層次的把握，莫扎特當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)狀況并不是很好，辭世前兩年的莫扎特因?yàn)槠拮又夭『唾p識(shí)他的皇帝去世的緣故，他被生計(jì)所困擾。也許正因?yàn)樗诂F(xiàn)實(shí)的世界里也有很多的煩惱，他對(duì)人生有了不一樣的感悟，這種生活體驗(yàn)也變成他創(chuàng)作過(guò)程中必不可少的一部分。

第三樂(lè)章Rondo回旋曲，Allegro快板，采用A大調(diào)，節(jié)拍為6/8拍。單簧管作為主奏樂(lè)器，最開(kāi)始就演奏出歡快活潑的音樂(lè)主題，在回旋主題間采用了3個(gè)越來(lái)越歡快的副題，讓我們體會(huì)到了生活的寧?kù)o和真正哲學(xué)意義上的聽(tīng)天由命。

四、結(jié)語(yǔ)

這三個(gè)樂(lè)章展現(xiàn)出了這首曲子的基本主題是一種自然靈氣。仿佛是他對(duì)自己這短暫一生的總結(jié)：肯定——否定——再肯定。

從第一樂(lè)章童年時(shí)的天真浪漫、無(wú)憂無(wú)慮到第二樂(lè)章經(jīng)歷了人生的挫折與坎坷對(duì)人生的一時(shí)否定，最后憂郁的日子總會(huì)過(guò)去，到了第三樂(lè)章總是會(huì)感受到他的積極，同坎坷命運(yùn)進(jìn)行頑強(qiáng)的對(duì)抗，體會(huì)生活中從烏云密布到晴空萬(wàn)里的美好。可能因?yàn)樗且晃或\(chéng)的天主教徒，上帝賜給了他勇氣和力量，讓他能夠平靜地面對(duì)自己的最后歸宿——死亡。讓他在生命最后的時(shí)間里還在思考生的意義，然后通過(guò)創(chuàng)作來(lái)表現(xiàn)出來(lái)。莫扎特對(duì)單簧管的酷愛(ài)是毋庸置疑的，在生命的最后給我們留下了這樣一首珍貴的作品，以至于在單簧管完善至今，還沒(méi)有一首作品能超越。偉人之所以是偉人，是因?yàn)槲覀冏约涸诠蛑?/p>

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作者簡(jiǎn)介：李雪（1994-），女，河北唐山人，研究生，研究方向：器樂(lè)演奏與教學(xué)研究；路文明（1956-），男，黑龍江齊齊哈爾人，本科，教授。