王琦

【摘要】20世紀(jì)俄羅斯音樂有著悠久的文化歷史，室內(nèi)音樂、芭蕾藝術(shù)、歌劇都能體現(xiàn)出渾厚的民族氣息。哈爾濱的俄羅斯移民歷史悠久，帶動了由俄羅斯移民音樂文化在城市中心音樂文化的發(fā)展，表現(xiàn)出獨(dú)有的特點(diǎn)與形式，對哈爾濱音樂文化發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響。

【關(guān)鍵詞】20世紀(jì);俄羅斯;音樂文化;哈爾濱;音樂文化;特點(diǎn);形式

【中圖分類號】J609 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

在20世紀(jì)二、三十年代，中國左翼的無產(chǎn)階級音樂開始發(fā)展。發(fā)展過程中中國和俄羅斯的音樂家們交往越來越多，中國在20世紀(jì)50年代與俄羅斯的合作全面開始。在音樂交流上，俄羅斯革命現(xiàn)實(shí)主義思想和審美觀點(diǎn)，都是中國音樂模仿和追隨的樣板，俄羅斯音樂文化也對哈爾濱音樂所表現(xiàn)的特點(diǎn)和形式起著深遠(yuǎn)的影響。

一、美妙的室內(nèi)音樂會

隨著時間的推移，音樂活動更加廣泛地開展起來，哈爾濱的交響樂團(tuán)、歌劇團(tuán)、宗教圣詠團(tuán)也進(jìn)入了規(guī)范的藝術(shù)程序之中。尤其是具有悠久歷史的四重奏藝術(shù)品種，經(jīng)過一二十年的蘊(yùn)蓄和積累，到了20世紀(jì)20年代初期，以著名小提琴家希費(fèi)爾布拉特為代表的弦樂四重奏組，已成為哈爾濱交響音樂的縮影，代表了“哈響”樂團(tuán)的基本水準(zhǔn)和整體素質(zhì)。希費(fèi)爾布拉特本人曾是德國梅克倫堡公爵提琴四重奏團(tuán)成員，到哈爾濱后他是”哈響”樂團(tuán)首席小提琴、四重奏組第一小提琴。擔(dān)任“哈響”樂團(tuán)四重奏組第二提琴演奏家的是特拉赫金伯爾格，擔(dān)任中提琴演奏的是約瑟夫，克尼希，擔(dān)任大提琴聲部演奏的是烏利什捷因，他們四人都是哈爾濱中東鐵路交響樂團(tuán)的首席演奏家。1922年，哈爾濱第一所由俄僑創(chuàng)辦的第一高等音樂學(xué)校開辦后，擔(dān)任第二提琴首席的特拉赫金伯爾格到該校任教，希費(fèi)爾布拉特和首席大提琴烏利什捷因則到哈爾濱格拉祖諾夫高等音樂學(xué)校任教。烏利什捷因與另外兩位大提琴家舍夫佐夫和斯圖賓都是卓越的大提琴獨(dú)奏家，是哈爾濱名聲顯赫的第一代僑民演奏家。舍夫佐夫在哈爾濱第一高等音樂學(xué)校從事大提琴教學(xué)，斯圖賓在哈爾濱格拉祖諾夫高等音樂學(xué)校任大提琴教師，他們都是畢業(yè)于俄國皇家音樂學(xué)院。擔(dān)任中提琴演奏的約瑟夫克尼希曾在1860年成立的圣彼得堡帝國歌劇院（瑪林斯基歌劇院）擔(dān)任首席提琴家，后來又任指揮。他1874年生于捷克布拉格，父親是當(dāng)?shù)仡H有影響的雙簧管演奏家，其母親也是位音樂家?？四嵯Ｔ诓祭褚魳穼W(xué)院學(xué)習(xí)小提琴;著名捷克民族音樂之父、作曲家德沃夏克是克尼希的作曲理論老師。1892年，當(dāng)世界萬國博覽會在歐洲舉辦時，全歐洲的音樂家經(jīng)過選拔組成交響樂團(tuán)，克尼希代表捷克小提琴家參加了該團(tuán)。指揮該團(tuán)演奏的指揮家有柴科夫斯基、瑪斯卡尼、圣-桑、德沃夏克、菲里克斯，莫托勒、漢斯·李斯特。此后，克尼希在阿姆斯特丹、赫爾辛基等地的樂團(tuán)工作。到圣彼得堡后，任帝國瑪林斯基歌劇院樂隊(duì)首席兩年，1905年他參加過一次盛大的音樂節(jié)。

需要指明的是，上述諸多俄僑音樂家之中，猶太血統(tǒng)的俄僑占有相當(dāng)比例。室內(nèi)樂的藝術(shù)質(zhì)量是“哈響”樂團(tuán)的寫照，室內(nèi)樂的成員也大都是“哈響”樂團(tuán)的成員。特拉赫金伯爾格、烏利什捷因。斯圖賓、施貝爾曼、戈?duì)柕率┚?、迪龍、吉斯金特，以及哈爾濱第一高等音樂學(xué)校校長、著名鋼琴家格爾施戈琳娜等人，都是猶太音樂家。

二、繁榮的哈爾濱歌劇

最早來哈爾濱演出歌劇的是以貢薩列茨兄弟為首的意大利歌劇團(tuán)，稍后則是帕利耶夫歌劇團(tuán)。一年以后，意大利的貢薩列茨歌劇團(tuán)再度來哈爾濱演出。1919年，列夫，費(fèi)多洛夫歌劇團(tuán)也不斷到哈爾濱演出。

1924年5月24日在哈爾濱剛剛開完音樂會的男低音格·斯·沙亞平、男高音舍曼斯基。其中維京格是圣彼得堡帝國歌劇院的主要演員。舒什林是俄國歌王夏里亞賓的藝術(shù)搭檔，共同在圣彼得堡帝國歌劇院演出歌劇《鮑里斯戈都諾夫》、《魯斯蘭與柳德米拉》等名作。舒什林等人到哈爾濱慰問已屬于蘇俄的俄僑鐵路員工，滯留至此。不能否認(rèn)，在這一時期，有相當(dāng)數(shù)量的藝術(shù)家因國內(nèi)政治原因或經(jīng)濟(jì)原因而出走，流亡國外。俄國歌王夏里亞賓對當(dāng)時俄國現(xiàn)實(shí)生活深有感慨：“生活逐漸變得越來越困難……我倒愿意為一袋面粉、一塊火腿、一包糖的報(bào)酬去唱歌……錢已經(jīng)變得沒有多少價值了……”（《我的生活記錄》）

20世紀(jì)20年代初來哈爾濱的歌劇藝術(shù)家還有帝國歌劇院著名獨(dú)唱演員里普柯夫斯卡婭，與她具有同等聲樂演唱水平的是1927年至1928年在哈爾濱演唱過兩個音樂季的歌唱家阿芙拉梅耶娃。后來到過哈爾濱的有澤林斯卡婭、斯普里舍夫斯卡婭、芭圖林娜、葉利佐娃、西林斯卡婭，還有在哈爾濱土生土長的青年歌劇后起之秀代表伊林娜、佩季娜，她們是在中國土地上成長起來的僑民歌劇演員。1950年后她們前往美國紐約，從事她們的歌劇事業(yè)。

歌劇《俄羅斯人的婚禮》的女主角由維拉·奧梅利亞年科擔(dān)任。庫茲涅佐夫、謝莫夫斯吉赫、雅可夫列娃、列夫欽科、尼古拉·波波夫、涅木奇諾夫等人，也都分別擔(dān)任過不同歌劇中的角色。

涅木奇諾夫1891年12月22日生于俄國的皮爾姆，1920年來哈爾濱，住義洲街9號。自1921年至1946年，東北解放后一直在哈爾濱歌劇團(tuán)從事聲樂演員工作;退休后在南崗圣尼古拉大教堂工作。1954年9月4日逝世。

謝莫夫斯吉赫，是位長著淡灰色頭發(fā)、身高1.71米的俄僑歌劇演員。他1897年5月4日生于俄國昆吉爾別爾邁克省。1904年入皮爾姆市的耶，列阿里內(nèi)耶學(xué)校學(xué)習(xí)，1910年畢業(yè)。1915年同父母一起，到赤塔省扎布拉區(qū)居住，入赤塔人民音樂學(xué)院聲樂系學(xué)習(xí)，導(dǎo)師波茲德涅卡。1919年，他還同時畢業(yè)于藝術(shù)工業(yè)學(xué)校農(nóng)業(yè)系，同年在赤塔從事歌劇工作。1921年，他受哈爾濱歌劇團(tuán)邀請，在哈爾濱當(dāng)演員，1932年隨團(tuán)到上海演出歌劇;1946年開始任聲樂教員和歌劇導(dǎo)演，1953年被沈陽東北人民藝術(shù)劇院聘用。

列夫欽科，1888年11月16日生于烏克蘭首府基輔;1910年從學(xué)校畢業(yè)后應(yīng)召參軍，參加過1914年的第一次世界大戰(zhàn)，1917年退伍。1919年6月1日，他到哈爾濱歌劇團(tuán)當(dāng)演員，1923年在中東鐵路俱樂部歌劇團(tuán)當(dāng)演員。1925年結(jié)婚，住南崗布魯西洛夫街80號。1952年11月25日病故。

自1929年至1930年，從意大利來哈爾濱的歌劇演員、花腔女高音阿里比，男中音列阿里，花腔女高音瓦里季，男高音涅里，與哈爾濱歌劇團(tuán)的俄僑歌劇演員聯(lián)合演出了莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》《鄉(xiāng)村騎士》《塞爾維亞的理發(fā)師》等。

哈爾濱歌劇事業(yè)促進(jìn)了第二代俄僑歌唱家的成長。

三、哈爾濱的芭蕾藝術(shù)發(fā)展

芭蕾舞、交響音樂同屬高雅藝術(shù)范疇。由于歷史的機(jī)遇，芭蕾舞同西洋音樂一道，進(jìn)入了哈爾濱這塊肥沃土地，使這一地理位置相對偏僻的城市也有了芭蕾藝術(shù)。

哈爾濱的芭蕾舞學(xué)校，每年都定期舉行學(xué)生匯報(bào)演出。有時演著名舞劇作品，有時由芭蕾導(dǎo)演自己編舞。總之，安德列耶娃、普列奧布拉任斯卡婭、費(fèi)奧克基斯托夫、克維亞特科夫斯基、伊熱夫斯基、費(fèi)基奇斯托希娜、舍夫柳金等人，是哈爾濱著名芭蕾導(dǎo)演、演員和非常優(yōu)秀的教育家，他們的學(xué)生遍及中國。尤其是上海的芭蕾舞藝術(shù)歷史，更是離不開哈爾濱這塊肥沃的培育芭蕾藝術(shù)的土壤。

在哈爾濱20世紀(jì)20年代的芭蕾舞舞臺上，曾有過5對男女雙人舞演員，福金&克拉夫琴科，格里亞茲諾娃&斯維特蘭諾夫，羅戈夫斯卡婭&卡贊特日，奧格涅娃一達(dá)維多夫，謝羅夫一曼熱萊。

芭蕾男演員兼芭蕾導(dǎo)演卡贊特曰與女演員羅戈夫斯卡婭結(jié)為夫妻。芭蕾舞女演員還有蘇沃林，芭蕾舞導(dǎo)演還有托洛波夫、索科里斯基。

芭蕾舞導(dǎo)演伊熱夫斯基和女芭蕾舞導(dǎo)演普列奧布拉任斯卡婭跳過雙人舞，后又與女演員沙拉本跳過雙人舞。伊熱夫斯基導(dǎo)演過《小丑的愛情》《波洛伏齊的舞蹈》、《狂飲聚會之夜》等作品，安德列耶娃導(dǎo)演過柴科夫斯基的《胡桃夾子》及其他作品，杰利布導(dǎo)演過《諾只一夏》《天鵝湖》等作品，克維亞特科夫斯卡婭導(dǎo)演過柴科夫斯基的《睡美人》等。

在哈爾濱跳過男女獨(dú)舞的演員有切斯緬斯卡婭、羅戈夫斯卡婭、安杰爾克、波斯托夫斯卡婭、瓦西列夫斯卡婭、奇斯托里娜、杰沃利斯卡婭、普希娜、阿斯托爾、達(dá)利、緬舍科娃姊妹、安塔列斯、巴舒洛娃、列奧尼多夫、丹杰維利及其他人。

進(jìn)入20世紀(jì)30年代，哈爾濱的芭蕾藝術(shù)步入了成熟與輝煌的時期。安德列耶娃、克維亞特科夫斯卡婭、舍夫柳金、費(fèi)奧克基斯托夫、福金等芭蕾藝術(shù)大師，既是哈爾濱多所芭蕾舞學(xué)校的領(lǐng)導(dǎo)者，又是哈爾濱芭蕾舞藝術(shù)的表演者和導(dǎo)演。

四、中流硪柱的四重奏

隨著大批僑民遷移浪潮的到來，原來由特拉赫金伯爾格、沙耶夫斯基、希多羅夫、吉斯金特4人組成的弦樂四重奏，在人員上發(fā)生了變動。第二小提琴演奏家沙耶夫斯基、大提琴演奏家吉斯金特兩人先后遷移外地，第二小提琴由1932年剛剛從哈爾濱第一髙等音樂學(xué)校畢業(yè)的特拉赫金伯爾格的學(xué)生拉緬斯基擔(dān)任，大提琴則由1931年剛從哈爾濱第一髙等音樂學(xué)校校門走出的大提琴教授吉斯金特的學(xué)生波戈金擔(dān)任。

這次改組后的四重奏成員，有一個顯著的特點(diǎn)，就是四重奏成員全都來自同一所學(xué)校，都是哈爾濱第一高等音樂學(xué)校的教師和該校畢業(yè)生。

四重奏本來是西洋交響音樂的基礎(chǔ)，又是考查和檢驗(yàn)演奏家的修養(yǎng)、能力和該地區(qū)、城市音樂文化的重要環(huán)節(jié)。以特拉赫金伯爾格為代表的哈爾濱四重奏組，自1932年11月29日第一場重奏音樂會開始，演奏了巴赫、舒伯特、杰比尤西、拉韋里、柴科夫斯基、阿倫斯基、格列恰尼諾夫、格利耶爾、格里格、帕加寧等創(chuàng)作的作品和許多世界經(jīng)典之作。每年，他們要在哈爾濱紀(jì)念俄羅斯作曲家的音樂季時演出，還要在紀(jì)念格林卡、達(dá)爾戈梅斯基、鮑羅廷等俄國音樂大師的周年紀(jì)念曰上演奏他們的作品。當(dāng)年在哈爾濱中央放送局里留下了他們演奏四重奏的音響，在哈爾濱商務(wù)俱樂部、北滿鐵路俱樂部及馬迭爾旅館的白色大廳內(nèi)，都留下了他們的身影。四重奏組以其細(xì)致、和諧的聲音，純正、優(yōu)美的味道，均勻恰當(dāng)?shù)暮粑瑵庥舻氐赖亩砹_斯鄉(xiāng)土韻味，深深地打動了每一位真誠熱愛音樂的聽眾。

四重奏的藝術(shù)魅力，在哈爾濱聽眾心目中，尤其是在僑民心目中，占據(jù)了一定的位置。當(dāng)然，在哈爾濱從事室內(nèi)音樂、搞四重奏的音樂家中也不乏其人，如30年初期，“哈響”大提琴演奏家雷斯基、小提琴演奏家高木辰男（日）等人也曾經(jīng)組織過四重奏組，但持續(xù)時間并不長。畢竟像四重奏這樣高雅的藝術(shù)品種，需要一定的藝術(shù)功力、音樂修養(yǎng)、專業(yè)技巧;經(jīng)濟(jì)實(shí)力制約了四重奏的活動與發(fā)展。

至1942年，以特拉赫金伯爾格為代表的四重奏組，在哈爾濱舉行了百余場音樂會。1943年，由于某種原因，該四重奏組又再度易人，第一小提琴由著名小提琴家八.德茲加爾擔(dān)任，第二小提琴由波戈金擔(dān)任，中提琴仍由希多羅夫擔(dān)任，大提琴由波戈金擔(dān)任。該四重奏組雖然易人，但他們?nèi)岳^承以演奏古典作曲家作品、俄羅斯作曲家作品為主的傳統(tǒng)，演奏了以下四重奏作品：貝多芬作品第2號中的第18首，鮑羅廷《獻(xiàn)給拉祖莫夫斯基伯爵的四重奏》（作品2號），杰比尤西作品第10號，柴科夫斯基作品第1號作品中的第22首，加伊德思作品第5號中的《鋼琴三重奏、四重奏》第3首等。

為了能更廣泛地傳播室內(nèi)音樂藝術(shù)，有時四重奏組在演出中加入五重奏、三重奏、小提琴和鋼琴奏鳴曲、大提琴和鋼琴奏鳴曲，還有各種器樂獨(dú)奏曲和獨(dú)唱曲。弦樂五重奏演出時，第二大提琴分別由祖托涅克、維津別爾格擔(dān)任。祖托涅克是“哈響”樂團(tuán)大提琴演奏家，維津別爾格是哈爾濱第一高等音樂學(xué)校大提琴專業(yè)的高級講師。

四重奏組為哈爾濱西洋音樂史譜寫了重要一頁。以特拉赫金伯爾格為代表的室內(nèi)樂先驅(qū)們，對藝術(shù)一絲不茍，堅(jiān)持每周排練。無論多忙多累，他們也堅(jiān)持排練整天。這種敬業(yè)精神，時至今日，仍然值得后人學(xué)習(xí)。哈爾濱四重奏組，為傳播西洋音樂文化起到了率先垂范的作用。

五、結(jié)語

20世紀(jì)以來由于特殊的歷史性及地緣性原因，哈爾濱音樂文化受到了俄羅斯音樂文化極深的影響，這些影響不單對于哈爾濱的音樂文化產(chǎn)生了重大的影響甚至對于整個中國接受近代西方音樂文化均起到了重要的推動性作用。

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