【摘要】近年來，隨著國內(nèi)改革開放的不斷推進(jìn)，人們的生活水平不斷提高，流行音樂在我國得到了蓬勃的發(fā)展。流行歌曲演唱是最能體現(xiàn)流行音樂發(fā)展趨勢的關(guān)鍵元素。流行歌曲演唱就是用通俗易懂的方式演唱當(dāng)代流行的大眾歌曲，具有一定的娛樂性，不具備高雅藝術(shù)的特點(diǎn)，更多的是體現(xiàn)聲音的個(gè)性化特點(diǎn)，也稱作流行唱法。近十年中國的流行唱法得到了飛速的發(fā)展，雖然和歐美流行音樂還有一段距離，但是已經(jīng)有了質(zhì)的飛躍。本文將當(dāng)代中國流行音樂演唱作為研究重點(diǎn)，深入探究其發(fā)展趨勢及特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】流行音樂;流行唱法;趨勢;娛樂性;特點(diǎn)

【中圖分類號(hào)】J60 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

從流行音樂演唱方法角度來看，我國的流行音樂演唱呈現(xiàn)大眾化趨勢，歌詞通俗易懂，所以演唱者能結(jié)合自己對(duì)歌詞的理解加入個(gè)人的情感來詮釋歌曲，與自身的娛樂需求相適應(yīng)。中國流行唱法的發(fā)展如此之快，大致還有這幾個(gè)因素。第一，國內(nèi)音樂專業(yè)高等院校開始發(fā)展重視并發(fā)展流行演唱專業(yè)。目前全國知名的音樂學(xué)院基本上都已經(jīng)開設(shè)流行演唱專業(yè)，甚至有部分綜合類大學(xué)的音樂專業(yè)也加設(shè)了此專業(yè);第二，隨著當(dāng)前流行音樂市場運(yùn)營模式的轉(zhuǎn)型，流行唱法的推廣更加深入，使得更多的人去學(xué)習(xí)這種聲樂演唱方式，也讓更多的人重新認(rèn)識(shí)流行音樂;第三，音樂數(shù)字化技術(shù)的升級(jí)與樂隊(duì)編制的追加，使得流行歌曲的編曲更加具有時(shí)尚感，更符合現(xiàn)代人對(duì)音樂審美的要求。從這三個(gè)因素不難看出中國流行唱法發(fā)展的必然性，接下來分析一下中國流行唱法目前的發(fā)展趨勢，怎樣的演唱才是符合當(dāng)下潮流的。

一、中國流行音樂演唱呈現(xiàn)多元化特點(diǎn)

（一）R&B風(fēng)格唱法的盛行

節(jié)奏布魯斯——R&B，顧名思義，就是“有節(jié)奏感的布魯斯”，結(jié)合了爵士、布魯斯音樂等形式而成。主要是當(dāng)時(shí)覺得藍(lán)調(diào)的音樂形式太過于悲傷，人們需要一種節(jié)奏更明快、更有節(jié)拍感，不那么悲傷的藍(lán)調(diào)，于是節(jié)奏藍(lán)調(diào)應(yīng)運(yùn)而生，R&B有它自己獨(dú)特的節(jié)拍感。R&B音樂的出現(xiàn)對(duì)于20世紀(jì)的中國社會(huì)來說，不屬于主流的流行音樂。21世紀(jì)以后，隨著香港、臺(tái)灣出現(xiàn)了一些從歐美回來的音樂人，他們帶來的不僅僅是外國的文化，更多是歐美流行音樂。其中的代表就有王力宏、李玟等一批優(yōu)秀的音樂人和歌手。中國大陸當(dāng)時(shí)唱片業(yè)正是個(gè)發(fā)展的好勢頭，對(duì)于外來的音樂文化是屬于全盤接受的，尤其是對(duì)于港臺(tái)音樂文化。那些港臺(tái)音樂人就把歐美流行音樂文化融入到中文流行音樂里，尤其是R&B音樂慢慢成為主流音樂風(fēng)格。R&B音樂風(fēng)格的演唱也讓中國的年輕人覺得頗具時(shí)尚感，成為中國流行音樂的主導(dǎo)，也讓歌手們相繼研究這種演唱風(fēng)格。

（二）“中國風(fēng)”帶來的特殊唱法

“中國風(fēng)”這種流行音樂風(fēng)格的首創(chuàng)是哪位音樂人一直是人們爭論的焦點(diǎn)。有人說是費(fèi)玉清，因?yàn)橘M(fèi)玉清的音樂里有著中國民族風(fēng)的元素;也有人說是周杰倫，因?yàn)橹芙軅惖囊魳防锍浞诌\(yùn)用了中國民族樂器和歐美流行音樂的結(jié)合。我認(rèn)為中國流行音樂的時(shí)代性可以說明這個(gè)問題。費(fèi)玉清是上世紀(jì)80年代在臺(tái)灣流行歌手，那時(shí)候的歌手唱的雖然是流行歌曲，但是唱腔更偏于民歌風(fēng)格，所以那個(gè)時(shí)候費(fèi)玉清的唱法可以說是“中國風(fēng)”，只是沒有提出這個(gè)概念而已。周杰倫是從2004年提出“中國風(fēng)”的概念，當(dāng)時(shí)專輯《葉惠美》里首推《東風(fēng)破》這首“中國風(fēng)”歌曲。由于這首歌曲大量采用了中國民族樂器和現(xiàn)代流行音樂融合的編曲，再加上方文山的古風(fēng)韻味的歌詞和R&B的唱腔，周杰倫根據(jù)這些特點(diǎn)提出了“中國風(fēng)”的流行風(fēng)格。從這個(gè)方面看，“中國風(fēng)”流行音樂風(fēng)格是一個(gè)時(shí)代的標(biāo)志，也是中國與世界音樂風(fēng)格融合的典型。

二、流行音樂配器的多元化對(duì)演唱風(fēng)格的影響

（一）國內(nèi)歌唱類真人秀的影響

近些年，隨著中國大陸娛樂產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，真人秀可謂撐起電視節(jié)目半壁江山，歌唱類真人秀也是其中的典型。流行音樂的參與人群（創(chuàng)作者、表演者、制作者、受眾等）開始呈現(xiàn)出一種自上而下的“全民化”蔓延趨勢，且這種趨勢涵蓋了傳播主體到傳播客體。從2004年湖南衛(wèi)視《超級(jí)女聲》是歌唱類真人秀的開始，但是那時(shí)候國內(nèi)流行唱法只是發(fā)展階段，并沒有得到太長時(shí)間的追捧，在7年后結(jié)束制作。之后，湖南衛(wèi)視和浙江衛(wèi)視相繼推出了《歌手》和《中國好聲音》，這兩檔憑借歌手精湛的唱功和技術(shù)精良的編曲與制作，一躍成為同類節(jié)目中受關(guān)注程度最高的佼佼者。此類節(jié)目將演唱會(huì)配置的大型樂隊(duì)“遷移”至演播廳內(nèi)的做法，在為聽眾帶來較高視聽享受的同時(shí)，也對(duì)音樂的表演者和制作者提出了更高的專業(yè)技術(shù)要求。這是音樂在大眾娛樂活動(dòng)中社會(huì)功能價(jià)值轉(zhuǎn)變的結(jié)果，逐漸向音樂自身審美的價(jià)值回歸。這樣具有新鮮感的編曲也同樣給歌手提出了更高的要求，要用另一種不一樣的審美要求去演繹。

（二）高校流行音樂教育的影響

目前在中國幾乎所有的音樂學(xué)院和部分綜合類大學(xué)音樂專業(yè)都開始流行音樂演唱及創(chuàng)編專業(yè)。流行音樂現(xiàn)在已經(jīng)成為了高校獨(dú)立的專業(yè)學(xué)科，此專業(yè)的學(xué)生都是經(jīng)過了系統(tǒng)的專業(yè)訓(xùn)練，從演唱技術(shù)及創(chuàng)編能力上得到了很大程度的提升。學(xué)校都是引進(jìn)的專業(yè)演唱教程及專業(yè)設(shè)備進(jìn)行學(xué)習(xí)，甚至有些人去國外的知名院校（如美國伯克利音樂學(xué)院）去深造。通過流行音樂專業(yè)的教育，為社會(huì)輸送了許多優(yōu)秀的歌手，這些歌手不僅有超強(qiáng)的演唱能力，還有一定的歌曲創(chuàng)作改編能力，這類人被統(tǒng)稱為“音樂人”。所以，當(dāng)今流行樂壇歌手必須滿足既能寫又能唱，并且音樂還必須有一定個(gè)人特點(diǎn)。

三、當(dāng)代中國流行演唱的突破與困境

（一）突破在于發(fā)展具有中國特點(diǎn)的流行音樂演唱

今年是我國改革開放40周年，我國隨著綜合國力的增強(qiáng)，和世界走的越來越近。俗話說“中國是世界的，世界是中國的”，向世界展示自己發(fā)展成果的同時(shí)，也吸收了世界各地發(fā)展的成果，流行音樂的發(fā)展也是其中的一部分。如果說國家是在建設(shè)中國特色社會(huì)主義，那么流行音樂演唱也是要發(fā)展成有中國特點(diǎn)的流行歌曲。

具有中國特質(zhì)的流行音樂必須具備兩個(gè)條件：

1.與中國的戲曲、曲藝、少數(shù)民族音樂的結(jié)合

戲曲元素在流行音樂中運(yùn)用的例子可謂屢見不鮮，早在1998年零點(diǎn)樂隊(duì)就曾推出過一首名為《粉墨人生》的歌曲，其旋律改編自京劇，并融入了京劇的唱腔;到了21世紀(jì)，將戲曲和曲藝藝術(shù)融合進(jìn)流行音樂中的音樂作品更是層出不窮，最具代表性有王力宏的《花田錯(cuò)》、陶喆的《susan說》等等。所有這些的歌曲的演唱特點(diǎn)都是現(xiàn)代流行音樂演唱和中國戲曲演唱、民歌演唱的結(jié)合，是真正屬于中國的流行音樂。

2.與中國詩詞的結(jié)合

中國古代的詩詞歌賦是我國目前流行音樂創(chuàng)作的一大主要靈感與來源。古典詩詞與流行音樂的結(jié)合，一直以來都是音樂愛好者們炙手可熱的研究話題。這種做法不僅重新開拓了流行音樂的發(fā)展渠道，而且對(duì)于中國古典詩詞的傳播有很大的促進(jìn)作用。最近中央電視臺(tái)的歌唱類節(jié)目《經(jīng)典詠傳唱》就是把中國古典詩詞用流行音樂人的創(chuàng)編來傳承發(fā)揚(yáng)。

（二）困境在于怎樣改變“重技巧、少內(nèi)涵”的本質(zhì)

1.一味的飆高音，炫技成分太多

當(dāng)今歌壇實(shí)力唱將很多，而且都是經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的。他們?cè)谘莩枨鷷r(shí)往往會(huì)炫技、飆高音，體現(xiàn)演唱的實(shí)力，這樣做往往會(huì)忽略歌曲本身的魅力，聽眾更多是在注意你的聲音。

2.沙啞聲多了，亮嗓少了

不知從何時(shí)起，流行樂壇中出現(xiàn)了各種各樣的沙啞嗓音，而這樣的音色不僅成為通俗唱法的另一種時(shí)尚，更成為流行樂壇中的一種普遍現(xiàn)象。流行唱法按現(xiàn)在的理解就是講究具有個(gè)人魅力的音色，這是一個(gè)不爭的事實(shí)，沙啞嗓便成為了人們相互推崇的一個(gè)歌唱條件。比如歌手楊坤、阿杜，還有一些搖滾歌手都是沙啞的嗓音來唱的。

如今中國流行音樂演唱在探索過程中必然會(huì)遇到一些絆腳石，“重技巧、少內(nèi)涵”的本質(zhì)并不是正確的發(fā)展道路，更應(yīng)該回歸到歌曲本身。

四、結(jié)語

綜上所述，在中國社會(huì)發(fā)展的背景下，人們自身的音樂藝術(shù)審美水平顯著提高，所以要想保證中國流行音樂演唱的個(gè)性化得以彰顯，作為中國的歌手就應(yīng)當(dāng)在演唱流行音樂的過程中，將音色、中國民族元素、風(fēng)格的多元化及演唱習(xí)慣作為出發(fā)點(diǎn)，突出音樂藝術(shù)演唱個(gè)性化的特征，不斷強(qiáng)化音樂藝術(shù)的特色，確保流行音樂的演唱處于最佳狀態(tài)。在這個(gè)過程中，要不斷探索中國流行音樂演唱的正確道路，極力發(fā)展具有中國特色的流行音樂，清楚在發(fā)展過程中的絆腳石。我們作為高校聲樂教育工作者，還要深化流行音樂專業(yè)的結(jié)構(gòu)，培養(yǎng)出更多的流行音樂演唱人才，從而為中國的流行音樂事業(yè)做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]任佳.流行音樂編曲：“老歌”換“新顏”的魔術(shù)之手—以歌唱競技節(jié)目《歌手》為例[J].人民音樂，2018（5）：89-92.

[2]王思琦.“流行音樂”的概念及其文化特征[J].音樂藝術(shù)，2003（3）：80-83.

[3]周美彤.“中國風(fēng)”流行音樂的教學(xué)策略研究[J].黃河之聲，2017（23）：47.

[4]趙亮.大眾傳媒對(duì)流行音樂傳播的影響分析[J].新聞戰(zhàn)線，2017（12）：86-87.

[5]劉桂珍.要明月.當(dāng)今中國流行音樂的困境與突破[J].東北師大學(xué)報(bào)2014（6）：182-187.

[6]楊雪.流行音樂在高校音樂教學(xué)中的應(yīng)用探討[J].藝術(shù)教育，2017（12）：54-55.

作者簡介：胡然（1982—），男，湖北荊門人，荊楚理工學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師，碩士，研究方向：聲樂表演及教學(xué)。