杜鵬斐

【摘要】近年來，隨著社會經(jīng)濟發(fā)展形勢的不斷變化，人們對傳統(tǒng)文化藝術(shù)回歸的呼聲越來越高，因此中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的發(fā)展與研究逐漸成為了社會各界廣泛關(guān)注的問題?，F(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展及社會文化環(huán)境的變化為傳統(tǒng)文化藝術(shù)的革新創(chuàng)造了良好的發(fā)展環(huán)境，在三弦演奏家及研究學者的共同努力與創(chuàng)新下，三弦演奏的激發(fā)日趨成熟，如在實際的三弦演奏過程中通過右手控制技法的運用，使得三弦音色變化自如，從而演奏出流暢、優(yōu)美的樂曲旋律，體現(xiàn)出三弦演奏風格的多樣性。

【關(guān)鍵詞】三弦演奏;右手控制;音色變化

【中圖分類號】J632.34 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

引言

隨著我國社會文化環(huán)境的不斷開放，對各種傳統(tǒng)文化藝術(shù)發(fā)展的包容性、創(chuàng)新推動力不斷增強，加之眾多三弦演奏家、教育家及學者的積極探討和傳承，三弦演奏藝術(shù)在融匯前人演奏經(jīng)驗的基礎(chǔ)上有機結(jié)合當前時代發(fā)展要求，獲得了極大的改革和發(fā)展，成為了一種日臻完善的獨奏樂器。傳統(tǒng)三弦演奏以古典樂曲為主，經(jīng)過改革、發(fā)展之后的三弦已經(jīng)可以完美演繹現(xiàn)代復雜樂曲。右手技法的改良與控制在其中起到了不可忽視的推動作用。

一、三弦演奏的右手控制技法發(fā)展過程中的影響因素

（一）受琵琶右手演奏技法與控制的影響

在三弦演奏右手控制技法的發(fā)展過程中，除了有原先三弦演奏技法與經(jīng)驗的指導，更為重要的是結(jié)合當前傳統(tǒng)藝術(shù)在當代社會發(fā)展的規(guī)律，充分吸取了其他傳統(tǒng)演奏樂器的演奏技法及經(jīng)驗。比如琵琶的右手控制與技法在三弦改良與發(fā)展過程中的應用就極大地發(fā)展了三弦演奏在當今社會的生存空間，使其演奏過程中的音色變化提升到了新的水平。在傳統(tǒng)的三弦演奏技法應用過程中，大部分演奏者的演奏技巧僅僅停留在三指演奏的水平上，即利用大指、食指和中指進行控制。而加入右手控制的技法之后，在三弦的實際演奏過程中同時可利用五指演奏，即除了原先的三指之外又加入了無名指和小指。這樣的改進大大增進了三弦演奏的發(fā)揮空間，擺脫了傳統(tǒng)演奏技法中只可演奏旋律單一且演奏樂曲的音色單調(diào)的束縛，能夠在實際演奏過程中將演奏樂曲的風格和情緒同時表現(xiàn)出鏗鏘、輕柔兩個方面，增強了三弦演奏樂曲情感的可塑性、表現(xiàn)力和感染力。更為重要的是，在三弦演奏的右手控制技法中采用五指演奏技法，有效提高了演奏樂曲的音色感染力，在原有三弦演奏的基礎(chǔ)上進行了有效的探索和發(fā)展，使三弦在現(xiàn)階段的演奏帶給觀眾更為耳目一新的效果[1]。

（二）受三弦傳統(tǒng)演奏技巧的限制和影響

不管是傳統(tǒng)的三弦演奏的手法控制與技巧，還是現(xiàn)階段經(jīng)過改良與發(fā)展之后的三弦演奏的右手控制和技法，都是一個具有較高規(guī)范性、系統(tǒng)性的演奏方法系統(tǒng)。因此，在當前順應社會發(fā)展趨勢和現(xiàn)代社會文化發(fā)展要求的情況下對三弦演奏技巧進行的革新，必須要充分考慮傳統(tǒng)三弦演奏技巧的影響和重要作用。[2]但對于傳統(tǒng)三弦演奏技巧的借鑒應當堅持“取其精華、棄其糟粕”的選用原則，對于符合現(xiàn)代傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展精神和要求的技法應當予以保留和借鑒，而針對于傳統(tǒng)演奏技巧中不符合時代要求下傳統(tǒng)音樂藝術(shù)發(fā)展標準的，或者可以根據(jù)現(xiàn)代音樂藝術(shù)科技、觀念與思想進行改良。比如在傳統(tǒng)三弦演奏技法的應用過程中，由于大多依靠左手控制進行音色的轉(zhuǎn)換與變化，因此導致了在實際演奏過程中左手移換把位時的壓力僅靠右手小臂來壓緊琴鼓來減輕，進一步造成了在演奏過程中指甲觸弦的位置幾乎不變，限制了三弦演奏風格、演奏情緒與感染力以及音色的靈活轉(zhuǎn)化等，從而限制了三弦演奏在當前社會文化發(fā)展要求下的進一步革新。在三弦演奏的改良過程中，應有效認識到上述操作對三弦演奏的發(fā)展帶來的不便和局限性，并對其進行改良。如可借助增加其他外部設(shè)施來擴大指甲的觸弦空間，并強化對指甲觸弦速度、力度等方面的控制靈活度，從而擴大三弦演奏的音色表現(xiàn)空間，推動三弦演奏藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)文化發(fā)展的有機融合。

二、三弦演奏的右手技法控制音色變化的技巧分析

（一）右手演奏角度影響三弦音色變化

在三弦演奏的過程中，右手技法的應用角度作為影響音色變化的主要因素，主要體現(xiàn)在指甲觸弦點的變化、指甲入弦的角度等方面。比如在傳統(tǒng)三弦演奏技法中主要靠演奏者右小臂來壓緊琴鼓以減輕左手的壓力，受此影響，傳統(tǒng)三弦演奏中的觸弦位置幾乎是固定不變的。而現(xiàn)在經(jīng)過改良和發(fā)展之后的三弦演奏藝術(shù)，較之前加入了琴鼓的尺寸、琴鼓支撐架等元素，解除了演奏技巧對左手的束縛，有效擴大了指甲觸弦的空間。因此當指甲在高把位指板上進行觸弦操作時，三弦上表現(xiàn)出的音色是輕柔、空靈的，這一技巧廣泛應用于旋律優(yōu)美、柔和的抒情樂曲演奏中，通過調(diào)整指甲觸弦的角度以及指甲觸弦的位置變化來控制三弦的音色變化。更加值得注意的是，演奏過程中指甲入弦的深淺也會對音色的變化產(chǎn)生影響，三弦演奏音質(zhì)的渾厚或輕柔明顯受到指甲入弦深淺角度的影響。[3]

（二）右手演奏速度影響三弦音色變化

在三弦演奏的過程中，右手演奏與控制的速度對音色的變化起著重要的影響作用。其實，在三弦的實際演奏中，對演奏者的音樂素養(yǎng)、音樂情感以及情緒的表達都有著較為嚴格的要求。而右手控制技法的速度又是影響演奏者情緒表現(xiàn)和情感發(fā)揮的重要因素。同時，在三弦過程中所講的速度，不僅是演奏樂曲的節(jié)奏速度，也是指甲觸弦的速度。指甲觸弦的速度越快越干脆，在三弦上表現(xiàn)出的音色顆粒性更加明顯，動感更加強烈，音樂彈性也更強;而指甲觸弦的速度越緩慢，在三弦上表現(xiàn)出的音色就更為柔軟和緩，音樂顆粒性和動感表現(xiàn)得更加淺顯。所以說，指甲觸弦速度的不同決定了三弦演奏的音色不同，由此決定了演奏者表現(xiàn)出的音樂風格、音樂情感的不同，即在三弦演奏的過程中控制右手技法的應用速度可以對音色變化進行有效控制，進而達到音樂情感與內(nèi)容的完美闡釋。[4]

（三）右手演奏力度影響三弦音色變化

在三弦的實際演奏過程中，影響其音色變化的因素有很多，隨著近年來三弦演奏藝術(shù)的革新與發(fā)展，音色變化影響因素的研究也越來也多，關(guān)于右手控制技法應用過程中的力度對于三弦音色變化的影響逐漸受到了三弦演奏家及研究學者的關(guān)注。在三弦演奏的右手控制過程中，力度是進行音色變化的重要環(huán)節(jié)。而影響右手控制力度的原因包括了手腕擺動幅度大小、指甲觸弦的深淺、觸弦方位等方面，觸弦點吃弦越深，力度就越大，在三弦音色上體現(xiàn)出的特點就愈加堅定剛硬;相反，觸弦點的力度越小，體現(xiàn)在三弦音色上的特點就越加溫柔輕松。因此，我們可以明顯得出指甲吃弦的深淺以及指甲觸弦的角度、方向等因素對三弦音色的變化與控制起著明顯的決定作用。更為重要的是，三弦的演奏指甲相較于琵琶等樂器來講質(zhì)地更為厚重，因此在音色表現(xiàn)上就更能凸顯出力度大小的重要影響作用。[5]

三、結(jié)語

三弦的實際演奏過程對演奏者的技法、音樂素質(zhì)等各方面綜合素質(zhì)要求較高，在當前三弦演奏右手技法的改良過程中，其技法控制與改新成為了決定三弦音色變化的重要手段。只有在實際演奏中將右手控制與技法合理應用，并在自身經(jīng)驗的基礎(chǔ)上進行多項積累， 才能夠?qū)⒉煌魳凤L格的樂曲更為生動、更加淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

參考文獻

[1]談龍建.中國三弦音色的多樣性之研究[J].天津音樂學院學報，2012（4）：103-111.

[2]石田立.三弦研究綜述[J].赤峰學院學報（漢文哲學社會科學版），2015（2）：208-210.

[3]楊幼恩.三弦演奏的右手控制與音色變化[J].歌海， 2008（5）：113.

[4]趙麗.簡述三弦的功用與學習方法[J].青春歲月， 2014（23）：46-50.

[5]王利峰.三弦的發(fā)展與傳承[J].大舞臺，2013（2）：34-35.