張涵

【摘要】德國(guó)音樂(lè)家貝多芬是西方音樂(lè)史上著名的作曲家，也是一位優(yōu)秀的鋼琴家。他的創(chuàng)作對(duì)后世許多的鋼琴家和作曲家產(chǎn)生了巨大的影響。貝多芬創(chuàng)作了32首奏鳴曲，特別是悲愴奏鳴曲是鋼琴作品中的經(jīng)典之作。悲愴奏鳴曲有其悲愴獨(dú)有的標(biāo)題意韻，悲愴奏鳴曲不僅音樂(lè)風(fēng)格代表了貝多芬早期的創(chuàng)作風(fēng)格，也是貝多芬早期創(chuàng)作階段中最具代表性的作品之一。本篇文章以貝多芬的悲愴奏鳴曲為研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)作者貝多芬的介紹和悲愴奏鳴曲的整體音樂(lè)風(fēng)格的角度進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;鋼琴奏鳴曲;悲愴奏鳴曲;音樂(lè)風(fēng)格

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

前言

貝多芬，（1770-1827年），出生于德國(guó)，古典主義時(shí)期作曲家，維亞納古典樂(lè)派的代表人物之一。貝多芬的創(chuàng)作領(lǐng)域器樂(lè)有交響曲、鋼琴奏鳴曲、鋼琴協(xié)奏曲、重奏作品，聲樂(lè)有歌劇、藝術(shù)歌曲、彌撒曲。貝多芬的創(chuàng)作以器樂(lè)作品為主，他的32首鋼琴奏鳴曲貫穿了貝多芬的一生，其中悲愴奏鳴曲是貝多芬32首奏鳴曲中最為著名的奏鳴曲之一。本文通過(guò)對(duì)貝多芬早期創(chuàng)作階段的研究和作品的音樂(lè)內(nèi)容和音樂(lè)表現(xiàn)要素，來(lái)探討貝多芬悲愴奏鳴曲的音樂(lè)風(fēng)格。

一、貝多芬的生平及其創(chuàng)作階段

貝多芬1770年12月出生于德國(guó)的萊茵河畔，1827年3月卒于維也納。貝多芬的生活經(jīng)歷和創(chuàng)作歷程大致可以分為四個(gè)階段早期波恩時(shí)期（1770-1792）、中期維也納時(shí)期（1792-1802）、成熟時(shí)期（1803-1815）和晚期創(chuàng)作（1815-1827）。

在貝多芬人生最初的22年里，他一直生活在德國(guó)的波恩城，這里的生活環(huán)境影響著貝多芬性格的形成。他出生于音樂(lè)世家，貝多芬的祖父是宮廷樂(lè)隊(duì)長(zhǎng)，他的父親是宮廷歌手。貝多芬早期生活貧寒，伴隨著父親的暴躁和母親的呵護(hù)，逐漸形成了獨(dú)立思考的性格。

在維也納時(shí)期，貝多芬1792年從波恩來(lái)到了音樂(lè)之城維也納。他優(yōu)秀的鋼琴創(chuàng)作技法和創(chuàng)作才華，得到了貴族社會(huì)的青睞。但在維也納的生活并不是一帆風(fēng)順的，就在貝多芬事業(yè)不斷成熟發(fā)展的時(shí)候，他的聽(tīng)力開(kāi)始不斷下降，這給貝多芬以沉重的打擊，貝多芬開(kāi)始從自傲的心態(tài)中變得冷靜，他的創(chuàng)作思想也漸漸成熟。

貝多芬在經(jīng)歷了病痛的打擊后逐漸戰(zhàn)勝了自己，他的音樂(lè)創(chuàng)作開(kāi)始成熟，并且將他的音樂(lè)創(chuàng)作開(kāi)拓至一種新的境界和高度。他的創(chuàng)作開(kāi)始具有英雄氣質(zhì)，有絕望中的平靜也有激烈的斗爭(zhēng)。在經(jīng)歷了一場(chǎng)場(chǎng)的社會(huì)變革后，貝多芬融入了法國(guó)的英雄主義情懷和愛(ài)國(guó)情感，把對(duì)人生苦難的深刻思考化為創(chuàng)作的源泉。

貝多芬的晚期生活一片寂靜和荒涼，當(dāng)時(shí)的歐洲也呈現(xiàn)出了復(fù)雜的局面。貝多芬的晚年又不幸患上眼疾，他的身體狀況也一日不如一日。此時(shí)他的音樂(lè)創(chuàng)作也發(fā)生著更為深刻的變化，上升為對(duì)命運(yùn)、人生和全宇宙的思考。他不屈不撓的精神支撐著他晚年的創(chuàng)作。

二、貝多芬早期創(chuàng)作的特點(diǎn)和悲愴奏鳴曲的創(chuàng)作背景

（一）貝多芬早期創(chuàng)作的特點(diǎn)

貝多芬的悲愴鋼琴奏鳴曲最能代表貝多芬創(chuàng)作的早期風(fēng)格。貝多芬的早期創(chuàng)作受古典主義作曲家影響較大，比如海頓、莫扎特都曾指導(dǎo)過(guò)貝多芬的創(chuàng)作。貝多芬善于總結(jié)和吸取前輩的優(yōu)點(diǎn)。貝多芬早期的創(chuàng)作富有朝氣，個(gè)性鮮明，逐漸顯現(xiàn)出自信勇敢的民族精神。貝多芬是一位具有創(chuàng)新意識(shí)的作曲家，貝多芬的早期創(chuàng)作對(duì)傳統(tǒng)奏鳴曲的形式，和聲，作曲技法都有自己的思考，貝多芬創(chuàng)作的奏鳴曲有著根本性的變化，而區(qū)別于海頓和莫扎特的創(chuàng)作。他在和聲、調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新都是在古典主義音樂(lè)的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。

（二）悲愴奏鳴曲的創(chuàng)作背景

貝多芬悲愴奏鳴曲作于1798年至1799年之間，創(chuàng)作悲愴奏鳴曲時(shí)的貝多芬正受維也納古典樂(lè)派的影響，是貝多芬早期創(chuàng)作的一個(gè)重要的時(shí)期。貝多芬在古典樂(lè)派的基礎(chǔ)上融入了自己的個(gè)性和創(chuàng)新作曲技法。當(dāng)時(shí)的歐洲社會(huì)動(dòng)蕩不安，隨著一次又一次的打擊和磨難，飽受親情和病痛的折磨，貝多芬的悲傷情緒越來(lái)越濃烈，貝多芬在創(chuàng)作時(shí)為其加上了“悲愴”二字。貝多芬在創(chuàng)作該作品時(shí)，他生活中的種種不順以及他的父母去世給他內(nèi)心造成了一定的打擊，但貝多芬仍然意志頑強(qiáng)的與生活相抗?fàn)?。作品也反映了貝多芬?dāng)時(shí)勇往直前和不向命運(yùn)屈服的倔強(qiáng)精神。

三、悲愴奏鳴曲的音樂(lè)風(fēng)格

（一）悲愴奏鳴曲的音樂(lè)內(nèi)容

悲愴奏鳴曲不同于之前的四個(gè)樂(lè)章的奏鳴套曲，而是快慢快的三個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章為奏鳴曲式，速度為快板，最主要的音樂(lè)織體形態(tài)為八度的震音，音樂(lè)情緒熱烈激動(dòng)。第二樂(lè)章為回旋曲式，有著安靜的沉思，夢(mèng)幻般的場(chǎng)景，是貝多芬內(nèi)心情感世界的抒發(fā)，也飽含著神圣的宗教氛圍。輕盈的音調(diào)使人仿佛置身于悠閑的田園生活。第三樂(lè)章并沒(méi)有把開(kāi)心的情緒當(dāng)做主要部分，音樂(lè)中充滿著些許的不安分，在片刻的沉思之后，由一個(gè)強(qiáng)力度的音階下行迅速的結(jié)束了整個(gè)樂(lè)曲，仿佛將人瞬間帶到了現(xiàn)實(shí)中，是貝多芬心中所認(rèn)為的現(xiàn)實(shí)生活。

（二）悲愴奏鳴曲的音樂(lè)表現(xiàn)要素

1.種子動(dòng)機(jī)

貝多芬在第一樂(lè)章的開(kāi)頭，引用了“種子動(dòng)機(jī)”，采用了一個(gè)緩慢的慢板，織體為柱式和弦并運(yùn)用了帶有附點(diǎn)的節(jié)奏，通過(guò)一系列的模進(jìn)進(jìn)行，并對(duì)4/4拍的節(jié)奏規(guī)律有所突破，給人以沉重的壓迫感，使人感受到這是一個(gè)帶有巨大的悲痛情緒的前奏，豐富了音樂(lè)的表現(xiàn)方式，這在貝多芬的音樂(lè)中是獨(dú)創(chuàng)的，絕無(wú)僅有的。引子與呈示部的主題緊密關(guān)聯(lián)，很好的體現(xiàn)出貝多芬主題核心和音樂(lè)創(chuàng)作的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)。

2.調(diào)性色彩

貝多芬在第一樂(lè)章采用了c小調(diào)，在調(diào)性中帶有英雄色彩，將音樂(lè)動(dòng)機(jī)與調(diào)性完美結(jié)合，高度統(tǒng)一。第二樂(lè)章使用的降A(chǔ)大調(diào)給人以溫馨的感覺(jué)，并伴有些許的不安和焦慮。第三樂(lè)章開(kāi)頭采用具有英雄色彩的c小調(diào)，并在插部采用將D大調(diào)，在音響效果上給人以廣闊遙遠(yuǎn)的感受。主題調(diào)性采用了c小調(diào)和將E大調(diào)，音響效果與眾不同，是英雄性與些許的抒情浪漫的融合，渲染出貝多芬獨(dú)特的悲愴心情。

3.節(jié)奏特征

貝多芬很好的加入了帶有附點(diǎn)的節(jié)奏音型，也包括八度的震音，帶動(dòng)了音樂(lè)的緊張感。還有其中的休止符，每次的休止后都會(huì)爆發(fā)出更加濃烈的情緒，使音樂(lè)的沖突對(duì)比更加明顯。第一樂(lè)章中的第297小節(jié)再次出現(xiàn)了緩慢的序曲，而此時(shí)卻省略了重音，這里的停頓使人回味無(wú)窮，意味著第一樂(lè)章最高潮的到來(lái)，也是矛盾發(fā)展的最重要的一步。第三樂(lè)章開(kāi)頭動(dòng)蕩的伴奏音型似乎表現(xiàn)了貝多芬生活之路的不易，第8小節(jié)開(kāi)始依然保持著弱的強(qiáng)度，但在主題上表現(xiàn)得更為寬廣，使人感到貝多芬的情緒多變。第33小節(jié)開(kāi)始的八分音符的三連音是音樂(lè)的氛圍趨于活潑，第51小節(jié)開(kāi)始，三連音的節(jié)奏在高低聲部依次出現(xiàn)，這便是一種不安的前奏，伴隨著力度的不斷增強(qiáng)，音樂(lè)的爆發(fā)更具表現(xiàn)力。第98小節(jié)開(kāi)始，通過(guò)對(duì)織體的變化，將音樂(lè)帶入到一種青春洋溢的氣息之下。而隨后出現(xiàn)的時(shí)值更短也更具爆發(fā)力的十六分音符，將音樂(lè)引向高潮。第132小節(jié)的高聲部出現(xiàn)了一個(gè)琶音加音階的構(gòu)成方式，仿佛將人置身在田園里散步。最后在樂(lè)曲結(jié)束是出現(xiàn)了高低聲部追逐的切分型節(jié)奏，并以一個(gè)強(qiáng)有力的結(jié)束句，堅(jiān)定地結(jié)束了全曲。貝多芬使人們感覺(jué)到戰(zhàn)斗似乎沒(méi)有停止，英雄也永遠(yuǎn)不會(huì)停止與命運(yùn)做抗?fàn)帯?/p>

四、總結(jié)

本文通過(guò)對(duì)貝多芬的早期生活環(huán)境和早期創(chuàng)作進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析，隨后從悲愴奏鳴曲的音樂(lè)內(nèi)容，曲式結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)要素等多個(gè)方面進(jìn)行探討，也包括了和聲、節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性來(lái)發(fā)掘悲愴奏鳴曲的音樂(lè)特點(diǎn)。悲愴奏鳴曲的特點(diǎn)是他的強(qiáng)有力的音響效果和他的節(jié)奏重音上，常伴有戛然而止的安靜，和突如其來(lái)的和弦來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心的情感，在整個(gè)音樂(lè)情緒上起伏變化較大。悲愴奏鳴曲的音樂(lè)風(fēng)格使人感受到在貝多芬的創(chuàng)作中，內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一，個(gè)人情緒與音樂(lè)內(nèi)容的高度結(jié)合，這在整個(gè)鋼琴藝術(shù)發(fā)展中，是至關(guān)重要的發(fā)展環(huán)節(jié)，并值得去進(jìn)行更深層次的思考。

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