片號：Decca 478 6092

喬納斯·考夫曼：最好的考夫曼（Jonas Kaufmann：The Best of Jonas Kaufmann）

布拉格愛樂樂團、米蘭朱塞佩·威爾第交響樂團及合唱團/馬克·阿米利亞托；馬勒室內(nèi)樂團/克勞迪奧·阿巴多；革命與浪漫樂團/約翰·埃利奧特·加德納（Prague Philharmonic Orchestra.Coro e Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi/Marco Armiliato; Mahler Chamber Orchestra/Claudio Abbado; Orchestre Révolutionnaire et Romantique/John Eliot Gardiner）

出生于1969年的德國男高音歌唱家喬納斯·考夫曼，是當(dāng)今古典音樂愛好者心目中的男神。他演唱的歌劇角色范圍極廣，基本“橫掃”意大利歌劇、法國歌劇和德國歌劇。這張由英國迪卡（Decca）唱片公司2013年發(fā)行的《最好的考夫曼》（The Best of Jonas Kanfmann），收錄了他演唱的20首歌劇詠嘆調(diào)，讓我們領(lǐng)略和欣賞到“考神”的實力和美妙歌聲。

這張專輯以威爾第《唐·卡洛》第一幕中那首極具悲情和沖擊力的詠嘆調(diào)《我失去了她，??！那至高無上的權(quán)力》（lo I'ho perduta! Oh, potenza suprema!）開始。唐·卡洛的戀人伊麗莎白公主，由于政治聯(lián)姻嫁給了他的父親菲利普二世而成為王妃，也成了他的繼母，他向好友羅德里戈傾訴內(nèi)心痛苦時唱起這首詠嘆調(diào)。起始那句“我失去了她，?。∧侵粮邿o上的權(quán)力”強而有力，充滿激情。轉(zhuǎn)而詠嘆調(diào)進入行板，唐·卡洛沉浸在悲苦的情緒中無法自拔：“我心愛的人已被另一個人偷走。那個人是我的父親，是國王！”

接下來兩首詠嘆調(diào)選自威爾第《茶花女》和《弄臣》，有意思的是，選的都不是劇中最出名的，而是第二幕開始阿爾弗萊德那段幸福的回憶，及與薇奧列塔的二重唱：阿爾弗萊德想到三個月來，薇奧列塔告別了巴黎上流社會紙醉金迷的生活，跟他搬到鄉(xiāng)下，過起了簡單的二人世界，心中滿是歡喜?？墒?，當(dāng)他知道薇奧列塔為了維持他倆的生活，當(dāng)?shù)袅笋R車及一些私人物品，心中十分內(nèi)疚，很是自責(zé)。他告訴薇奧列塔要去求得父親阿芒的允許，他們結(jié)婚，這樣就可以解決生活問題?！杜肌芬矝]有選那首很多人耳熟能詳?shù)摹杜松谱儭?，而是第二幕中公爵以為自己的情人吉爾達被人擄走而陷入痛苦時唱的那段詠嘆調(diào)。

普契尼的作品是考夫曼擅長的，在這張唱片中有三首?！侗鶝龅男∈帧泛汀缎枪鉅N爛》，這兩首詠嘆調(diào)耳熟能詳，所以也特別考驗考夫曼的功力。《冰涼的小手》雖說是一首抒情男高音的詠嘆調(diào)，但是在情感強烈處，也得有很強的激情與張力，同時還要具備出色的弱音技巧。另一首是三幕歌劇《燕子》中魯杰羅、瑪格達、麗賽特和普雷涅的四重唱。

法國歌劇亦是考夫曼拿手的。這張專輯收錄了考夫曼演唱的《花之歌》（《卡門》中唐·何塞的詠嘆調(diào)）、《春風(fēng)，你為何喚醒我》（《維特》中維特的詠嘆調(diào)）、《圣潔的小屋》（《浮士德》中浮士德的詠嘆調(diào)）等三首，都是法國歌劇中很有代表性的男高音詠嘆調(diào)?？挤蚵难莩?，浪漫與深情自不待言，最吸引我的是他高超的弱音技巧，音區(qū)轉(zhuǎn)換自如，音色優(yōu)美。聽一下《花之歌》最后那句“沒有你我怎么活？卡門，我愛你”，就會領(lǐng)略到了他的弱音有多厲害。

專輯中幾首意大利歌劇中的男高音詠嘆調(diào)也很有代表性，而且范圍很廣，有的并不經(jīng)常能聽到。

歌劇《丑角》中的男高音詠嘆調(diào)《穿上戲裝》，似乎比整部歌劇更為出名。這首詠嘆調(diào)幾乎稱得上男高音必唱曲。老一代歌唱家卡魯索、吉利、畢約林、莫納柯、科萊里、帕瓦羅蒂、多明戈等，幾乎無一例外，當(dāng)今的男高音歌手自然也爭先恐后。在考夫曼演唱的《穿上戲裝》里，你能感受到他的嗓音極強的爆發(fā)力和戲劇感，盡情宣泄了卡尼奧得知妻子與他人偷情后心中的憤怒與悲情。

馬斯卡尼的三幕歌劇《愛麗絲》如今已經(jīng)很少出現(xiàn)在歌劇舞臺上了，即使是在意大利也是如此，不過劇中奧薩卡這段十分抒情的男高音詠嘆調(diào)《打開這扇窗戶》卻是很出名。相比之下，他的成名作、也是最著名的《鄉(xiāng)村騎士》里并沒有很出名的男高音詠嘆調(diào)，起碼遠比不上這部歌劇的間奏曲和序曲。這張專輯選了圖里杜的一段唱《啊，朋友們，讓我們喝一杯》，節(jié)奏歡快，和著眾人與蘿拉的歌聲。

弗蘭切斯科·齊萊亞最著名的歌劇當(dāng)屬《阿德里亞娜·萊科芙露兒》和《阿萊城姑娘》。然而如今，歌劇《阿萊城姑娘》遠不如比才根據(jù)同一題材寫的《阿萊城姑娘》組曲有名，但其中一首叫《費德里克的悲歌》（E la solita del pastore）的男高音詠嘆調(diào)卻非常著名。當(dāng)年（1897），這部歌劇在意大利米蘭斯卡拉劇院首演時演唱男主角費德里克的，正是偉大的男高音恩里科·卡魯索。

四幕歌劇《費朵拉》是焦?fàn)栠_諾除了《安德烈·謝尼?！分?，至今仍出現(xiàn)在歌劇舞臺上的作品，一曲洛里斯的《愛無法被禁錮》（Amor ti vieta）更是男高音的至愛。只是，嚴格說起來，把它稱作“詠嘆調(diào)”不太確切，因為只有短短的四句。

意大利作曲家利奇尼奧·雷菲切的名字對我們來說，是比較陌生的。他是20世紀(jì)重要的教堂音樂作曲家，曾寫過兩部歌劇。在這張專輯中，考夫曼演唱的是他寫的一首通俗歌曲《云的影子》，這是一首詠景抒情的情歌。

專輯的最后五首，來自莫扎特、韋伯、理查·施特勞斯和瓦格納，德國歌劇的四大代表性作曲家全齊了：《魔笛》中塔米諾的“肖像詠嘆調(diào)”、《奧伯龍》里胡翁的《我再次陶醉在希望和快樂中》、理查·施特勞斯的藝術(shù)歌曲《卡奇麗》（作品27-2）及瓦格納《女武神》第一幕中齊格蒙德的《冬日的風(fēng)暴已逝去》和《紐倫堡的名歌手》第三幕里的《獲獎之歌》。

考夫曼自2008年起就開始“涉足”瓦格納，而且起點很高。從巴伐利亞國家歌劇院的《羅恩格林》，到2010年“拜羅伊特瓦格納音樂節(jié)”開幕之夜的《羅恩格林》；然后是2011年4月在大都會歌劇院演唱《女武神》中的齊格蒙德；2013年在大都會歌劇院演唱《帕西法爾》中的帕西法爾；2018年在音樂會版《特里斯坦與伊索爾德》第二幕中演唱了特里斯坦。

由于錄制成本高昂，世界各大唱片公司基本上不再發(fā)行錄制于錄音室的唱片，轉(zhuǎn)而以現(xiàn)場演出資料來制作歌劇唱片，因此當(dāng)紅歌唱家的個人專輯也基本上是歌劇選段的專輯。不過，隨著歌劇影像資料，如藍光DVD的發(fā)行，我們不僅能聽到，而且能更多地看到當(dāng)今眾多偉大歌唱家的現(xiàn)場歌劇演出?？挤蚵褪瞧渲兄?。今天，我們可以在藍光碟上完整地欣賞到他演唱的威爾第、普契尼、比才、馬斯涅、古諾、理查·施特勞斯、瓦格納等偉大作曲家的全本歌劇，這真是這個時代樂迷們的幸福。