肖邦《g小調(diào)第一敘事曲》演奏技巧與情感統(tǒng)一的分析

【摘要】肖邦一生創(chuàng)作了四部鋼琴敘事曲，其中《g小調(diào)第一敘事曲》表現(xiàn)了肖邦強(qiáng)烈的愛國(guó)感，內(nèi)容豐富，曲式結(jié)構(gòu)龐大，表達(dá)出強(qiáng)烈的悲壯戲劇感、愛國(guó)主義精神和偉大的英雄主義氣質(zhì)。本文以此曲為例，從演奏技巧等難點(diǎn)和演奏時(shí)的情感如何統(tǒng)一的方面進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】肖邦;《g小調(diào)第一敘事曲》;演奏技巧難點(diǎn);演奏情感

【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

此曲結(jié)構(gòu)總體是按照奏鳴曲式構(gòu)思，并且結(jié)合變奏原則和回旋原則，使結(jié)構(gòu)看似自由混合但又沒有脫離奏鳴曲式的框架，既遵循了傳統(tǒng)作曲技法又通過對(duì)調(diào)性布局的大膽革新，突破了傳統(tǒng)的束縛，使作品更完整地表達(dá)了敘事曲中的戲劇性和強(qiáng)烈的英雄愛國(guó)主義。

“我收到肖邦新創(chuàng)作的一首《敘事曲》，這首曲子似乎與他的天賦最為接近（雖然算不上最精致）。我告訴他，在他所有的作品中我最喜歡這一首。經(jīng)過很長(zhǎng)一段時(shí)間沉默后他回信說：我非常高興你這么評(píng)價(jià)我這首曲子。我自己也同樣最喜歡它，最珍視它?！?/p>

——舒曼給海因里?！さ露鞯男?，1836年9月14日，萊比錫

這一段是肖邦《g小調(diào)第一敘事曲》的引言。在旋律情感的表達(dá)上和在演奏時(shí)很多技巧上的難點(diǎn)必須有效的結(jié)合，才能完美地演繹出這一首讓舒曼和肖邦本人都為之著迷的敘事曲。那么如何使樂曲中技巧與情感達(dá)到完美的結(jié)合呢？以下挑出了幾個(gè)重點(diǎn)進(jìn)行分析。

一、長(zhǎng)線條旋律線的演奏

肖邦的浪漫主義情懷使其在旋律的創(chuàng)作上對(duì)世人有著空前絕后的影響。在這一首敘事曲中就有很多長(zhǎng)線條的旋律線，那么如何在演奏好手指技巧的同時(shí)又不丟失長(zhǎng)樂句中的旋律線條的美感，就是要解決的問題。

（一）休止符的運(yùn)用

開頭引子的7小節(jié)，雙手齊奏將人們帶進(jìn)莊重的氛圍，好像一出舞臺(tái)劇緩緩拉開幕布，3.4小節(jié)和5.6小節(jié)中間都有休止符，但是樂句并沒有就此停止，在演奏時(shí)就要注意休止符的運(yùn)用，要做到“音斷意不斷”。第8小節(jié)開始的主部主題，很規(guī)律的一個(gè)小句和另一個(gè)小句中間用一個(gè)8分休止符隔開。

（二）長(zhǎng)樂句的跑動(dòng)

華彩句是肖邦創(chuàng)作旋律經(jīng)常用的手法。華彩句對(duì)于演奏者的技術(shù)要求也是很高的，要如何保證音與音之間的清晰與顆粒感又不丟失整一句的情感表達(dá)。這一句在彈奏的時(shí)候就要注意手指的靈敏度，使旋律清晰但又不能太用力，用指尖半觸鍵彈奏出精致的像透明的珍珠一樣的顆粒感。

二、和弦的處理

在單音旋律不能表達(dá)音樂情緒的時(shí)候，作曲家通常都會(huì)加厚旋律的織體，使用音程和和弦的連接來表達(dá)。我們?cè)谘葑嗪拖业臅r(shí)候，通常容易漏音少音或者容易糊成一團(tuán)，聽不出旋律聲部在哪里。所以在演奏和弦組成的段落的時(shí)候，我們要學(xué)會(huì)找到和弦中的哪些音是組成旋律線的音。

這首敘事曲的107小節(jié)開始就是副部主題的展開，不難找出副部主題的旋律線就是和弦的最高音。所以在演奏時(shí)要突出小拇指演奏的最高音，使其在和弦中突出明顯。這也是演奏的一個(gè)難點(diǎn)，因?yàn)闊o名指和小拇指的力量是最小的，如何在演奏和弦時(shí)控制大拇指的力量突出小拇指的力量要經(jīng)過演奏者的不斷練習(xí)才可以很好地表現(xiàn)。

三、重音的把握

在彈奏一些練習(xí)技術(shù)要求高的曲子的時(shí)候，彈奏到中間偏后的部分時(shí)，因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間的跑動(dòng)，手指的靈敏度會(huì)降低，手腕和手臂會(huì)有酸脹感，進(jìn)入了彈奏的疲勞期，那么如何在疲憊的情況下繼續(xù)保持旋律的清晰和情緒的飽滿？這就要借助重音的技巧來完成。

圖示中的這一段已經(jīng)是曲子的快結(jié)束的片段，也是全曲最后一個(gè)情緒波動(dòng)很大的需要演奏者在力量和速度上都很好展現(xiàn)的一段急板（presto con fuoco）在練習(xí)的時(shí)候發(fā)現(xiàn)等彈到這一段的時(shí)候手臂已經(jīng)很疲憊了，很難很好的表現(xiàn)作者所想表達(dá)的情緒。后來發(fā)現(xiàn)重音的使用對(duì)這一段非常重要。并不是所有音都要突出，而是強(qiáng)調(diào)重音的部分，使其連成一條旋律。這樣在演奏時(shí)可以省很多力，也使旋律線更加清楚明朗。

參考文獻(xiàn)

[1]張彬.試析肖邦《g小調(diào)第一敘事曲》[J].東北師范大學(xué)報(bào)：哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版，2009（3）.

作者簡(jiǎn)介：柳嘉懿（1995—），女，漢族，浙江省衢州市人，浙江師范大學(xué)藝術(shù)碩士，研究方向：鋼琴演奏。