電視節(jié)目編輯如何增強(qiáng)藝術(shù)性

【摘要】隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的生活水平不斷提高。電視節(jié)目以其豐富的內(nèi)容，多樣的類型，豐富了人們的業(yè)余文化生活。隨著電視技術(shù)的不斷發(fā)展，在電視節(jié)目的編輯過程中，在保證視頻流暢，情節(jié)清晰的同時(shí)，也要增強(qiáng)電視節(jié)目的藝術(shù)價(jià)值與文學(xué)價(jià)值。電視節(jié)目質(zhì)量的好壞，直接關(guān)系到電視事業(yè)的發(fā)展。在電視節(jié)目的編輯中應(yīng)重視電視節(jié)目的聲畫統(tǒng)一，故事線索拼湊，以及蒙太奇的使用方法等，增強(qiáng)電視節(jié)目的質(zhì)量，提高電視節(jié)目的藝術(shù)性。

【關(guān)鍵詞】電視節(jié)目編輯;聲畫統(tǒng)一;視頻剪輯;故事線索

視節(jié)目編輯工作者在工作時(shí)，不應(yīng)將電視節(jié)目簡(jiǎn)單

地拼湊連接在一起，不注重節(jié)目質(zhì)量。在剪輯編輯的同時(shí)，應(yīng)帶著藝術(shù)性的思考，對(duì)視頻進(jìn)行多元化剪輯。電視節(jié)目的制作不僅包括前期策劃，素材拍攝的環(huán)節(jié)，后期剪輯，特效也是一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)。提高電視節(jié)目編輯工作者的工作態(tài)度和藝術(shù)素質(zhì)，是我國電視節(jié)目長(zhǎng)久發(fā)展的重要內(nèi)容。

一、電視節(jié)目編輯中應(yīng)做到聲畫統(tǒng)一

（一）畫面構(gòu)圖在電視節(jié)目中的重要意義

在電視節(jié)目制作中，電視節(jié)目畫面的編輯，是一種制作流程，是必不可少的藝術(shù)環(huán)節(jié)。電視節(jié)目畫面構(gòu)圖是把零零散散的視頻，通過自己的剪輯加工使其成為一個(gè)完整的故事模塊，讓電視節(jié)目在保證故事情節(jié)清晰，畫面流暢的同時(shí)增加藝術(shù)美，構(gòu)圖美。在電視節(jié)目的制作中，由于各種各樣因素的影響，我們的電視節(jié)目往往不能夠一氣呵成，有的節(jié)目會(huì)拍幾個(gè)月，甚至幾年。在這種情況下在保證故事情節(jié)清晰的同時(shí)，選取符合電視效果審美的，最優(yōu)秀的角度鏡頭進(jìn)行連接，能夠增加電視節(jié)目的藝術(shù)審美和文藝價(jià)值。我們都知道影視的發(fā)展取決于藝術(shù)的發(fā)展。提高電視節(jié)目中的影視審美，就是為了給觀眾一個(gè)良好的視覺感受。電視節(jié)目制作編輯中，良好的畫面構(gòu)圖，能給觀眾帶來視覺上的享受，讓觀眾對(duì)電視節(jié)目滿意，從而增加電視節(jié)目的收視率。

（二）電視節(jié)目編輯應(yīng)做到聲畫統(tǒng)一

電視節(jié)目中畫面的剪切，不是簡(jiǎn)單的畫面與畫面連到一起就可以。電視節(jié)目在編輯的過程中，必須要找到恰當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)換點(diǎn)和銜接點(diǎn)作為剪切點(diǎn)，搭配符合電視節(jié)目效果的臺(tái)詞和聲音，能夠渲染電視節(jié)目的氣氛，給觀眾帶來視覺和聽覺的雙重享受。在聲音和畫面編輯的同時(shí)，字幕與背景顏色也是相當(dāng)重要的。字幕的顏色與背景畫面的顏色風(fēng)格要統(tǒng)一，字幕是增強(qiáng)電視藝術(shù)的關(guān)鍵元素。聲音和畫面的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，良好的畫面構(gòu)圖，完整深入的故事線索和動(dòng)人的故事情節(jié)有機(jī)地結(jié)合到一起才能做出真正帶有藝術(shù)審美特征的電視節(jié)目作品，讓觀眾在看電視的同時(shí)，收獲視覺和聽覺的雙重體驗(yàn)。聲畫統(tǒng)一展現(xiàn)出節(jié)目的內(nèi)涵和精髓，提高電視節(jié)目的生動(dòng)性和節(jié)目的感染力，

（三）電視節(jié)目編輯中聲音畫面中存在的問題

我國在電視節(jié)目的制作中，普遍存在了“快大于精”這一現(xiàn)象。仿佛誰先做出了新的節(jié)目形式，誰就能先占領(lǐng)影視地位。而電視節(jié)目在制作的過程中卻缺乏對(duì)素材的整合，難以選出精品，更別提藝術(shù)技巧的應(yīng)用了。素材選擇的不當(dāng)，嚴(yán)重影響了視頻畫面的質(zhì)量，給觀眾直觀地帶來不適的視覺感受。因此，在電視節(jié)目的制作中，應(yīng)加強(qiáng)對(duì)電視節(jié)目編輯的工作人員藝術(shù)審美的培養(yǎng)。電視節(jié)目編輯中畫面構(gòu)圖存在著問題，其根本原因是因?yàn)殡娨暪?jié)目的畫面編輯工作人員有一定的技術(shù)問題和審美問題。工作人員缺乏藝術(shù)性思考、藝術(shù)性審美所做出的電視節(jié)目很難打動(dòng)觀眾，獲得觀眾的認(rèn)可。

二、視頻剪輯手法對(duì)電視節(jié)目制作的重要性

一個(gè)優(yōu)秀的電視節(jié)目作品，離不開一個(gè)好的剪輯。電視節(jié)目制作中有許多視頻的剪輯方法。其中，電視剪輯藝術(shù)的基本技巧包括疊畫，合成，摳像，大場(chǎng)景制作等[1]這些剪輯方法對(duì)電視節(jié)目的質(zhì)量起到了重要作用。

（一）不同剪輯方法渲染情感不同

不同的視頻剪輯方法，所渲染和表達(dá)的感情都有所不同。比如說疊畫，用畫面重疊的方式，制造出模糊的效果，表現(xiàn)出電視人物的內(nèi)心不安，時(shí)間的不穩(wěn)，以及人物背后的故事情緒。比如：在電影《海洋天堂》中，導(dǎo)演用空鏡頭表達(dá)的情感，用“煙”、“酒”、“糖”、“茶”，是影片四個(gè)段落的劃分，也是英文片名的“靜物”。對(duì)這些物品的空鏡加上白色字幕，意味深長(zhǎng)。卷煙，白酒，茶葉，奶糖，這些物品都被寄托了濃重的情緒。對(duì)它們的表達(dá)，也是對(duì)底層人民喜或悲的表達(dá)。它們給沉重而又無奈的人生添上了些許輕松與安慰，它們是那群人心里最深的依賴。執(zhí)著的信念，復(fù)雜的情感，在空鏡頭下，都變得韻味十足。賈樟柯的空鏡頭所表現(xiàn)的情感既沉重壓抑，又云淡風(fēng)輕。在韓三明拆房子的工地上，一個(gè)拆了一半的房子，留下了半面墻。墻壁上貼著明星的海報(bào)，之前主人的舊照以及屬于原來主人榮耀的一張獎(jiǎng)狀。那被遺棄的家，被遺忘的城市，顯得那么傷感與單薄，又那么柔軟與細(xì)膩。這樣不僅增加了電視節(jié)目的藝術(shù)審美，同時(shí)也更能把觀眾帶入到電視節(jié)目的場(chǎng)景中來。比如大場(chǎng)景制作，用較為宏觀的大場(chǎng)景，去渲染氣氛，烘托主題，以另一種方式把觀眾帶入到電視節(jié)目中來。優(yōu)秀的視頻剪輯手法，可以增強(qiáng)電視節(jié)目的藝術(shù)性，審美性。讓觀眾在觀看電視節(jié)目的同時(shí)，寓情于景，更加深刻地理解電視節(jié)目的主題，提高電視節(jié)目的質(zhì)量和收視率。

（二）提高剪輯工作人員的藝術(shù)素質(zhì)

一個(gè)好的電視節(jié)目作品需要根據(jù)導(dǎo)演的需求，配合相應(yīng)的剪輯手法，剪輯出電視節(jié)目風(fēng)格。在電視節(jié)目編輯中，對(duì)視頻剪輯的工作人員的工作能力及藝術(shù)審美有著非常高的要求。視頻剪輯的手法直接關(guān)系到電視節(jié)目質(zhì)量的好壞。一個(gè)好的視頻剪輯師會(huì)根據(jù)情節(jié)的線索，故事的矛盾點(diǎn)和沖突點(diǎn)，找到最佳的剪切點(diǎn)。讓視頻的畫面更加的流暢清晰，敘事更加完整，情節(jié)線索更加明確。

三、電視節(jié)目劇本的文學(xué)性

電視節(jié)目質(zhì)量的好壞，離不開兩點(diǎn)。第一影視美學(xué)，影視美學(xué)主要包括畫面構(gòu)圖，背景顏色，聲音和剪輯方式的運(yùn)用，形成影視作品的獨(dú)特風(fēng)格。但任何一部好的電視作品，值得推敲的電視作品都離不開劇本。劇本的好壞直接影響了電視節(jié)目的質(zhì)量，劇本是否有文學(xué)性？是否有其藝術(shù)價(jià)值7成了電視節(jié)目好壞的重要因素。

劇本應(yīng)具有邏輯性，好的劇本或許運(yùn)用的不是演員明星，依然能引發(fā)觀眾們的思考。而不好的劇本即使用了許許多多老戲骨，明星，因?yàn)闆]有文學(xué)價(jià)值，也不被觀眾所接受。所以，在電視節(jié)目制作的過程中，編輯直接影響了電視節(jié)目質(zhì)量的好壞。隨著電影電視事業(yè)的不斷發(fā)展，人們對(duì)電視作品審美不斷提高。要想提高電視節(jié)目質(zhì)量，應(yīng)該做好策劃，制定好電視節(jié)目的主題風(fēng)格。做好節(jié)目策劃書，在電視節(jié)目制作的前期，也就是準(zhǔn)備階段就要讓劇本具有文學(xué)思考意義。這樣配合優(yōu)秀的攝影師，專業(yè)的剪輯師才能做出一部高質(zhì)量的電視節(jié)目。讓觀眾在看電視的同時(shí)，引發(fā)人生的思考，使電視節(jié)目更加具有文學(xué)藝術(shù)性。

四、蒙太奇的合理應(yīng)用

（一）蒙太奇在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用意義

電視節(jié)目的編輯，是按照一定的規(guī)律，將零散的畫面素材和聲音剪輯到一起，形成完整的電視畫面。運(yùn)用各種各樣畫面組合的方式形成多種多樣的電視節(jié)目風(fēng)格。[2]從而產(chǎn)生不同的藝術(shù)審美。在電視節(jié)目的制作中，一個(gè)畫面可以被拍攝成各種各樣的角度。例如遠(yuǎn)景近景，側(cè)面特寫等，這些看似雜亂無章的拼湊，其實(shí)是有跡可循的。根據(jù)劇本和影片表達(dá)的主題，對(duì)零散的食品畫面進(jìn)行藝術(shù)性的專業(yè)剪輯，使畫面帶有一定的聯(lián)想性和對(duì)比性，為電視作品賦予較強(qiáng)的節(jié)奏感，層次感。為劇情線索留下懸念，埋下伏筆。激發(fā)觀眾對(duì)電視節(jié)目畫面中的內(nèi)容進(jìn)行思考。

（二）蒙太奇的表現(xiàn)手法

蒙太奇可分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇兩種，都是在電視節(jié)目中以某一特定的事件為線索，進(jìn)行視頻，蒙太奇的剪切，將觀眾帶入到整個(gè)畫面之中，形成敘事的蒙太奇。當(dāng)然，蒙太奇也分為時(shí)間蒙太奇，空間蒙太奇，平行蒙太奇等等。都是以時(shí)間空間為坐標(biāo)軸，以特定的人物關(guān)系為線索，向內(nèi)向外展開關(guān)系，讓影片線索明確，結(jié)構(gòu)清晰，人物特點(diǎn)更加突出。讓觀眾在觀看的同時(shí)，享受視覺與聽覺的同時(shí)，被劇情深深地帶入。從而使電視節(jié)目獲得好評(píng)，提高電視節(jié)目質(zhì)量，增加電視節(jié)目的收視率。

結(jié)語

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)不斷應(yīng)用和發(fā)展，媒體應(yīng)用越來越多元化。從傳統(tǒng)媒體到新媒體，人們對(duì)電視節(jié)目的藝術(shù)審美不斷提高。電視這個(gè)傳統(tǒng)媒體行業(yè)受到了前所未有的打擊。電視節(jié)目只有不斷地創(chuàng)新節(jié)目形式，提高節(jié)目質(zhì)量，提高電視節(jié)目的制作效果，才能提高觀眾的滿意度，提高節(jié)目的收視率。電視節(jié)目質(zhì)量的提高，必須要所有電視節(jié)目工作人員一起努力。在電視節(jié)目的編輯中應(yīng)加強(qiáng)對(duì)電視畫面素材的選擇，配合相應(yīng)的字幕和音效，利用蒙太奇等特殊的藝術(shù)表現(xiàn)手法，來提高電視節(jié)目的藝術(shù)性和可看性，提高電視節(jié)目質(zhì)量，提高電視節(jié)目的收視率。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡小甦.廣播電視節(jié)目畫面編輯制作的藝術(shù)技巧研究[J].電視指南，2017（18）：67.

[2]包東輝.電視節(jié)目畫面編輯的藝術(shù)性探析[J].傳播力研究，2013（21）：153.

【作者簡(jiǎn)介】董柏慧，富錦市廣播電視臺(tái)記者、欄目編輯。