歌劇二重唱的藝術(shù)特征與形象塑造

庹琳娜

【摘 要】歌劇《費加羅的婚禮》在西方歌劇史中一直有著較高的歷史存在感，如今仍然在歌劇演出的選曲中處于不可替代的地位。它映照了當(dāng)時歐洲的真實社會生活，也旁敲側(cè)擊地反映了莫扎特當(dāng)時所處的社會環(huán)境。音樂與戲劇的高度融合促成了歌劇的獨特之處，以音樂刻畫不同人物形象，表達人物情感，特別是重唱的使用更加加深了歌劇的戲劇性與舞臺的渲染性。

【關(guān)鍵詞】歌劇二重唱;《待到微風(fēng)輕輕吹過》;藝術(shù)特征;形象塑造

中圖分類號：J832 ? ? 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）15-0008-02

一、歌劇《費加羅的婚禮》概述

音樂奇才莫扎特是歐洲著名的音樂家，他的一生創(chuàng)作的音樂作品數(shù)不勝數(shù)，歌劇是他創(chuàng)作中的一大亮點，他的歌劇異常著名，其中《費加羅的婚禮》是最受歡迎的，也是他于1785年—1786年特創(chuàng)作出的巔峰之作。歌劇中的故事是由法國劇作家博馬舍的同名喜劇《費加羅的故事》取材而來。在維也納的奧地利國家劇院，于1876年，由莫扎特親自指揮首次展演，顯而易見的是，這部歌劇在當(dāng)時全獲好評，但由于此劇題材敏感，迫于當(dāng)時貴族的壓力，被皇帝壓制并多次被要求刪改內(nèi)容，之后又在1790年于柏林上演德語版本。《費加羅的婚禮》可以被稱為是莫扎特歌劇的入門之作。

（一）劇情及人物關(guān)系

猶太作家洛倫佐·達·彭特根據(jù)喜劇《費加羅三部曲》中的前兩部內(nèi)容，僅用六周的時間改編出歌劇《費加羅的婚禮》的腳本。將原作中的敏感內(nèi)容改成輕快的喜歌劇，并在之后的演出中獲得了巨大成功。

歌劇中的主要人物：

阿爾馬維瓦—伯爵—男中音

羅西娜—伯爵夫人—女高音

費加羅—伯爵仆人—男中音

蘇珊娜—費加羅情人—女高音

凱魯比諾—伯爵的侍仆—女高音

整部歌劇共有四幕，28曲，故事講述了伯爵家的男仆費加羅與主人伯爵斗智斗勇，爭取愛情，并最終與伯爵夫人的女仆蘇珊娜結(jié)婚的故事。劇情中還有伯爵夫人與女仆蘇珊娜聯(lián)合設(shè)計捉弄伯爵，通過“情書”將伯爵完全制服的過程。歌頌了以費加羅、蘇珊娜為代表的社會底層人物勇于為維護自身權(quán)益與貴族統(tǒng)治階級斗爭的智慧和勇敢。

（二）經(jīng)典唱段

作為一部雅俗共賞的經(jīng)典喜歌劇，它的各個唱段都能夠在音樂會或演出中獨立出現(xiàn)，其中最為經(jīng)典的有四個唱段。

唱段一：《費加羅的婚禮》序曲。這一唱段將歌劇中最美好甜蜜的一部分通過歌劇的開始講述出來，它歡快、幸福的旋律和極速的快板為這部滑稽的歌劇確立了“喜劇”的基調(diào)。這首序曲經(jīng)常被新年音樂會頻繁使用。

唱段二：《再不要去做情郎》。此唱段在第一幕的結(jié)尾處，講述了費加羅對仆人凱魯比諾感情勸阻的詠嘆調(diào)。此段詠嘆調(diào)經(jīng)常被用于男中音演唱歌曲，具有很高的傳唱度。

唱段三：《你們可知道什么是愛情》。此唱段講述了年輕男仆凱魯比諾對伯爵夫人所唱的詠嘆調(diào)，它將凱魯比諾的情感內(nèi)心刻畫得非常細膩，體現(xiàn)了年輕人情竇初開對愛情的美好幻想，以及小青年有愛難出口的內(nèi)心情感。雖然此唱段是以男性為主角，但卻經(jīng)常由女高音扮演的閹人歌手演唱。

唱段四：《待到微風(fēng)輕輕吹過》。這個唱段出自歌劇第三幕的第十場，描寫了伯爵夫人與蘇珊娜一起給伯爵寫情書時的美好畫面。輕快的女聲二重唱將“微風(fēng)輕輕吹拂”的戲劇情緒演繹得惟妙惟肖。本文就以此唱段對歌劇《費加羅的婚禮》的演唱與形象塑造進行概括分析。

二、歌劇二重唱的定義與分類

（一）歌劇二重唱的定義

在演唱中兩個聲部不分主次、伴奏可有可無的演唱形式，叫作二重唱，它在歌劇中具有重要意義。特別是“愛情二重唱”，在歌劇中經(jīng)常被采用。二重唱也能夠?qū)蓚€完全不同的聲音通過不同的音色與特點，將和聲與對位充分利用，以此來充分調(diào)動舞臺氛圍，既增加了戲劇性，又能將聲音立體化、多元化。

（二）歌劇二重唱的類別

同聲與混聲二重唱是歌劇二重唱中兩個不同的歌唱類別。同聲二重唱是指兩個音色相同的演唱形式，它也包含了男聲二重唱和女聲二重唱兩種，它們所表現(xiàn)出的情感具有一致性也有對立性。其中，情緒融合性二重唱最具有典型性，常出現(xiàn)在女聲二重唱中。男女聲部的組合叫作混聲二重唱，經(jīng)常通過戲劇中的要求區(qū)別于人物角色。說到男女二重唱，不得不提到“愛情二重唱”，對于音色與情感雙重體現(xiàn)的經(jīng)典段落一定會有“愛情二重唱”的出現(xiàn)，它經(jīng)常是作曲家可以展示的重要段落。

三、女聲二重唱《待到微風(fēng)輕輕吹過》的演唱和人物塑造

歌劇經(jīng)典唱段“待到微風(fēng)輕輕吹過”屬于女聲二重唱，其中出現(xiàn)兩個人物角色：伯爵夫人和蘇珊娜，她們分別具有不同的人物性格特色，在唱段中，重唱的演唱形式更加能夠推動此幕劇情的情緒發(fā)展。所以，演唱與形象塑造是準確把握演唱此唱段的重要因素。在聲音上：要從傳統(tǒng)的獨唱模式中走出，將兩種女高音的單獨演唱部分和重唱部分處理的既各有特點又相互融洽。在人物形象塑造上：不僅需要對角色進行深度剖析，更需要通過調(diào)節(jié)自身心理狀態(tài)來更好地把握劇中人物角色的形象。

（一）歌劇中的演唱分析

二重唱《待到微風(fēng)輕輕吹過》，由兩個女高音進行演唱。所以在聲音的處理上既要唱的通透、圓潤，又要把握人物角色的音色特點，并通過平衡的呼吸與聲腔共鳴控制演唱中聲音的處理。氣息上：運用均勻而流暢的呼吸狀態(tài)去合理地使用氣息，吸氣時胸部擴張，使氣息深而穩(wěn);呼氣時：流暢平穩(wěn)，始終保持吸氣狀態(tài)去演唱;共鳴上：通過控制訓(xùn)練，增強歌唱中的共鳴效果，使聲音具有“立體感”，將詠嘆調(diào)抒情、浪漫的旋律色彩通過聲音自然而然地流露出來。

在歌曲開始時，一問一答的重唱旋律，首先就為歌曲中的兩個人物形象貼上了標(biāo)簽，與此同時也為后面的演唱風(fēng)格做了聲音上的鋪墊。高聲部以輕盈的聲音線條充分表現(xiàn)出蘇珊娜年輕、活潑的人物形象;次高音聲部通過平穩(wěn)的旋律線條烘托出伯爵夫人的穩(wěn)重、大氣。

從第34小節(jié)—62小節(jié)開始，兩個聲部不斷地交織、融合，在演唱此部分時，除了將各自聲部的音準唱準，音量上也要與另外一聲部相配合。具備卡農(nóng)式的旋律容易使兩個聲部互相影響，稍有配合錯位就會無從進入旋律，最終會導(dǎo)致脫離作品旋律和伴奏的整體性，無法繼續(xù)演唱下去。所以在演唱前，需要非常熟悉自己聲部的每個音調(diào)、每個節(jié)拍，同時也需要熟悉對方的歌唱旋律。將歌劇《費加羅的婚禮》經(jīng)典唱段“待到微風(fēng)輕輕吹過”演唱得更加到位。

（二）歌劇中的人物塑造

歌劇表演，最重要的是把握自身所塑造人物角色性格特征，根據(jù)歌劇故事情節(jié)的了解，投入自身的情緒感受，并通過演唱者的肢體語言和面部表情，加以“夸張”的方式體現(xiàn)出來，切記不能“用力過猛”，以免造成“浮夸”的表演。

端莊典雅的伯爵夫人 ：歌劇中的伯爵夫人是傳統(tǒng)女性的代表，性情溫和，端莊秀美。在二重唱中，描述了伯爵夫人口述“情書”，以對伯爵愛情的挽回，體現(xiàn)了她對丈夫的衷情和對情敵的豁達。演唱中的“伯爵夫人”應(yīng)表現(xiàn)出忐忑與不安的心情，將丈夫背叛自己的悶悶不樂與傷心，與懲罰捉弄丈夫的興奮與忐忑的復(fù)雜情緒表現(xiàn)到位，同時對蘇珊娜似主仆，又似朋友的心理活動透過眼神體現(xiàn)出來，在寫信中吩咐和交代蘇珊娜的同時，也需帶有商量的口吻。演唱過程中，伯爵夫人通過穩(wěn)重、端莊的整體風(fēng)格口述信中的內(nèi)容，即使在歌曲的后半段情緒上稍有波動，但還是依然保持著貴族家閨秀的狀態(tài)。

聰明美麗的蘇珊娜：蘇珊娜作為當(dāng)時社會最底層階級的代表，具有勇敢、聰明的性格特征。在二重唱中，通過伯爵夫人口述，筆錄“情書”。在這過程中，蘇珊娜既有活潑聰明的一面，也有乖巧聽話的一面。在演唱中的心情是復(fù)雜的，既有戲弄主人的忐忑不安，也有教訓(xùn)伯爵的開心，同時也有對伯爵夫人的同情。經(jīng)過劇情的發(fā)展，情緒上要層層遞進、收放自如，這樣才能將蘇珊娜的人物特點完整地表現(xiàn)出來。

四、結(jié)語

總而言之，演唱技巧和人物塑造是唱好歌劇的關(guān)鍵，二重唱的穩(wěn)定與配合更是音樂表現(xiàn)的重點。整部歌劇通過意大利喜歌劇的形式，充分發(fā)揮了其藝術(shù)個性，通過對重唱的藝術(shù)形式的發(fā)揚，最終達到了音樂與戲劇的完美契合，也給予這部歌劇重要的實踐意義。

參考文獻：

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