談戲曲樂隊配器伴奏技藝

劉桂華

【摘 要】我國戲曲演唱藝術(shù)的不斷發(fā)展，也積累了大量的演唱技巧，形成了獨特的演唱風格，同時，戲曲的演唱離不開樂隊伴奏，因此，應(yīng)該多加關(guān)注樂隊的伴奏技藝。

【關(guān)鍵詞】戲曲;樂隊配器;伴奏;技藝

中圖分類號：J80 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）15-0058-01

戲曲音樂的器樂部分，包括劇種音樂的唱腔伴奏和獨立器樂曲牌兩類。唱腔伴奏在各劇種樂師長期藝術(shù)實踐中，已積累有相當豐富的經(jīng)驗和法則。戲曲伴奏不僅對戲曲唱腔起烘托作用，而且也是唱腔不可缺少的部分，戲曲伴奏、戲曲演唱以及唱腔三者共同將戲曲組成一個整體，缺一不可。

一、戲曲器樂曲牌伴奏

如京劇曲牌音樂，京劇的管弦伴奏部分統(tǒng)稱“曲牌”。包括由京胡，曲笛，嗩吶分別擔任主奏的三種不同形式：1.京胡曲牌有數(shù)十首，最常用的有[小開門]、[柳青娘]、[萬年歡]、[柳搖金]、[夜深沉]、[哭皇天]等。其中大部分是從昆曲吸收過來的，也有些是從民間樂曲中吸收過來的如[歡樂歌]、[鷓鴣飛]，從梆子腔中吸收過來的[花梆子]、[小磨坊]等等;2.笛子曲牌也有數(shù)十首，絕大多數(shù)是沿用昆曲的笛子曲牌，如[山坡羊]、[朝天子]等;3.嗩吶曲牌，常見的也有百余種，大多數(shù)也從昆曲中摘取，如[點絳唇]、[粉蝶兒]、[寄生草]、[江兒水]等。來自民間吹打樂的也不少，如[將軍令]、[得勝令]、[一枝花]等。嗩吶曲牌在京劇音樂中地位很重要，因為在京劇劇目中，歷史題材、政治題材的戲很多，如三國戲、列囯戲等，這些戲大都有規(guī)模宏大的場面，如升帳、點將、發(fā)兵、行軍、得勝、慶典等，都需吹嗩吶牌子以壯聲威。

再如龍江劇曲牌音樂，龍江劇曲牌音樂有五種：1根據(jù)唱腔基本曲調(diào)發(fā)展起來的，如《奇案良緣》中的[文咳咳]、《李雙雙》中的[四平調(diào)]等;2.在嗩吶曲牌上發(fā)展起來的，如《雙鎖山》中的[黃河套]，《春靈庵》中的[祭腔]等;3.從民歌、小帽發(fā)展起來的，如《寒江關(guān)》中的[茉莉花]、《樊梨花》中的[秩歌帽]，以及其他劇目中的[月牙五更]、[茨山]等曲牌;4.吸收和借鑒京、評戲某些器樂曲牌的結(jié)構(gòu)形式，以龍江劇唱腔音樂為素材發(fā)展創(chuàng)造的器樂曲牌[龍江水龍吟];5.根據(jù)劇情的需要創(chuàng)造新的曲牌音樂。起初的龍江劇樂隊主奏樂件是采用二人轉(zhuǎn)的板胡、嗩吶和二胡;后來逐步增加了笛、笙、箏、琵琶、三弦、低胡和揚琴;隨著時代的進步，又增加了西洋樂器大提琴、倍大提琴、小提琴和中提琴，及圓號、單簧管、雙簧管和巴松等，使龍江劇漸次形成了以民族樂器為主導的較為完善的中型樂隊體制。在設(shè)計龍江劇的音樂伴奏時，作曲家們著重在原有的基礎(chǔ)上，形成了自己的原型托腔、加花拖腔、接腔、接尾和學舌等幾種方法。所謂的原型拖腔，就是說音樂的伴奏與旋律是同步的;而加花拖腔，則是指伴奏在唱腔的旋律中加上襯音及墊音;接腔是指專門伴奏唱腔的后半句;接尾則意在表明煞尾時不伴奏唱腔，只在尾音處補個“小過門”;學舌則是說樂隊整個重復唱腔的整句或半句。這一套龍江劇音樂伴奏的方式方法，使龍江劇能區(qū)別于其他的戲曲劇種，而顯得非常有地方特色。除去京劇、評劇已有的鑼鼓點之外，還有[大鑼翻]、[小鑼翻〕、[小三翻鑼]、[大雙擋鑼鼓]、[小雙檔鑼鼓]、[大垛頭]、[小垛頭]、[大五錘]、[小五錘]等等許多的花樣，使龍江劇的樂隊能夠建立起自己獨立的音樂伴奏系統(tǒng)。

二、戲曲唱腔器樂伴奏

如粵劇唱腔基本上可以分為三大類。即梆子類、二黃類和說唱類?！鞍鹱印迸c二黃”兩類唱腔，由于用廣州方言演唱，并吸收融合了地方的民歌小曲，已與一般皮黃戲不同而具有濃郁的地方色彩。說唱類則包括板腔體唱腔和根據(jù)旋律填詞的唱腔。還有“乙反”類的一套板腔、西皮、“戀檀”小曲和牌子等。粵劇的曲牌音樂有兩種：一是昆曲和弋陽腔曲牌，如[大開門]、[錦帆開]、[耍孩兒]、[一錠金]、[到春來]、[百花亭]、[排對對]等;二是來自民歌小調(diào)中的小曲，有的也是截取傳統(tǒng)長短的一小截旋律，有的則是創(chuàng)作的。如[仙花調(diào)]、[玉美人]、[子規(guī)啼]、[小紅燈]、[春風得意]、[王姑娘算命]等。這些曲牌表現(xiàn)不同的戲劇情結(jié)、情境，襯托環(huán)境氣氛，表達人物情感?；泟〉陌樽鄻逢犛上覙贰⒐軜?、彈撥樂和打擊樂四部分組成。高胡、二弦、揚琴、喉管為主要領(lǐng)奏樂器，伴奏樂器有色士風、嗩吶、（竹笛（或洞簫）、琵琶、中阮、椰胡等。樂隊的編制一般在十八至二十人，少的也有十二至十六人不等。樂隊的組合有“牌子樂（昆曲）的伴奏組合”、“軟弓組合”和其他組合等四種。

粵劇樂隊運用多聲部寫作方法和選用西洋樂器等有益的嘗試，對于制造強烈的時代氣氛，深化戲劇主題思想，塑造音樂形象等方面，都取得不少成功的經(jīng)驗。得到廣大群眾的贊許和歡迎。

三、結(jié)語

戲曲樂隊伴奏的第一個特點就是“伴”字，它指的是樂器的演奏與戲曲的演唱相互配合，互相幫襯，通過樂隊伴奏，幫助演唱人員更好地表達思想感情，控制舞臺節(jié)奏?？傊?，戲曲的發(fā)展與樂隊的伴奏密不可分。

參考文獻：

[1] 劉亞軍.戲曲樂隊的形成和伴奏技巧的運用[J].劇作家，2012，（4）：16-17.

[2] 劉丹丹.大提琴在戲曲樂隊伴奏中的重要作用[J].北方音樂 ，2012，（9）：34-35.