于姍姍

【摘 要】莊文強(qiáng)導(dǎo)演制作的香港犯罪動(dòng)作電影《無(wú)雙》采用了非線性敘事結(jié)構(gòu)，多時(shí)空交錯(cuò)式敘事是本片的一大亮點(diǎn)，推動(dòng)結(jié)局的走向更具震撼魅力。本文將分別從敘事時(shí)間、敘事空間和敘述角度來(lái)分析《無(wú)雙》的敘事結(jié)構(gòu)，最后透過(guò)敘事層面去了解人物內(nèi)心活動(dòng)，并通過(guò)“鏡像”理論分析人物的悲劇命運(yùn)。

【關(guān)鍵詞】非線性敘事;多時(shí)空交錯(cuò)式;視點(diǎn);“鏡像”

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）16-0087-02

《無(wú)雙》可以算得上是2018年香港警匪片中最受矚目的一部。這部犯罪電影首次向觀眾展現(xiàn)了偽鈔制作的驚人細(xì)節(jié)，目不暇接的制作工序帶來(lái)超強(qiáng)的觀影體驗(yàn)?？v觀莊導(dǎo)過(guò)去十幾年編劇或?qū)а莸木似?，造假鈔這一犯罪點(diǎn)是一次創(chuàng)新，而且刻意去將造假鈔和藝術(shù)創(chuàng)作交織在一起，制造了不一樣的戲劇沖突，更有看點(diǎn)。

除了兩位影帝、一位影后的高級(jí)配置外，敘事結(jié)構(gòu)無(wú)疑是此次的最大亮點(diǎn)?！稛o(wú)雙》采用了非線性敘事結(jié)構(gòu)。所謂“非線性”是指使用計(jì)算機(jī)技術(shù)和非線性剪輯的方法，對(duì)素材的選材、重組和排列不按照時(shí)空的順序來(lái)進(jìn)行的一種記錄畫(huà)面的方式。部分電影在采取非線性敘事結(jié)構(gòu)的同時(shí)，空間與時(shí)間線索結(jié)合。

一、多時(shí)空交錯(cuò)式

時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)打破現(xiàn)實(shí)時(shí)空的自然順序，將不同時(shí)空的場(chǎng)面，按照一定藝術(shù)構(gòu)思的邏輯交叉銜接組合，從此組織情節(jié)推動(dòng)劇情的發(fā)展。在時(shí)空表現(xiàn)上，他將現(xiàn)在、過(guò)去和未來(lái)，將回憶、聯(lián)想和想象，將夢(mèng)境、幻覺(jué)和現(xiàn)實(shí)組建在一起，造成獨(dú)特的敘述格式，獲得別具一格的藝術(shù)效果。多時(shí)空交錯(cuò)的敘事方式對(duì)電影的時(shí)間和空間進(jìn)行了擴(kuò)展，人物線索也更豐富，為隱藏人物內(nèi)心活動(dòng)提供輔助。[1]《無(wú)雙》顯然是通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)、想象和回憶這三種時(shí)空順序的重組搭配，展現(xiàn)了警與匪、情與法、倫理與道德之間的較量。

（一）電影敘事時(shí)間構(gòu)建決定了其敘事走向?！稛o(wú)雙》的敘事時(shí)間順序從外部結(jié)構(gòu)來(lái)看，主要是按照正序、倒敘加插敘完成的。如果從內(nèi)部結(jié)構(gòu)來(lái)看的話，它的時(shí)間的安排是交錯(cuò)的。首先它對(duì)時(shí)間的選擇，何警官在審訊室審問(wèn)李問(wèn)的過(guò)程，以及李問(wèn)最后被保釋是共時(shí)性的，但是李問(wèn)口述的自己與畫(huà)家的事跡是歷時(shí)性的。其次，影片中的事件有幾次時(shí)間點(diǎn)的交合：影片開(kāi)頭吳志輝（周潤(rùn)發(fā)飾）身穿警服出現(xiàn)在電梯里，和最后何警官在監(jiān)控中看到吳志輝并發(fā)令對(duì)其逮捕的時(shí)間是一致的，然而這已經(jīng)是李問(wèn)被保釋走的第二天早晨了。何警官在現(xiàn)在的時(shí)間查看幾年前的監(jiān)控錄像，看到了李警官幾年前的油墨車(chē)搶劫現(xiàn)場(chǎng)，而油墨車(chē)搶劫案在李問(wèn)口中剛剛才被講述出來(lái)，形成了過(guò)去和現(xiàn)在的一次時(shí)間點(diǎn)交合。

還有何警官和李警官在游艇上做便衣間諜的那次任務(wù)中，何警官的視野中出現(xiàn)了另一艘游艇，而這個(gè)游艇是李問(wèn)、畫(huà)家和秀清乘坐的游艇。在何警官的暗中觀察下，李警官跟蹤監(jiān)視著鑫叔，在李問(wèn)的敘述中講到鑫叔介紹了一個(gè)老客戶叫馬主教，時(shí)間點(diǎn)再次交匯。據(jù)何警官回憶中的李警官的最后一次任務(wù)，正是李問(wèn)口中敘述的酒店綁架那一次，又是一次時(shí)間交匯。而這些時(shí)間的交匯，分別是以李問(wèn)和何警官這兩條線索來(lái)追尋的，兩個(gè)平行的事件也分別以兩個(gè)人物的視點(diǎn)進(jìn)行交匯。

這種時(shí)間交錯(cuò)的安排，一方面是懸念的設(shè)計(jì)之處;另一方面，給予了何警官和李問(wèn)這兩條線索各自故事的發(fā)展時(shí)間，擴(kuò)充了線索信息，時(shí)間的交匯加速了沖突發(fā)展。

（二）敘事空間。這部電影構(gòu)建了三個(gè)空間：一個(gè)是現(xiàn)實(shí)空間;一個(gè)是李問(wèn)口中的想象空間;還有一個(gè)是回憶空間。這三個(gè)空間相互穿插組合。李問(wèn)口中的世界便是他想象的世界，畫(huà)家（周潤(rùn)發(fā)飾）不過(guò)是他虛擬建構(gòu)的另一個(gè)自我。在這個(gè)過(guò)程中，想象的空間不停被現(xiàn)實(shí)空間打斷，即從想象回到現(xiàn)實(shí)。然而現(xiàn)實(shí)空間中又不斷構(gòu)建起回憶的空間，比如何警官對(duì)自己和李警官愛(ài)情的追憶，以及何警官最后回想起李問(wèn)被保釋帶走時(shí)的神情，才促成了結(jié)局那出人意料的驚天反轉(zhuǎn)。

這三種空間的重組搭配主要是以現(xiàn)實(shí)—想象—回憶的順序展開(kāi)。其中現(xiàn)實(shí)空間中以何警官為代表的香港警察是整個(gè)事件的推動(dòng)者，由他們施壓，使得李問(wèn)展開(kāi)想象空間。除了敘事空間，從空間的功能形態(tài)上來(lái)看，這三種空間也是外化了的人物的心理空間。李問(wèn)作為案件陳述者，他通過(guò)對(duì)事件情節(jié)的篩選，構(gòu)建了一個(gè)心理空間，觀眾通過(guò)進(jìn)入和了解李問(wèn)的心路歷程，會(huì)自覺(jué)建造起感知后的心靈空間。

結(jié)構(gòu)體對(duì)戲劇核的擴(kuò)展，主要體現(xiàn)在時(shí)間和空間的設(shè)計(jì)安排上。完全可以這么說(shuō)——影視的結(jié)構(gòu)藝術(shù)就是時(shí)間與空間展開(kāi)呈現(xiàn)的藝術(shù)。[2]這種結(jié)構(gòu)方式，不僅擴(kuò)大了時(shí)空的概念，表現(xiàn)出多層次的時(shí)空，而且還可以表現(xiàn)人物心理活動(dòng)，更為重要的是時(shí)空交錯(cuò)式敘事結(jié)構(gòu)，甚至可以悄無(wú)聲息地協(xié)助導(dǎo)演闡釋深厚的人生哲理。

二、敘事角度——視點(diǎn)轉(zhuǎn)變

熱奈特把視點(diǎn)稱(chēng)為“聚焦”，若斯特把視點(diǎn)稱(chēng)為“目視化”。我們把視點(diǎn)分為兩大類(lèi)：全知視點(diǎn)和限知性視點(diǎn)。這部電影顯然采用了限知性視點(diǎn)，李問(wèn)作為重要的案件敘述者，以第三人稱(chēng)視點(diǎn)，參與并推進(jìn)了事件的發(fā)展。但是，這部電影不僅僅是以李問(wèn)的視點(diǎn)來(lái)選擇敘事角度的，仔細(xì)觀察便會(huì)發(fā)現(xiàn)，這部電影采用多視點(diǎn)，并且視點(diǎn)在不斷轉(zhuǎn)變。

首先從李問(wèn)的視點(diǎn)出發(fā)，他為自己塑造了一個(gè)善良怯懦、為愛(ài)癡情，但繪畫(huà)技藝精湛的藝術(shù)天才的形象，而畫(huà)家則是一個(gè)心狠手辣、殺人如麻、喜怒無(wú)常的反派“英雄”，二者截然相反。正是畫(huà)家的屢屢暴行讓心存善念的李問(wèn)感到痛苦不已，試圖反抗與擺脫畫(huà)家的魔爪。

然后是何警官的視點(diǎn)。何警官了解案件的事發(fā)起因，從幾年前她與李警官的初識(shí)、相戀，以及監(jiān)視李警官調(diào)查假鈔集團(tuán)，這兩種視角銜接起時(shí)空結(jié)構(gòu)。以何警官的視點(diǎn)看待事件展開(kāi)的比重不大，因?yàn)樗蟛糠质亲鳛橐粋€(gè)傾聽(tīng)者，而李問(wèn)是敘述者，何警官和觀眾也可以說(shuō)是站在一個(gè)視角，幫助案件展開(kāi)和破解。除此之外，片中還有少量的秀清的視點(diǎn)，在酒店綁架那部分，李問(wèn)口述是自己和畫(huà)家以及團(tuán)隊(duì)產(chǎn)生了對(duì)立沖突，李問(wèn)殺死了畫(huà)家，秀清幫助李問(wèn)殺死了隊(duì)友，二人逃走，但從秀清的視點(diǎn)回憶看來(lái)，真相卻是秀清綁架了阮文和駱先生并殺死了駱先生，秀清與李問(wèn)產(chǎn)生了對(duì)立關(guān)系。

這種多角度、多視點(diǎn)的敘事方式，能讓觀眾從不同方向搜集線索，了解真相，更幫助觀眾從不同角度看待人物內(nèi)心世界，這使得每一個(gè)人物都能由外而內(nèi)豐富起來(lái)。

三、“鏡像”——自相矛盾的人生

“鏡像階段”的相關(guān)理論是拉康精神分析理論中的一個(gè)重要部分。拉康認(rèn)為：孩子在鏡前舉手投足，“牽動(dòng)”自己的鏡中像，獲得了一種掌控自我和他人的幻覺(jué)——對(duì)于一個(gè)行動(dòng)無(wú)法自主的孩子來(lái)說(shuō)，那是一份空前的權(quán)力。于是一個(gè)鏡前戲耍的孩子——“我”和一幅“言聽(tīng)計(jì)從”鏡像“他”，共同構(gòu)成了某種關(guān)于理想自我的想象。[3]鏡前的“我”是李問(wèn)，鏡中的“他”則是畫(huà)家。畫(huà)家是李問(wèn)建構(gòu)的一個(gè)理想自我的想象，二者截然相反，對(duì)立對(duì)抗，自相矛盾。電影在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上也是別有用心，審訊室里特有的鏡面設(shè)計(jì)，兩列相向而立的“鏡廊”，提供了李問(wèn)和秀清的雙影，當(dāng)所有迷霧逐漸被李問(wèn)自己掩埋的時(shí)候，也許只有那兩面明晃晃的鏡中影才投射出了真實(shí)。

（一）李問(wèn)與畫(huà)家：另一種人格的自我投射。李問(wèn)善良本分，老實(shí)懦弱，繪畫(huà)水平精湛但缺乏創(chuàng)新。畫(huà)家精明算計(jì)，慧眼識(shí)人，殺人如麻。不看結(jié)局的話也許很難想象出他們是一個(gè)人。李問(wèn)和畫(huà)家的兩種人生，展現(xiàn)了一個(gè)矛盾個(gè)體的既自卑又自戀的歷程。拉康認(rèn)為：欲望追求的是永遠(yuǎn)失去的目標(biāo)。畫(huà)家身上具備的一些特質(zhì)正是李問(wèn)缺少的，是他渴望追求的。愛(ài)情也是李問(wèn)缺少或追而不得的，因此他構(gòu)建了自己幻想中所謂的愛(ài)情境地。

李問(wèn)是一個(gè)自相矛盾的存在。在想象的空間中，李問(wèn)是一個(gè)癡情人，而畫(huà)家則是一個(gè)無(wú)情殺手。畫(huà)家邀請(qǐng)李問(wèn)加入團(tuán)隊(duì)的談話中，畫(huà)家稱(chēng)自己可以讓李問(wèn)成為真正的“主角”，電影中出現(xiàn)“主角”一詞共7次?！爸鹘恰焙亡问蹇谥械摹坝^眾”產(chǎn)生前后呼應(yīng)與對(duì)比，傳遞出一個(gè)信息，即李問(wèn)之所以想要成為“主角”，很有可能是鑫叔打擊到了他的自尊心，特別是在自己喜歡的女神面前。畫(huà)家是李問(wèn)另一種人格的投射，畫(huà)家極其自戀、自負(fù)，在集體火拼中也毫發(fā)無(wú)傷，充滿傳奇色彩，而李問(wèn)則相反，體現(xiàn)出他那自相矛盾的心理。

（二）阮文與秀清：替身的存在。事實(shí)上，李問(wèn)這個(gè)人物命運(yùn)悲劇的最大化應(yīng)當(dāng)歸于影片結(jié)尾阮文的一句“他以前就住在我隔壁”。恍然大悟之間，又不禁唏噓不已。一個(gè)自卑的人連愛(ài)情也是靠想象出來(lái)的，不過(guò)是李問(wèn)的自我欺騙罷了。

秀清可以說(shuō)是唯一愛(ài)著李問(wèn)的人，但是李問(wèn)只是把她當(dāng)成阮文的替代品，李問(wèn)將秀清整容成阮文的模樣，是為了尋求一種自我安慰。秀清和李問(wèn)在酒店里的那一場(chǎng)戲十分重要。秀清問(wèn)他：“你抱著我的時(shí)候看到的是她的樣子，你心里想的是我還是她？”然而李問(wèn)的回答是：“其實(shí)像我們這種人怎么可能找到最好的，能找個(gè)代替的，上天已經(jīng)對(duì)我們不錯(cuò)了，大家起碼得到點(diǎn)安慰。我告訴你，有時(shí)候假的比真的好，只要我們盡量愛(ài)得真一點(diǎn)不就行了嗎？”秀清的心徹底被傷透，她終于醒悟。

兩個(gè)人物，一個(gè)是自卑又自戀的矛盾體，一個(gè)是別人的替代品。兩個(gè)悲劇人物結(jié)局的死亡，正如秀清最后說(shuō)的那樣“這可能是我們最好的結(jié)果”。與李問(wèn)幻想中不同的是，實(shí)際上，無(wú)論是前來(lái)保釋李問(wèn)、兩大集團(tuán)火拼，還是酒店救走李問(wèn)，秀清實(shí)際上為李問(wèn)付出很多，但是李問(wèn)只字未提，忽略了秀清的重要作用。尤其是最具傳奇色彩的兩大集團(tuán)火拼那次，很有可能是秀清暗中提供了幫助。李問(wèn)從來(lái)沒(méi)有愛(ài)過(guò)秀清，秀清的命運(yùn)充滿了悲劇色彩，不同于李問(wèn)的是，李問(wèn)是自私的，僅是為了自我安慰和自我需求，相比起來(lái)，秀清更顯無(wú)私。

四、結(jié)語(yǔ)

故事圍繞制造“超級(jí)美金”展開(kāi)，“超級(jí)美金”是人類(lèi)得不到的真實(shí)便渴望得到近乎真實(shí)的象征。制造假鈔是為了真的利益，因此假的目的是追求真，正如李問(wèn)“打造”的秀清一樣。秀清與“超級(jí)美金”一樣，都只是李問(wèn)尋求自我安慰的替代品，是他矛盾的內(nèi)心不敢奢求真實(shí)的一面。這種自相矛盾的人格更令人唏噓不已。本文通過(guò)對(duì)《無(wú)雙》的敘事時(shí)空的分析、對(duì)視點(diǎn)的選擇等表象的研究，真正想要表現(xiàn)的是人物真實(shí)的內(nèi)心世界建構(gòu)，關(guān)注人物心理及命運(yùn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]潘華.時(shí)空交錯(cuò)式劇作結(jié)構(gòu)創(chuàng)作特征研究[J].電影文學(xué)，2013（02）.

[2]桂青山.影視劇本創(chuàng)作教程（第4版）[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2016，365.

[3]戴錦華.電影批評(píng)（第二版）[M].北京：北京大學(xué)出版社，2015，141.