竹笛吹奏中的氣息控制探討

雷陽

摘要：竹笛由于其美麗而悠長的音律，受到諸多管樂家的青睞。通過竹笛能夠傳達演奏者各種情感，同樣也可以奏出愉悅且充滿魅力的小調。要將竹笛演奏出聲音，主要依賴于竹筒與笛膜的震動，所以在竹笛演奏過程中，演奏者必須精確控制音準，而且合理調動各個身體部位?；诖?，本文探究了竹笛吹奏中的氣息控制。

關鍵詞：竹笛演奏;氣息控制;練習

引言：

竹笛在中國古典音樂中起著重要作用。從旋律表達方面來講，演奏者是否有效控制氣息，影響著旋律的準確呈現(xiàn)。

一、氣息控制的原理和基礎

氣息是吸入和呼出的氣流，是發(fā)聲的動力。理論上，呼吸控制是刺激頻率的可控性。從物理學的角度來看，氣息控制是由激勵頻率控制的。當空氣吹入時，空氣進入細管。特別是，空氣較低，頻率較低，適合吹低音。如果想吹高音，應該增加激勵頻率，并迅速和緊急地吹送空氣。吹風的厚度和緊迫性由樂器的形狀、位置和空氣條件來調節(jié)[1]。

吹笛子的力量是氣息，氣息的控制不是一天練習的。氣息控制和練習呼吸的基礎是長音。這必須保持氣息的穩(wěn)定，更要保持準確。在平時，我們呼入和呼出的時間幾乎相同，但在空氣中，吸入比平常更深。氣息的量也與作品的表達有關系，是要有意識的進行控制，演奏過程中要有足夠的氣息，才能保證演奏的效果，不然氣息控制不穩(wěn)定是會影響到作品演奏效果的。

二、竹笛吹奏中的氣息控制的練習方法

對于竹笛演奏而言，一大影響因素為氣息控制。目前，亟需處理的一個難題是演奏者能否通過竹笛呈現(xiàn)出相對生動與豐富的旋律及音調。同時，演奏者所需掌握的一項技能即為氣息控制。根據呼吸的實際情況來看，其可變性與氣息控制密切相關，是其重要特征，在切換各種音節(jié)的時候，呼吸可以發(fā)生相應變化。因此，表演者在演奏過程中應注意長、高、強音的練習，增加竹笛演奏氣息控制的訓練強度[2]。

（一）長音練習方式

利用長音練習方式，演奏者能夠了解與掌握控制呼吸氣的具體方法。以難度級別為依據，演奏者按照音樂旋律完成音樂劃分，與此同時在練習過程中，以簡單音節(jié)為對象延長一個四拍，然后在三十秒中保持大概八十拍。除此之外，演奏者還需感受自身部位發(fā)生的收縮變化，明確其規(guī)律，使其控制氣息的能力得以增強，并且他們應該持續(xù)練習，實現(xiàn)氣息控制的需求。

（二）高音練習方式

竹笛有時是委婉的，有時是高亢的。如果演奏者所吹奏的屬于高亢音節(jié)，在此過程中需要將大量氣體吹出，要求他們將肺活量提升到一定高度，確保氣息充足。在練習高音的時候同樣能夠應用長音練習法，首先接觸高音部分，在此基礎上延長一個八拍，并且進行重復練習，在音調變化過程中，切實感受腰腹部肌肉變化。通過此項操作慢慢明確具體收縮規(guī)律，且在演奏時融入。因為口笛的音區(qū)域更寬，所以呼吸控制更加困難。演奏者可以通過口笛進行重復的演奏練習。當演奏者重新回到演奏竹笛的過程中，能夠發(fā)現(xiàn)可以更為簡單地控制氣息[3]。

（三）強音練習方式

為了加強竹笛演奏者的呼吸控制能力，巧妙地利用腰腹肌控制呼吸，在完成長音練習和高音練習的基礎上，可以用強度為“fff”來反復練習一段音樂或一些高音部分，并結合長而高音調的練習來控制腰部和腹部肌肉，可以在練習期間掌握控制呼吸的正確方法。

三、竹笛吹奏中正確的氣息控制方法

如無意外，人是主動吸氣且被動呼氣，氣息與竹笛震動使竹笛發(fā)聲，正因如此如果演奏者氣息控制不對，必定會影響音樂呈現(xiàn)。要盡可能完美地演奏音樂，向觀眾呈現(xiàn)優(yōu)美的旋律，演奏者必須掌握與運用正確控制氣息的方法。

（一）正確控制氣息的方向

在練習期間，演奏者選擇不同音區(qū)，那么其氣息方向也存在一定差異，音調也有所區(qū)別，正是由于這個原因，從演奏曲目角度來講，明確氣息方向對其影響。利用控制演奏者身體兩個部位的方式，控制好氣息方向，一是下唇移動，二是口角肌松弛，進而提升其演奏水平。

控制下唇的移動可以有效地影響氣息方向的變化。下唇的移動可以分為三種情況：當下唇內斂時，氣息的方向將變?yōu)閺那跋路綄獯党?當上唇和下唇平行時，吹氣的方向將略微向前下方;當下唇被外推時，氣息方向方向將直線前進。

在對口角肌松弛進行控制的時候，同樣能夠使氣息方向發(fā)生變化。如果發(fā)生收縮變化，氣息方向為前方。如果該部位比較緊湊，氣息方向為前下方。除此之外，若是處于松弛狀態(tài)，氣息方向將是前下方。

（二）胸腹式聯(lián)合控氣法

胸肌和腹肌的收縮可以控制氣流的強度。結合胸式呼吸和腹式呼吸來提高演奏者控制氣體的能力。聯(lián)合呼吸法在滿足人體正常生理需求的前提下人工控制呼吸，引導氣流圍繞腰部，腹部和胸部周圍，然后逐漸擴散，這種方法需要整個呼吸系統(tǒng)參與，將氣體引導到胸部以使其感覺充滿呼吸，因為在隔膜的積極參與下，它可以使呼氣更長，吸氣相對平穩(wěn)，完美解決了演奏時氣體不足的問題。

（三）熟練應用身體部位對氣息的控制

演奏者要完成吸氣、呼氣，必須調動身體不同部位，共同合作才可實現(xiàn)該目標。在演奏過程中，其下腹部會發(fā)生收縮變化，對其加以控制實現(xiàn)對呼吸的調節(jié)。另外，通過腰腹用力能夠支持呼吸控制，所以必須熟練控制兩部位力量及其長短，從而增強自身演奏能力。

結束語：

綜上所述，在竹笛吹奏過程中，氣息控制的重要性不容小覷，與其演奏效果密切相關，演奏者需要重復練習各個音節(jié)，包括長音與強音以及高音，由此增強各種技能。與此同時，還需要切實感受自身各部位發(fā)生的變化，明確具體規(guī)律。演奏者在實際演奏時必須正確運用氣息控制方法，通過收縮腰腹肌肉實現(xiàn)力量與氣息控制，向觀眾呈現(xiàn)最完美的竹笛演奏曲目。

參考文獻：

[1]馬麟.竹笛吹奏中的氣息控制[J].北方音樂，2017，37 （17）：69.

[2]路亦川.竹笛吹奏中的氣息控制研究[J].戲劇之家，2016 （18）：91.

[3]耿濤.竹笛吹奏中的音準控制技術研究[J].星海音樂學院學報，2009 （03）：116-118.