小提琴演奏中的右手運(yùn)弓探析

陳敏

摘要：演奏基礎(chǔ)是持弓，表現(xiàn)形式是弓法，承載音色是運(yùn)弓要想把小提琴演奏的更加完美就要掌握各種技巧和正確的右手運(yùn)弓。然而，在小提琴的演奏過程中大部分的人都比較重視左手的技巧，沒有對右手進(jìn)行充分的重視，事實(shí)上左手和右手需要相互配合，因?yàn)榘l(fā)音的關(guān)鍵在于掌握右手技巧，也是演奏者技術(shù)水平和水準(zhǔn)的展現(xiàn)。然而在演奏小提琴時(shí)，作品的表現(xiàn)力最直接的展現(xiàn)在于右手的技巧，如果演奏者想讓作品內(nèi)涵更好的表現(xiàn)出來，就要對右手的技巧加以重視。

關(guān)鍵詞：小提琴;右手運(yùn)弓;探析

前言：

在西方，小提琴是弓弦樂器中廣泛受大眾喜歡的一種，它不僅演奏時(shí)需要豐富的技巧而且它演奏出的音色即優(yōu)美還美妙，被稱譽(yù)為“樂器皇后”。幾百年來作曲家都為之育睞，并為他們創(chuàng)作出數(shù)以百計(jì)、琳瑯滿目的偉大作品。在小提琴演奏中，需要兩只手協(xié)調(diào)并用，左手的任務(wù)是改變音高也就是按弦;演奏時(shí)發(fā)音技術(shù)的關(guān)鍵還是在于右手。有人認(rèn)為，在小提琴演奏過程中，生命所在在于右手的運(yùn)弓技術(shù);還有人認(rèn)為，演奏過程中右手運(yùn)弓起著決定性的作用。先不評論這種說法的正確性是否，但都能展現(xiàn)出右手的運(yùn)弓重要性

一、在小提琴演奏過程中右手運(yùn)弓的意義

右手運(yùn)弓說的是小提琴演奏中，演奏家通過弓法的熟練運(yùn)用，結(jié)合技巧，使得琴弦和琴弓兩者間相互摩擦，從而產(chǎn)生共鳴，發(fā)出聆聽悅耳的音色，讓觀眾從中感受到藝術(shù)的激情和技巧所傳發(fā)出的美感。所以說在小提琴演奏過程中非常重要的是右手技巧的提升和弓弦音色的控制。然而在小提琴學(xué)習(xí)和教學(xué)中，對于右手運(yùn)弓的技巧也有著重大實(shí)際意義。

二、在小提琴演奏過程中右手運(yùn)弓的技巧

（一）運(yùn)弓的基本表現(xiàn)姿勢

如果演奏家想更好的從小提琴演奏中讓自己的情感有所表達(dá)，不僅要從樂曲表現(xiàn)出，還要從肢體的表現(xiàn)中體現(xiàn)出，然而肢體的表現(xiàn)最主要的形式便是運(yùn)弓。運(yùn)弓要領(lǐng)中最基本的就是“直、平、穩(wěn)”這是著名的小提琴演奏家林耀基提出的。其中說的“直”指的是碼子在小提琴運(yùn)弓時(shí)與弓始終平行‘“平”指的是運(yùn)弓時(shí)的七個(gè)基本平面;“穩(wěn)”指的就是在演奏過程中的穩(wěn)定性。在演奏時(shí)右手持弓手指要保持自然彎曲、放松。要從人體結(jié)構(gòu)來說，運(yùn)弓的關(guān)鍵在于肩部、手指等位置。在演奏時(shí)琴弓就像是對右臂的延伸，想要表現(xiàn)出動聽悅耳的旋律就要正確的運(yùn)用運(yùn)弓姿勢。

（二）弓法的表現(xiàn)形式

對于弓法的闡述歷代的小提琴演奏家都有涉及，弓法對于一個(gè)成熟演奏家來說是一種較重要的技巧表現(xiàn)。

1、分弓。分弓是一種初學(xué)者最常用的弓法。

2、連弓。指的是一弓能拉兩個(gè)及以上的音，能在演奏時(shí)不僅可以在同一條弦上還可以在不同弦上。但要求每一弓中音要流暢。

3、分弓浪斯。指的是運(yùn)弓使速度要特別快，演奏出不僅短還快的音符。

4、抽弓。指的是每一弓都要求有重音，然后依靠弓子很快抬起再敲下去。

5、沖弓。指的是產(chǎn)生重音從運(yùn)弓前給弓子增加壓力。

6、柯萊弓。指的是在空中將弓子放弦上，接觸弦時(shí)輕而鋒利的勾著弦，使聲音發(fā)出。

7、波形分弓。指的是開始時(shí)將弓子略微施加壓力，產(chǎn)生輕微膨脹感，逐漸減輕。

8、波弓。指的是技巧上與波形分弓一樣，只是音與音之間每間隔。

9、頓弓。指的是實(shí)頓弓與飛頓弓。

10、跳弓。指的是普通跳弓還有 快速跳弓以及飛跳弓。

（三）音色的演奏表現(xiàn)

在弦樂器中小提琴屬于最重要之一，她的音色總是那么細(xì)膩、豐富，從而打動觀眾的內(nèi)心。在演奏時(shí)表現(xiàn)音色需要具有三個(gè)因素：運(yùn)弓的壓力、運(yùn)弓的速度、弓弦的接觸點(diǎn)，這是著名演奏家卡爾·弗萊什提出的，要想讓發(fā)音更加完美也需要結(jié)合這三個(gè)因素。音色的對比色調(diào)具有多個(gè)，比如深淺、明暗和 剛?cè)岬?。表現(xiàn)出音色的不同差異在于演奏者所有運(yùn)用的技巧不同。在小提琴演奏中，要重視發(fā)音的三要素，從而演奏出多變的音色，如果掌握不好，容易將音色發(fā)生變化。

為了演奏表現(xiàn)力能更好的強(qiáng)化，需要通過右手的技巧，因?yàn)樗軌蛟谘葑噙^程中控制音色和音調(diào)。小提琴演奏時(shí)不僅能發(fā)出抒情的旋律，節(jié)奏充滿了技巧性，因?yàn)樗谋憩F(xiàn)力豐富，演奏靈活。右手則是小提琴演奏時(shí)音色的源泉。在初學(xué)小提琴時(shí)，容易發(fā)出刺耳的音色，就像“據(jù)”弦似的。然后在演奏家手中，總是能發(fā)出優(yōu)美動聽，讓人震撼的聲音。這就是運(yùn)弓技術(shù)的含量點(diǎn)。有很多種方法能夠訓(xùn)練小提琴的運(yùn)弓。對右手空弦的訓(xùn)練是為了對弓子的控制能力，也是具有綜合性的練習(xí)。在運(yùn)弓訓(xùn)練過程中，主要是為了掌握協(xié)調(diào)右手手指的關(guān)節(jié)、大臂和小臂的變化。訓(xùn)練時(shí)弓子是否運(yùn)動在一個(gè)接觸點(diǎn)上，發(fā)音是否平均，運(yùn)弓是否垂直等等都是作用弓法來訓(xùn)練發(fā)音。

在練習(xí)空弦時(shí)，可以從不同角度來進(jìn)行檢測運(yùn)弓，比如對著鏡子練習(xí)，這樣不僅可以清楚的觀察到自己拉琴的狀態(tài)，還可以觀察到手型的變化、整個(gè)手臂的運(yùn)動等等。弓子放在弦上時(shí)不能有因任何沒準(zhǔn)備好其他原因而使噪音的出現(xiàn)，所以要在開始時(shí)做足了準(zhǔn)備，讓音發(fā)出時(shí)是平靜而細(xì)膩的。在運(yùn)弓時(shí)，弓桿需輕微向外傾斜，弓桿和琴碼成一條直線，且必須平行，弓毛所有寬度要與琴弦接觸。在演奏時(shí)手腕會隨著弓上下運(yùn)動而變化，所以手腕的靈活度在運(yùn)弓訓(xùn)練中也相當(dāng)重要，上弓時(shí)，手腕需要稍微向下彎，演奏到弓尖時(shí)，手腕需要上浮，手則下沉;下弓時(shí)，則反之。按照這個(gè)技巧，則能發(fā)出柔和圓潤的音色。不管哪一種弓法都是大臂被手和前臂所帶動，手腕和手肘盡量放松，上臂也很少移動位置，除非因?yàn)樵谏瞎凉鶗r(shí)，前臂的牽動而前移運(yùn)動。用整個(gè)手臂演奏低音弦時(shí)是不合適的，這樣并不能演奏出悅耳的音色并且使弓因?yàn)閮A斜而表現(xiàn)出僵硬。在運(yùn)弓時(shí)，要控制好右手對弓子的速度，保證發(fā)出的音色均衡，如果速度過快，音到一半時(shí)，音色便會受到影響，不均勻。右手的控制是對音色強(qiáng)度的調(diào)節(jié)，然而音色強(qiáng)度的調(diào)節(jié)關(guān)鍵是手指壓力大小，如果壓力大則音量大;壓力小則音量小。

結(jié)語：

綜上所述，小提琴演奏中，正確的運(yùn)弓姿勢、基本要領(lǐng)中“直、平、穩(wěn)”，等等都是展示運(yùn)弓技巧的體現(xiàn)。最關(guān)鍵的就是右手運(yùn)弓，左手雖然也很重要，但是右手一定不能忽視，更好的使作品風(fēng)格和演奏家想表達(dá)的情感流露的更透徹。

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