以佛洛依德精神分析為視角探究《西西里的美麗傳說(shuō)》的性與夢(mèng)

摘要：作為美妙如同一支溪流的電影《西西里的美麗傳說(shuō)》不僅在影響風(fēng)格上受到多人喜愛(ài)，關(guān)注于電影本體，在佛洛依德精神分析學(xué)說(shuō)的理論支撐下，該電影的人物內(nèi)心形象能夠被最大程度的挖掘，本論文致力于闡述在精神分析下，電影《西西里的美麗傳說(shuō)》人物的夢(mèng)境的病態(tài)化表現(xiàn)以及潛意識(shí)與性心理的隱意經(jīng)驗(yàn)和觀眾在偷窺視角下的視覺(jué)快感。

關(guān)鍵詞：精神分析;性;夢(mèng)境;視覺(jué)

一、佛洛依德精神分析與電影

精神分析在開(kāi)始階段來(lái)源于病理學(xué)，主要運(yùn)用與患有精神疾病的癥候人群，精神患者的致幻經(jīng)驗(yàn)潛意識(shí)通過(guò)治療轉(zhuǎn)化為正常意識(shí)而結(jié)束。隨著電影藝術(shù)的迅速發(fā)展與電影符號(hào)學(xué)的廣泛運(yùn)用，精神分析作為一個(gè)學(xué)說(shuō)嫁接到電影藝術(shù)上。

人的精神世界是一個(gè)復(fù)雜和隱藏起來(lái)的畫卷，有人善于表現(xiàn)同時(shí)有人善于遮蔽，電影在刻畫人物形象時(shí)往往將人物的心理被表象覆蓋，進(jìn)而通過(guò)一系列的行動(dòng)慢慢將心理畫像呈現(xiàn)在觀眾眼前，精神分析充當(dāng)一個(gè)尋找并釋義人物細(xì)節(jié)的工具，通過(guò)對(duì)人物精神生活潛意識(shí)、夢(mèng)境、心理、行為符號(hào)來(lái)判斷人物精神形象以及深層度的性格血脈，這種分析的方式不僅體現(xiàn)在病理學(xué)上，如今在文學(xué)、心理學(xué)、哲學(xué)，人類學(xué)等都產(chǎn)生一定程度的方法論和影響。

電影《西西里的美麗傳說(shuō)》講述的是意大利二戰(zhàn)時(shí)期，13歲的雷納多迷戀上了美麗的少婦瑪琳娜，她的容貌遭到了當(dāng)?shù)厝说募刀屎团懦?，少年幻想著和她的浪漫片段，這部電影大篇幅的通過(guò)性幻想和夢(mèng)境描述了雷納多的內(nèi)心世界，在抒情的音樂(lè)及浪漫的影像中隱藏著的是人的精神病態(tài)癥候的轉(zhuǎn)化過(guò)程和人作為高級(jí)動(dòng)物的前提下，欲望作為本源的無(wú)意識(shí)的渴望與暴露。

二、潛意識(shí)的心理過(guò)程：創(chuàng)傷經(jīng)驗(yàn)

潛意識(shí)是人類心理意識(shí)被壓抑或者被隱藏的部分，然而這種意識(shí)往往能影響人類日常行為動(dòng)作的因素，佛洛依德把潛意識(shí)分為前意識(shí)和無(wú)意識(shí)，并用形象的“門廳”作為例子易于理解，潛意識(shí)的心理作為一個(gè)引導(dǎo)作用將行為的目的聯(lián)系起來(lái)，所謂“創(chuàng)傷經(jīng)驗(yàn)”旨在圍繞人在過(guò)去發(fā)生的“執(zhí)念”與目前的欲望結(jié)合在一起，向欲望開(kāi)展動(dòng)作成為潛意識(shí)的驅(qū)使對(duì)象。

《西西里的美麗傳說(shuō)》中，雷納多處在一個(gè)青春期的萌發(fā)時(shí)期，在這種特殊的時(shí)期迷戀上一個(gè)美麗的少婦，心理上的巨大沖擊讓追尋瑪琳娜的行為成為一種“潛意識(shí)”，在村莊人議論瑪琳娜的私生活與雷納多年紀(jì)小不能穿所謂的“長(zhǎng)褲”兩種矛盾沖突的結(jié)合下，在雷納多心理形成一種“創(chuàng)傷”，在創(chuàng)傷的擴(kuò)散中，雷納多的潛意識(shí)心理過(guò)程將瑪琳娜的人物形象無(wú)限放大，轉(zhuǎn)化成一種性沖動(dòng)的原始欲望，就像嬰兒對(duì)母乳的吸食一樣，是嬰兒對(duì)于性的雛形，在成長(zhǎng)到三歲到八歲的時(shí)候能夠意識(shí)到將情感里的“性”隱藏起來(lái)，這種嬰兒對(duì)性的發(fā)展是人的“原欲”，同饑餓一樣，是力量，也是本能，所以雷納多對(duì)瑪琳娜的性幻想是一種潛意識(shí)，也是一種創(chuàng)傷后的本能，源于精神上原欲的索求。

三、“母親”的缺席在場(chǎng)與精神焦慮

雷納多的母親形象在電影中是容易被忽略的角色，該家庭是有著嚴(yán)重男權(quán)主義傾向的家庭，母親的形象在父親的控制下顯得十分渺小，這種“母親”形象的在場(chǎng)缺席影響雷納多關(guān)于性心理的發(fā)展，上面說(shuō)道嬰兒在很小的時(shí)候便有了性沖動(dòng)，而母親形象就是嬰兒性沖動(dòng)的第一個(gè)對(duì)象，通過(guò)對(duì)母親乳房的索求，嬰兒開(kāi)始有了對(duì)性的第一層概念，只不過(guò)停留在模糊的印象，雷納多家庭中，一方面母親形象的所指的“缺席”，另一方面父親形象的兇猛塑造，對(duì)年幼的雷納多心理造成一定程度的傷害，所以在選擇性的時(shí)候，開(kāi)始慢慢走向病態(tài)的發(fā)展道路。

“焦慮”常被用于感知危險(xiǎn)而引發(fā)的主觀狀態(tài)，同樣是精神癥候的一個(gè)表現(xiàn)特征，雷納多在嚴(yán)重父權(quán)傾向的家庭中生活，加上雷納多正處于青春期的躁動(dòng)階段，母親形象的缺席帶給他嚴(yán)重的焦慮狀態(tài)，熒幕中所展現(xiàn)的環(huán)境也是炎熱的夏季，土黃色的電影色調(diào)帶給觀眾燥熱的視覺(jué)體驗(yàn)，人物處在這樣的環(huán)境中的焦慮狀態(tài)正是符合性心理的萌發(fā)情境，這種精神焦慮影響人的主觀判斷力，引起渴望，而雷納多對(duì)性的渴望的一部分原因就是這種精神性焦慮以及長(zhǎng)時(shí)間周圍及家庭的壓迫，在壓迫中原欲不能夠被滿足。

四、夢(mèng)境的隱意與顯意

《西西里的美麗傳說(shuō)》中，雷納多多次夢(mèng)到或者說(shuō)是幻想瑪琳娜裸露的身軀的部分器官，這是青春期的正常行為，而在這行為背后的“隱意”部分就是雷納多對(duì)性的渴望和原欲的蘇醒漸漸強(qiáng)大，將雷納多的潛意識(shí)里面對(duì)瑪琳娜的執(zhí)著導(dǎo)入到意識(shí)里面從而形成一段固定的思維。

隨著雷納多的欲望增強(qiáng)而周圍的阻礙增多，雷納多幻想和瑪琳娜乘坐在一輛車上，后面有騎馬的仇人在后面開(kāi)搶追趕，雷納多一邊拿著強(qiáng)回?fù)?，一邊親吻安慰著瑪琳娜。這個(gè)幻境在一方面由于外界的壓力過(guò)大，自己年齡問(wèn)題以及瑪琳娜處在小鎮(zhèn)輿論的中心位置，事態(tài)的發(fā)展讓雷納多感到無(wú)能為力，但是在這種無(wú)力感的背后潛意識(shí)卻形成了一個(gè)保護(hù)瑪琳娜的意識(shí)，這種意識(shí)就體現(xiàn)在他的幻境之中。另一個(gè)幻境是雷納多是一個(gè)羅馬的戰(zhàn)士，他拿著一把長(zhǎng)槍此向了躺在地下的人的胸膛，這個(gè)幻境的側(cè)面同樣是暗示著想要變強(qiáng)大的雷納多，這種潛意識(shí)變成了意識(shí)進(jìn)入到雷納多的大腦里。

在電影中，夢(mèng)境單純的作為一個(gè)表現(xiàn)工具來(lái)描繪出人物在環(huán)境中的潛意識(shí)，以便讓觀眾更容易去探索銀幕中人物的內(nèi)心世界，雖然夢(mèng)境是虛無(wú)縹緲又不可控制的，在電影藝術(shù)中，一般是以一個(gè)物件從而進(jìn)行放大，變成一個(gè)單獨(dú)的潛意識(shí)含義，《西西里的美麗傳說(shuō)》每一個(gè)夢(mèng)境或幻境都是存在一個(gè)明顯的潛意識(shí)，去引導(dǎo)觀眾形成一個(gè)理解銀幕中人物的具體意識(shí)。

五、結(jié)語(yǔ)

精神分析在電影藝術(shù)的運(yùn)用主要體現(xiàn)在通過(guò)電影畫面中的某個(gè)細(xì)節(jié)或某段記憶來(lái)描繪出人物的精神世界，透視整個(gè)人物的心理變化過(guò)程，從而我們更容易去掌控一個(gè)角色，《西西里的美麗傳說(shuō)》充斥著大量的性、夢(mèng)境，心理變化等精神上的細(xì)節(jié)，雷納多對(duì)瑪琳娜的原欲執(zhí)著，瑪琳娜對(duì)小鎮(zhèn)居民的抗?fàn)幒捅瘎⌒酝讌f(xié)，“父親”對(duì)雷納多的暴力與最后的理解，“母親”形象的缺席的在場(chǎng)等等每個(gè)人物在精神分析下形成一幅幅復(fù)雜又明確的畫卷。

參考文獻(xiàn)：

[1]弗洛伊德.精神分析引論[M].高覺(jué)敷譯.北京：商務(wù)印書館，1984.

[2]朱賽貝·托納多雷.西西里的美麗傳說(shuō)[M/CD].臺(tái)北：臺(tái)灣第一影業(yè)公司，2001-04-07.

作者簡(jiǎn)介：張心如（1998-）女，山東棗莊人，廣西大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇影視文學(xué)專業(yè)學(xué)生。