當(dāng)代鋼琴藝術(shù)在中國(guó)戲曲音樂(lè)傳播中的重要作用

金美廷

摘要：戲曲是我國(guó)的藝術(shù)“國(guó)粹”，戲曲中包含著豐富的美學(xué)知識(shí)，從戲曲表演人員唱、念、做、打的藝術(shù)功底中，從戲曲劇本反映的生動(dòng)歷史中，從戲曲服飾一絲不茍的制作理念中，我們都可以感受到中國(guó)戲曲的無(wú)窮魅力。戲曲藝術(shù)具有長(zhǎng)盛不衰的持久生命力，隨著中西方文化交流日益密切，戲曲藝術(shù)也呈現(xiàn)出了新的發(fā)展特點(diǎn)。鋼琴被譽(yù)為西方樂(lè)器之王，具有濃厚的西方音樂(lè)藝術(shù)特色，將鋼琴藝術(shù)與中國(guó)戲曲音樂(lè)相融合，有利于中西方文化藝術(shù)在不斷地交流碰撞中激發(fā)出具有時(shí)代特色的思維火花。

關(guān)鍵詞：鋼琴藝術(shù);中國(guó)戲曲;音樂(lè)傳播

當(dāng)前社會(huì)，中西方文化交流日益密切和頻繁。隨著人們物質(zhì)生活水平的提高，人們也開(kāi)始將目光更多地轉(zhuǎn)向文化藝術(shù)領(lǐng)域，希望在文化藝術(shù)的感染與熏陶之下獲得精神世界的充實(shí)和完滿。音樂(lè)是一種能夠聯(lián)通人類共同情感的偉大藝術(shù)，優(yōu)質(zhì)的音樂(lè)并沒(méi)有國(guó)界的限制，每一個(gè)人都有權(quán)利和機(jī)會(huì)感受音樂(lè)藝術(shù)之美。鋼琴是西方樂(lè)器的典型代表，戲曲是中國(guó)音樂(lè)中歷史底蘊(yùn)最為豐厚的藝術(shù)形式。文化藝術(shù)需要在繼承中發(fā)展，在發(fā)展中創(chuàng)新，因此在當(dāng)今鋼琴藝術(shù)在中國(guó)已經(jīng)擁有較高的地位和廣泛受眾的社會(huì)背景下，中國(guó)戲曲音樂(lè)的傳播與發(fā)展也有了新的路徑。

一、戲曲元素在鋼琴藝術(shù)中的應(yīng)用

（一）鋼琴獨(dú)奏作品中戲曲元素的應(yīng)用

鋼琴作品往往具有端莊、嚴(yán)肅、高雅等現(xiàn)代藝術(shù)特點(diǎn)，而中國(guó)戲曲具有明顯的地域特色、體現(xiàn)著濃厚的鄉(xiāng)土風(fēng)情，這兩種藝術(shù)形式看起來(lái)并沒(méi)有多少交集與相似之處。但是音樂(lè)藝術(shù)往往具有極強(qiáng)的包容性和延展性，這為不同種類音樂(lè)藝術(shù)的創(chuàng)造性融合創(chuàng)造了有利條件。在鋼琴獨(dú)奏作品中加入戲曲元素，用鋼琴?gòu)椬啾憩F(xiàn)出獨(dú)屬于中國(guó)戲曲的腔體和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，是藝術(shù)創(chuàng)作的大膽革新，也讓鋼琴藝術(shù)與中國(guó)戲曲找到了可以交織相伴的契合點(diǎn)。如在2007舉辦的首屆“帕拉天奴杯”鋼琴作品大賽中，取得成人組一等獎(jiǎng)的作品《皮黃》和二等獎(jiǎng)作品《生旦凈末丑》均取材于京劇的音樂(lè)元素，充分體現(xiàn)了京劇的唱作理念，展現(xiàn)了戲曲藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

（二）戲曲風(fēng)格聲樂(lè)作品中的鋼琴伴奏藝術(shù)

除了在鋼琴?gòu)椬嘧髌分羞\(yùn)用戲曲元素外，鋼琴藝術(shù)與中國(guó)戲曲藝術(shù)的融合還體現(xiàn)在利用鋼琴伴奏呈現(xiàn)戲曲風(fēng)格的音樂(lè)作品之中。傳統(tǒng)的戲曲伴奏多采用弦樂(lè)、彈撥樂(lè)、打擊樂(lè)與吹奏樂(lè)相融合的伴奏形式，配樂(lè)形式多樣、種類豐富，對(duì)于伴奏人員的數(shù)量也有較高的要求。創(chuàng)造性地使用鋼琴伴奏去營(yíng)造和烘托戲曲聲樂(lè)作品，有助于簡(jiǎn)化傳統(tǒng)伴奏的形式和程序，并使得戲曲配樂(lè)更加圓滑與清麗，進(jìn)一步提升伴奏音樂(lè)與場(chǎng)景的契合度?！朵撉侔槌凹t燈記”》這一部作品創(chuàng)造了戲曲作品與鋼琴伴奏相結(jié)合的先河，讓戲曲作品的表現(xiàn)形式具有了更強(qiáng)的簡(jiǎn)化性和時(shí)代感。

二、鋼琴在戲曲音樂(lè)傳播中的作用

（一）利用鋼琴培養(yǎng)戲曲表演人員

戲曲音樂(lè)說(shuō)到底是人類的藝術(shù)，想要讓戲曲藝術(shù)得到持續(xù)的傳承與發(fā)展，還需要不斷地培養(yǎng)戲曲藝術(shù)人員，讓戲曲藝術(shù)在表演中得到傳承，在觀眾欣賞中得到發(fā)展。傳統(tǒng)的戲曲表演人員多采用“口傳心授”的教學(xué)方法，通過(guò)讓學(xué)員對(duì)教師從口型到作態(tài)的表演方式進(jìn)行一一模仿以達(dá)到教學(xué)和訓(xùn)練的目的。此種方式對(duì)于教師的素質(zhì)要求較高，學(xué)員也往往需要耗費(fèi)大量的學(xué)習(xí)時(shí)間，這不利于戲曲表演人員培養(yǎng)的教學(xué)成效的提升。鋼琴具有固定的音高，能夠起到定調(diào)的作用，有助于強(qiáng)化對(duì)于學(xué)生音高音準(zhǔn)及節(jié)拍感等方面的訓(xùn)練作用，能夠在一定程度上彌補(bǔ)傳統(tǒng)教學(xué)方式的不足。早在上世紀(jì)60年代，河南豫劇院就開(kāi)始使用鋼琴作為戲曲發(fā)聲訓(xùn)練的輔助工具，這體現(xiàn)了鋼琴對(duì)于戲曲人才培養(yǎng)的積極意義。

（二）利用鋼琴傳播戲曲藝術(shù)

較之于復(fù)雜華麗的戲曲藝術(shù)，當(dāng)前人們對(duì)于鋼琴藝術(shù)的接受度和理解度似乎更高，這主要是由于鋼琴音樂(lè)具有明顯的現(xiàn)代音樂(lè)特色，是一種符合人們主觀音樂(lè)審美和欣賞潮流的音樂(lè)表現(xiàn)形式。戲曲文化需要得到發(fā)展和保護(hù)，意味著戲曲藝術(shù)不能夠只成為音樂(lè)藝術(shù)中的“陽(yáng)春白雪”，還應(yīng)不斷地融入時(shí)代精神和特色，向人們的生活走近和靠攏，散發(fā)出濃郁的生活氣息。從《鋼琴伴唱“紅燈記”》開(kāi)始，戲曲音樂(lè)就有了新的表達(dá)形式。當(dāng)前不少藝術(shù)類院校的音樂(lè)專業(yè)學(xué)生都需要學(xué)習(xí)鋼琴與戲曲相結(jié)合的創(chuàng)新型曲目，這使得戲曲藝術(shù)在鋼琴音樂(lè)的推波助瀾之下，獲得了進(jìn)一步的傳播與發(fā)展。

（三）利用鋼琴促進(jìn)戲曲音樂(lè)的異域傳播

當(dāng)前中西方文化交流日益密切，在西方鋼琴音樂(lè)走進(jìn)我們生活的同時(shí)，我們也應(yīng)當(dāng)努力思考戲曲藝術(shù)的國(guó)際化進(jìn)階之路，不斷促進(jìn)戲曲音樂(lè)在異域的傳播深度和廣度，讓世界各國(guó)人民都有機(jī)會(huì)感受和領(lǐng)略屬于中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)的獨(dú)特魅力。鋼琴是西方的“樂(lè)器之王”，在西方，聆聽(tīng)鋼琴奏樂(lè)是人們生活中一種重要的休閑娛樂(lè)方式。因此，積極創(chuàng)作戲曲風(fēng)格的鋼琴曲目，將有助于戲曲音樂(lè)邁出國(guó)門、走向世界，獲得更加深入和全面的發(fā)展。

總之，對(duì)于鋼琴的積極利用有助于培養(yǎng)戲曲表演人員、促進(jìn)戲曲的藝術(shù)傳播與異域發(fā)展，可以說(shuō)，當(dāng)代鋼琴藝術(shù)在中國(guó)戲曲音樂(lè)傳播中具有重要的積極作用。在中國(guó)戲曲音樂(lè)未來(lái)的傳播與發(fā)展之路中，鋼琴藝術(shù)還將發(fā)揮不可替代的重要功能，不斷促進(jìn)中西方音樂(lè)藝術(shù)價(jià)值的整體提升。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐婧.編輯學(xué)視野下中國(guó)戲曲音樂(lè)文化的當(dāng)代締構(gòu)[D].南京航空航天大學(xué)，2016.