李菲菲

【摘要】舒伯特的藝術(shù)歌曲將旋律、調(diào)性、和聲、曲式結(jié)構(gòu)等作曲手法巧妙地融合在一起，呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)性。本文以他的藝術(shù)歌曲《菩提樹》為研究對象，從曲式結(jié)構(gòu)、和聲調(diào)性的布局、伴奏織體三個方面探究鋼琴伴奏寫作的藝術(shù)特色。

【關鍵詞】舒伯特;鋼琴伴奏;曲式結(jié)構(gòu);調(diào)性;和聲;織體

【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

音樂是時間的藝術(shù)，當音樂作品的寫作符合聽眾的審美心理活動，在有限的時間空間里展現(xiàn)出變化統(tǒng)一、跌宕起伏的情感波浪線，才能使它的藝術(shù)感染力得到淋漓盡致的體現(xiàn)。鋼琴伴奏作為音樂作品的有機整體，它的設計需要符合音樂作品的結(jié)構(gòu)布局、音樂形象以及音樂作品所表達的內(nèi)容。

《菩提樹》創(chuàng)作于1827年，是聲樂套曲《冬之旅》中的一首經(jīng)典歌曲，為男生獨唱與鋼琴而作，取材于德國詩人威廉、繆勒的詩集，其音樂情緒極為慘淡傷感，像一位詩人的悲情音樂告白?！镀刑針洹访枥L了一個失戀的流浪者，在寒蟬凄切的冬夜里經(jīng)過一棵菩提樹，憶起往日甜蜜的舊夢，突然一陣寒風襲來，又重新回到殘酷的現(xiàn)實，繼續(xù)過著流浪的生活。

一、曲式結(jié)構(gòu)特征分析

《菩提樹》的曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部曲式，全曲可以劃分為引子、單三第一部分、單三中部、單三再現(xiàn)部和尾聲五個部分，其曲式結(jié)構(gòu)圖式如下。

引子（1-8）：開始是一段描寫性的引子，十六分音符的三連音在E大調(diào)的主、屬和弦的襯托下連綿不斷，最后在E大調(diào)的屬和弦上終止，預示著第一部分的出現(xiàn)。

A樂段（9-24）：描繪出流浪者對美好時光的向往之情，分為四個樂句，主調(diào)為E大調(diào)，第一樂句的旋律以平穩(wěn)級進和三度小跳為主，好像在訴說著一個動人的故事，分為2+2的兩個樂節(jié)，在E大調(diào)的主和弦上結(jié)束。第二樂句重復第一樂句，第三樂句采用新的寫作手法，連續(xù)上行級進的旋律推動著音樂的發(fā)展，一氣呵成，在E大調(diào)的屬和弦上開放結(jié)束。第四樂句變化重復第三樂句，分為2+2的兩個樂節(jié)，在主調(diào)上收攏結(jié)束。最后，音樂經(jīng)過4小節(jié)的間奏進入了A1樂段。

A1樂段（29-44）：為單三第一部分的反復，在調(diào)性上與A樂段形成鮮明的對比，進入主調(diào)E大調(diào)的同主音小調(diào)e小調(diào)，音樂情緒變得更加暗淡，流浪者重新回到了殘酷的現(xiàn)實之中。

B樂段（46-53）：采用對比中段的寫法，為4+4的兩個樂句構(gòu)成的對比樂段。第一樂句的調(diào)性為e小調(diào)，分為2+2兩個樂節(jié)，在e小調(diào)的六級和弦上開放結(jié)束。第二樂句調(diào)性為C大調(diào)，于51小節(jié)進入此曲的黃金分割點，旋律中八度大跳音程的加入，使音樂情緒更加激動。最后四小節(jié)的間奏在主調(diào)的屬持續(xù)上發(fā)展著，音樂很自然地進入了再現(xiàn)部。

A樂段（59-76）：在主調(diào)上再現(xiàn)，主題旋律原樣再現(xiàn)，伴奏聲部三連音音型的頻頻出現(xiàn)，表現(xiàn)了主人公的思鄉(xiāng)之情與日俱增。

尾聲（77-82）：與引子主題遙相呼應。

二、調(diào)性、和聲特征分析

調(diào)性與和聲是傳統(tǒng)音樂存在的靈魂，調(diào)性與和聲的布局特點體現(xiàn)了特定歷史條件下作曲家的創(chuàng)作手法和創(chuàng)作風格。在《菩提樹》這首作品中將歌詞情緒的發(fā)展與整體的調(diào)性和聲布局有機融合在一起。

《菩提樹》這首作品的調(diào)性布局為：E大調(diào)、#c小調(diào)、E大調(diào)、e小調(diào)、E大調(diào)、e小調(diào)、C大調(diào)、E大調(diào)。它的調(diào)性布局體現(xiàn)了浪漫主義時期以同主音大小調(diào)交替和三度調(diào)性關系為其特征。在呈示樂段里，調(diào)性的布局彰顯了不斷迂回的特征。在A與A1段中，調(diào)性表現(xiàn)為同主音大小調(diào)交替的特征，與歌詞里的情緒變化一脈相承。A樂段采用大調(diào)式比較明朗，體現(xiàn)了一種美好的回憶。A1樂段采用同主音小調(diào)，色彩比較暗淡，體現(xiàn)著回到現(xiàn)實生活中的痛楚之情。B樂段采用三度關系的調(diào)性布局，與呈示樂段形成鮮明的對比。最后，再現(xiàn)段又回到主調(diào)E大調(diào)，形成調(diào)性的再現(xiàn)，描繪出流浪者在背井離鄉(xiāng)之后對回到家鄉(xiāng)的憧憬之情。

《菩提樹》在和聲布局方面將單純的和聲與復雜的和聲相結(jié)合，在聲樂部分和聲比較簡潔，基本上體現(xiàn)為主和弦與屬和弦的交替進行，其中伴隨著重屬和弦的使用。而在前奏或間奏中和聲復雜化，和聲節(jié)奏加密，和聲以線性和聲為其特征，副屬和弦、導七和弦、變和弦以及屬持續(xù)等一系列不穩(wěn)定和弦的使用。如引子部分，調(diào)性在E大調(diào)上開始，前4個小節(jié)的和聲表現(xiàn)為主和弦與屬和弦的交替進行，第5小節(jié)開始進入#c小調(diào)，其和聲進行表現(xiàn)為：t-DⅦ7-t-DⅦ7-t-DⅦ7∕S-S6-D46∕S-S，接著以S為共同和弦，進入關系大調(diào)E大調(diào)。其低音體現(xiàn)了線性和聲的思維，和聲節(jié)奏以一個八分音符為一個單位，增強了音樂的動力性。

在樂曲中段到再現(xiàn)段之間的間奏調(diào)性建立在E大調(diào)上，整個低音在屬持續(xù)上發(fā)揮著，第55—56小節(jié)的和聲進行為：s-T-sⅡ-DⅦ7∕sⅡ-T-sⅡ-DD-D-sⅡ-D-T，其下屬和弦為和聲大調(diào)的降六級。

三、鋼琴伴奏織體特征分析

《菩提樹》鋼琴伴奏織體的寫作構(gòu)思嚴謹，巧妙地與歌唱聲部結(jié)合在一起，將音樂層層推進。引子部分采用連續(xù)三連音的節(jié)奏特征，描寫了寒風凜冽，雪花飛揚的場景，這一伴奏織體寫作特征貫穿全曲。A樂段采用柱式和弦的伴奏織體，右手采用和聲襯托的方式與主題旋律呼應著，描寫了流浪者憂傷的回憶。Al樂段的伴奏織體采用分解和弦琶音的形式，描繪了流浪者漂泊不定的凄涼生活。B樂段的伴奏音型沿襲了引子部分十六分音符的三連音音型，描寫了主人公內(nèi)心悲涼的情緒和堅強不屈的性格特征。再現(xiàn)A樂段的伴奏織體與Al樂段相同，鋼琴的低音聲部建立在主、屬持續(xù)音上，和聲的力度進一步加強。

舒伯特的藝術(shù)歌曲將旋律、調(diào)性、和聲、曲式結(jié)構(gòu)等作曲手法巧妙地融合在一起，表達著詩歌獨特的內(nèi)涵，體現(xiàn)著音樂的意境。因此，研究藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征對鋼琴伴奏的寫作起著非常重要的作用。

參考文獻

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