●陸 瓔

凃克（1916—2012），是20世紀(jì)影響中國美術(shù)史進(jìn)程的一位重要畫家，“亞熱帶色彩畫派”創(chuàng)始人，他對(duì)油畫、油墨畫、水彩畫、水墨畫、版畫等都有較深的研究和造詣，曾任廣西文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)廣西分會(huì)主席。

凃克不但擁有傳奇的紅色革命經(jīng)歷，還是一位特立獨(dú)行醉心于藝術(shù)的畫家。人生的坎坷，繁忙的政務(wù)，沒有使他停下畫筆，他孜孜追求自己的藝術(shù)夢(mèng)想，將自己的畢生精力獻(xiàn)給了中國美術(shù)事業(yè)，共有250多幅畫作分別被中國美術(shù)館、中國革命歷史博物館、中國軍事博物館、江蘇博物館、浙江美術(shù)館、廣西博物館、人民大會(huì)堂廣西廳收藏。

凃克的油畫別具一格，你會(huì)被他的作品所透露的獨(dú)特質(zhì)樸的氣息所吸引——能用如此簡練的手法表達(dá)眼前的美景，可見畫家對(duì)油畫這一藝術(shù)形式的掌握是多么嫻熟，對(duì)于色彩更是運(yùn)用自如，相信這是畫家對(duì)生活、對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛，對(duì)藝術(shù)、對(duì)人生不懈追求的結(jié)果。

軍旅生涯

凃克1916年2月2日出生于廣西融縣楊眉村（今屬融安縣）一個(gè)地主家庭，原名凃世驤。父親凃立三能詩善畫，曾參加北伐，至今楊眉村的粉墻上還留有凃立三的畫作，上題著“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆钡脑娋?。凃克自幼受父親影響，酷愛繪畫。1932年凃克考入縣立初中，美術(shù)老師是來自上海的徐杰民；1933年他赴桂林，入省立桂山中學(xué)，美術(shù)老師是畢業(yè)于杭州國立藝專的蘇厾湖。1935年凃克中學(xué)畢業(yè)，考入杭州國立藝專西洋畫系，師從留法歸來的吳大羽、方干民先生，其畫風(fēng)深受印象派影響，同屆同學(xué)中有吳冠中、趙無極、朱德群、閔希文等。

正是在杭州國立藝專林風(fēng)眠等大師的帶領(lǐng)下，凃克開始了對(duì)藝術(shù)世界的探索。著名畫家閔希文曾回憶他們這段學(xué)習(xí)生涯，說：

身著新四軍戎裝的凃克

凃克1935年秋從家鄉(xiāng)廣西跋山涉水，來到浙江西子湖畔，投考國立杭州藝專，成績優(yōu)秀，錄取于西洋畫專業(yè)。他分配在一年級(jí)B班，同年我也考入藝專同一專業(yè)的A班。B班是油畫系主任吳大羽任教，A班老師是方干民先生。他們兩位都是留法歸來，都是我國最早接受西方現(xiàn)代主義繪畫流派的第一代油畫家中的杰出代表。吳大羽先生是受浪漫派畫家特拉克羅亞的影響，晚年傾向東方式的抽象，是現(xiàn)代抽象繪畫的領(lǐng)頭人。而方干民先生則是國內(nèi)當(dāng)時(shí)唯一接受立體派影響的畫家。學(xué)院寬松開放的教學(xué)氛圍，使我們接受的藝術(shù)思想和當(dāng)時(shí)的世界潮流基本同步發(fā)展，亦為今天藝專同學(xué)流派紛呈的藝術(shù)風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。理論課兩班并在一起，這樣同學(xué)之間得以相互認(rèn)識(shí)，常常利用課余到湖邊和周邊的水鄉(xiāng)去寫生。

1937年抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，凃克書生意氣，欲投軍報(bào)國，未隨校南遷諸暨，與同學(xué)在安徽休寧縣創(chuàng)作抗日救亡宣傳畫、漫畫100多幅，并巡回展覽；1938年5月攜畫作到皖南云嶺參加了新四軍，隨即加入戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)，創(chuàng)作了宣傳畫《軍民合作打日本》《奪取敵人武器武裝自己》《人民支援前線》《抓漢奸》等，同年底加入了中國共產(chǎn)黨。凃克作為一個(gè)文藝青年在民族危亡之際投筆從戎，除了父親的影響，更有西子湖畔岳武穆精忠報(bào)國思想的感召。

1940年，文藝戰(zhàn)士凃克參加了著名的“黃橋決戰(zhàn)”，創(chuàng)作木刻《隊(duì)伍行進(jìn)在黃昏中》《春耕》《收割》《參軍》和大幅布面油畫《生產(chǎn)抗戰(zhàn)》等作品。凃克開展文藝宣傳工作不單用畫筆，還創(chuàng)作了100多首歌曲，為豐富和活躍部隊(duì)生活，鼓舞士氣，爭取勝利發(fā)揮了重要作用。1941年他擔(dān)任新四軍蘇北指揮部政治部宣傳部文藝科長，從此與陳毅結(jié)下了深厚的友誼，陳毅常把凃克拉到前線指揮部，讓他了解戰(zhàn)場全過程。

1941年，凃克（后排右二）參加蘇中藝協(xié)成立大會(huì)。

1944年4月，由中共組織安排，凃克到蘇中軍區(qū)黨委黨校學(xué)習(xí)，1946年擔(dān)任華中軍區(qū)政治部江淮畫報(bào)社副社長，1947年參加土改運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)作了許多以解放區(qū)生活為題材的畫作，油畫《貧雇農(nóng)小組會(huì)》《踴躍支前》《搶收》《黎明時(shí)的短休息》《馬歸原主》《分浮財(cái)》《深耕細(xì)作》《縫新衣》等，其中包括用石印油墨創(chuàng)作的《蔣軍第一快速縱隊(duì)的毀滅》解放后由南京軍事博物館收藏。1949年，凃克有16幅作品參加北京全國第一次巡回美展，其中《貧雇農(nóng)小組會(huì)》《縫新衣》《春耕》3件作品參加莫斯科國際造型藝術(shù)展覽。同年，凃克隨陳毅的第三野戰(zhàn)軍進(jìn)入上海。

海上風(fēng)云

1952年，凃克結(jié)束10多年的軍旅生活，調(diào)至上海文化局工作。1953年，任藝術(shù)事務(wù)管理處美術(shù)科科長。1955年擔(dān)任上海文化局美術(shù)處處長。在這里，他又見到當(dāng)年的恩師林風(fēng)眠、吳大羽及一大批老藝術(shù)家。

為了提高自身的繪畫技巧，凃克廣泛拜師，經(jīng)常登門求教曾留學(xué)法國的技巧大師顏文樑。勤奮的寫生加上與生俱來的對(duì)色彩的敏感，使他的油畫藝術(shù)水準(zhǔn)不斷得到提高。這當(dāng)然也得益于他的家庭，妻子陳惠在舊上海教會(huì)學(xué)校長大，是新四軍中的女?dāng)z影記者。1955年，他的第五個(gè)孩子在上海出生，取名凃申生?？赡芤?yàn)槭亲钚〉木壒剩瑑蛏晟嗟氐玫礁改傅膶檺?，?jīng)常隨父親外出寫生，接受藝術(shù)的啟蒙教育。多年后凃申生回憶：“父親的本意可能是希望我能對(duì)繪畫感興趣，能夠繼續(xù)他的藝術(shù)事業(yè)，但他不是個(gè)嚴(yán)厲的人，所以并不強(qiáng)求我如何如何，在我的眼睛里，父親是一位寬以待人的藝術(shù)家，是慈父。”

在“反右”“大躍進(jìn)”期間，凃克以一個(gè)藝術(shù)家的良知，利用當(dāng)時(shí)可以使用的權(quán)限，保護(hù)了大批老藝術(shù)家免受沖擊。當(dāng)時(shí)林風(fēng)眠、吳大羽被美院開除，凃克把他們精心安排在自己領(lǐng)導(dǎo)下的上海畫院，這在當(dāng)時(shí)可是冒著極大政治風(fēng)險(xiǎn)的，被保護(hù)的藝術(shù)家還有吳湖凡、李慕白、朱屺瞻、應(yīng)野平、程十發(fā)等。從他對(duì)前輩藝術(shù)家們的尊重，可見他骨子里透著的善良和真誠。

1958年，廣西由省改成壯族自治區(qū)，凃克受邀回廣西參加廣西壯族自治區(qū)成立慶典，隨后到桂林寫生。離開故土多年的他，真誠地釋放著對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀之情，創(chuàng)作了許多以桂林山水為題材的畫作，其中大部分編入上海人民美術(shù)出版社出版的個(gè)人畫集《桂林山水》。

1959年，凃克奉命組建上海美術(shù)?？茖W(xué)校，并擔(dān)任教務(wù)長兼油畫雕塑系主任。他繼承了國立藝專校長林風(fēng)眠的辦學(xué)思想，貫徹開明的教學(xué)方法，愛惜人才，鼓勵(lì)學(xué)生自由作畫，從不把印象派的色彩原理納入資產(chǎn)階級(jí)的美學(xué)范疇。這種非僵化、啟發(fā)性的教育為同行詬病，卻深受美專師生歡迎。他把更多的關(guān)愛給予貧苦的學(xué)生，為他們創(chuàng)作學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，對(duì)有天分的好苗子，他往往親自執(zhí)教。他還運(yùn)用上海文化局美術(shù)處處長的身份，從各地調(diào)動(dòng)顏文樑、張充仁、唐云、江寒汀等藝術(shù)家到美專執(zhí)教，孵育共和國的美術(shù)學(xué)子，畫家陳逸飛、魏景山、夏葆元等也正是此時(shí)出自他的門下。

這一時(shí)期，凃克在藝術(shù)上也更臻佳境，他注力于油畫風(fēng)景畫的探索，代表作有《江南的春天》《我的家鄉(xiāng)》《翠綠抱沁泉》《靜靜的漓江》《漓江戀》等。凃克投入大自然的懷抱，抒寫大自然美如詩的氣質(zhì)，情景交融，在創(chuàng)作中，自然地流露出對(duì)人生的美好意愿，他的油畫藝術(shù)，也正是循著這個(gè)脈絡(luò)去探求的。1960年，《江南的春天》參加全國美展，《九月江南》《我的家鄉(xiāng)》《浙江山水》《郊區(qū)的春天》等參加上海歷次美展并收入《上海美術(shù)作品選》。1961年，凃克在浙江美術(shù)學(xué)院舉辦油畫風(fēng)景畫個(gè)人展。

1947年，凃克創(chuàng)作的《貧雇農(nóng)老大爺》由中國美術(shù)館收藏。

“通常，先生在畫完一副得意的《晚霞》之后，并不弄臟他的手而身披淺色大衣，安坐在淮海路某西餐廳的露天座位里，給剛完成的油畫潤色幾筆。那時(shí)，天是金黃的，云是五彩的，凃克老師的心情在與我們共處的這幾年想必也是他生命的黃金時(shí)期。”著名畫家夏葆元曾深情回憶上海美專時(shí)期的涂克先生。

1963年暑假前夕，美專的學(xué)生不時(shí)可以見到凃克老師徘徊在校門內(nèi)外，此時(shí)的他行將告別上海，告別這座14年前他南下參與接管的城市，落下他的學(xué)生，繼續(xù)南下……

凃克作品《黎明時(shí)的短休息》

歲月燃情

1963年，應(yīng)廣西壯族自治區(qū)政府主席韋國清的誠意相邀，凃克回到了廣西，任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)廣西分會(huì)副主席。廣西首府南寧，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能與繁華大都市上海相比，但令他開懷的是，能親身感受地處亞熱帶的廣西大自然的色彩。他很早就提出“油畫民族化”理念，如今可以踏遍故鄉(xiāng)山山水水，對(duì)亞熱帶地域色彩做學(xué)術(shù)研究和實(shí)踐。在這個(gè)常年綠蔥蔥的世界里，處理好綠色的色彩關(guān)系成了新課題。他通過大量的寫生，觀察季節(jié)、時(shí)令和氣候的變化，晴、雨、霧和晨、昏、夜景致的變化，提出創(chuàng)立“亞熱帶色彩畫派”，并成為領(lǐng)軍人物。正當(dāng)他以滿腔熱情投身家鄉(xiāng)美術(shù)事業(yè)之際，政治風(fēng)雨到來了。

“文革”期間，凃克受到隔離、審查和批斗，被關(guān)進(jìn)牛棚改造，一晃就是8年。相濡以沫的妻子陳惠（廣西攝影家協(xié)會(huì)首任主席）亦含冤去世。據(jù)他們的小兒子凃申生回憶道：

我的童年生活相對(duì)是優(yōu)越而富足的，自己也充滿著對(duì)未來的幻想。然而幸福的生活只維持了幾年，“文革”開始了，母親不堪受辱自己結(jié)束了生命，父親進(jìn)了勞改隊(duì)，終日輪番的批斗，寫交代材料，加上哥哥姐姐迫于形勢(shì)壓力被迫與他劃清界線，使他精神幾乎到了崩潰的邊緣。母親去世后，我對(duì)父親的感情和依賴日益加深，我想，那時(shí)侯我應(yīng)該是他在絕境中生存下來的唯一希望，而我對(duì)他的感情也一樣。我24小時(shí)守在他的旁邊寸步不離，直到又一次被集中到武鳴縣城接受審查。即使在那樣的情況下，父親依舊念念不忘他的藝術(shù)，總是和我談起他的藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)經(jīng)歷。

也許正是這種不幸造就了他，凃克有序地完成著自己的繪畫進(jìn)程和一次次演變。重回工作崗位后，他沒日沒夜地畫畫，似乎想把“文革”中失去的時(shí)間補(bǔ)回來，從而迎來了他一生創(chuàng)作寫生的高峰時(shí)期。懷著對(duì)故鄉(xiāng)的深厚感情和童年最美好的回憶，他又一次背起畫箱，在已逾花甲之年，走遍廣西境內(nèi)，跋山涉水，深入生活，一往情深地把自然美化為藝術(shù)美，再一次將他的油畫思想與廣西山川風(fēng)貌做了一次重新的結(jié)合。

從百色地區(qū)的大土山到湘桂黔交界的侗寨，造化的神奇激動(dòng)了畫家的匠心，產(chǎn)生了《高山牧場》《漓江戀》《漓江兩岸盡畫廊》《江岸大榕——傳說劉三姐對(duì)歌的地方》《謝魯山莊》《元寶山梯田》《花山風(fēng)光》等大批作品。同時(shí)凃克潛心研究中國繪畫傳統(tǒng)及美學(xué)，吸收水墨畫的筆墨意韻，他把線條、意象、筆墨、夸張的節(jié)奏有機(jī)地化為一體，再把水彩畫、中國畫、裝飾畫的手法巧妙地融為一爐，形成了既有地方特色，又具中國氣派的個(gè)人風(fēng)采，在油畫民族化的道路上又跨進(jìn)了一步。吳冠中先生稱此時(shí)期是涂克的“綠色時(shí)期”，直至現(xiàn)在，文化界還習(xí)慣用非?？谡Z化的“凃克綠”來概括二十世紀(jì)七八十年代廣西風(fēng)景油畫的學(xué)術(shù)意境。這一時(shí)期凃克的作品以其全新的現(xiàn)代意識(shí)、簡潔的裝飾構(gòu)圖令人耳目一新，有著優(yōu)美的意境和高雅的色彩情趣，達(dá)到如詩如夢(mèng)的繪畫境界。

這是改革開放初期吳冠中先生給凃克的一封來信：

信悉，人民的感情、泥土的氣息、傳統(tǒng)的手法、世界上現(xiàn)代的形式法則，這些基本因素是創(chuàng)造民族風(fēng)格的繪畫所不可缺少的……今天文藝雖不及科技抓得快，但也必然會(huì)跟上去，百花齊放有待來春，前景是燦爛的！

凃克作品《謝魯山莊》

兩位近50年深厚情誼的同窗有著同樣的情懷，人生歷經(jīng)磨難，仍然對(duì)藝術(shù)執(zhí)著追求。

1980年，凃克當(dāng)選為廣西文聯(lián)副主席、美協(xié)主席，并被任命為文聯(lián)黨組成員，身份、地位發(fā)生了變化，不變的是他一如既往地重視培養(yǎng)新人、大力扶植本土少數(shù)民族美術(shù)人才的心。

夢(mèng)縈故鄉(xiāng)

由于歷史的原因，也由于對(duì)故鄉(xiāng)山水的眷戀，凃克把大半輩子對(duì)油畫藝術(shù)的眷戀和風(fēng)景之愛給予了故鄉(xiāng)廣西。尤其是晚年，他獨(dú)戀漓江，夢(mèng)牽魂繞，發(fā)自內(nèi)心地去歌詠?zhàn)约杭亦l(xiāng)的土地和山光水色。在劉新先生主編的《廣西美術(shù)50年》著作中，對(duì)他這一時(shí)期的藝術(shù)活動(dòng)這樣記述：

這幾年老畫家凃克逐漸收攏視野，從侗鄉(xiāng)苗嶺和革命老區(qū)移到了漓江風(fēng)景。他過去雖然也不停地畫過桂林的山和水，但進(jìn)入80年代末，他對(duì)漓江的表現(xiàn)之情，已濃得化不開，專注得無暇旁顧其他。當(dāng)然，此時(shí)的凃克筆下的漓江風(fēng)景已像詩像夢(mèng)一般。主觀、色彩、用筆和造型均已回復(fù)天真、平淡和單純省凈的意境。老畫家的精神進(jìn)入了純美的臥游狀態(tài)。

他認(rèn)為，晚年凃克筆下的漓江風(fēng)景，有意將中國的筆墨和方法結(jié)合到油畫表現(xiàn)中去，進(jìn)入一個(gè)用心感受的趣味的詩化意境。

這一時(shí)期的凃克繪畫藝術(shù)已經(jīng)登峰造極，爐火純青的藝術(shù)風(fēng)格已經(jīng)是完全完美的藝術(shù)境界，他的畫作總能為人帶來一份心靈的寧靜和慰藉，永遠(yuǎn)是一片陽光燦爛、如情似夢(mèng)的世界，這其中包含著一顆何其豁達(dá)的心。

1990年代初，相繼在日本東京、美國紐約國際文化藝術(shù)中心舉辦“凃克油畫展”后，凃克先生因身體原因，漸漸淡出了主流的群體，住進(jìn)了廣西江濱醫(yī)院，但在病房依然以作畫舒暢心情。他曾對(duì)來探望他的學(xué)生說：“藝無止境啊，在藝術(shù)面前誰都只是個(gè)小學(xué)生，哪有什么功啊名啊，能讓我好好多畫幾年畫，為亞熱帶畫派多做一些探索，我就感謝上蒼了?！?/p>

隨著藝術(shù)市場的繁榮，他的作品不斷地為大家所熟知。2006年5月，上海春季藝術(shù)沙龍舉辦“凃克油畫專題展”；文化部《藝術(shù)市場》雜志專欄介紹《大家·凃克》；人民美術(shù)出版社編輯出版大型畫集《凃克油畫集》，并在2006年底舉辦首發(fā)式，向凃克九十壽辰獻(xiàn)禮；2007年春，湖北美術(shù)出版社編輯出版《中國當(dāng)代油畫名家——凃克》；2008年1月14日，“凃克油畫精品回顧展”在凃克先生的母校中國美術(shù)學(xué)院（前身即為杭州國立藝專）美術(shù)館開幕。

2009年9月， 本文作者（前右）與晚年凃克先生（前左）合影。

2011年5月，經(jīng)中共中央組織部批準(zhǔn)，凃克享受自治區(qū)政府副主席級(jí)醫(yī)療待遇。2012年9月19日，凃克駕鶴西去，享年97歲。