余宛琳　徐雷

摘要：在中國古典園林中，花窗是重要的構成要素之一，不僅分割了空間，更使空間的層次感表現(xiàn)得豐富統(tǒng)一。如今現(xiàn)代化設計層出不窮，設計師們開始探索中國古典元素與現(xiàn)代室內設計的契合點，通過分析傳統(tǒng)花窗的形態(tài)特征，探討花窗在室內設計中的運用和表達方式，讓花窗元素為今后的現(xiàn)代室內設計提供新的思路。

關鍵詞：花窗 現(xiàn)代 室內設計 應用

中圖分類號：J05 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2019）07-0047-03

一、傳統(tǒng)花窗的基本特征

花窗泛指中國園林中置于庭院等建筑墻壁上的構建，起到框景、增加空間層次的作用。窗框圖案主要分幾何圖案和主題圖案兩大類，幾何圖案多以幾何線條構成輪廓，形式簡潔大氣，是古典園林中最為常見的花窗形式。窗欞圖案較為豐富，涉及世間萬物。

（一）傳統(tǒng)圖案特征

花窗圖案的構成豐富形態(tài)多變，常以四季、植物、鳥類、山水等為元素，形式復雜，裝飾精致繁復，十分耐看，蘇州滄浪亭的主題圖案花窗分別代表著“春夏秋冬”，圖案以桃子、芭蕉、石榴、荷花為原型，“桃”自古以來就代表長壽多福，如圖1，“芭蕉”常用來隱喻人們的愁思之情，如圖2，“石榴”具有多子多福的寓意，如圖3，“荷花”則代表了廉潔高雅的寄托，如圖4。

窗欞圖案主要分幾何線性圖案、動植物圖案、山水風景、人物神仙等圖案，種類繁多，形態(tài)的發(fā)揮余地較大。幾何紋以幾何圖形為單元，進行排列組合，如圖5那樣按邊角數(shù)分有三、五角等，四、六方等形式，規(guī)律性強，是門窗上最主要的裝飾圖案形式，效果明顯。明清圖案出現(xiàn)大量植物紋，山水圖案—直是古代文人的最愛，神仙及走獸等則是人們寄予美好期望的形象?；ù芭c古典園林相輔相成，使古典園林的美登峰造極。

（二）材料特征

中國古代傳統(tǒng)花窗多用于園林中的墻壁、建筑門窗、隔罩等，庭院中的用材大致可分為青磚、青瓦、琉璃磚瓦、竹木等四類。建筑本身及室內門窗、隔斷等則多使用木材制作，起到木制窗格的作用。以磚石等材料制成的花格造型簡潔明快，顏色與墻面相呼應，如圖6，成為園林中透光、借景、增加層次的必備物件。木質材料色彩亮麗或沉穩(wěn)、工藝精湛、雕刻打磨都十分細致，在室內中起到調和氛圍的作用，也起到透光、裝飾的效果。既體現(xiàn)了古代工匠獨特審美和精湛技藝的結合，又表現(xiàn)出了傳統(tǒng)建筑元素的魅力。

（三）藝術特征的表達

古典園林中的花格材料形式各異，體現(xiàn)出了使用者對建筑、生活環(huán)境的追求和傳統(tǒng)文化特征的體現(xiàn)。園林多為私人宅邸的所有物，占地面積較少，規(guī)劃時需要大量墻體、隔斷來劃分區(qū)域，分割出回轉曲折的道路及不同的功能用地，墻壁上開出的窗格正是區(qū)域之間交流的媒介，也是借景、透光的渠道?；ù暗脑煨蛨D案也與傳統(tǒng)觀念密不可分，六角窗意為“六六大順”，什錦窗意為“十全十美”，小至雕刻人物的服飾，大至花窗整體裝飾元素，細小中蘊藏深意。花窗的藝術特征重視自然客觀情境，融入吉祥如意的主觀意愿，表達主人對美好事物的向往與期盼。

二、花窗與室內設計的關聯(lián)性

花窗本是中國古典園林中所具有的獨特物件，具有獨特的空間氛圍營造效果，在建筑構建形態(tài)的變化過程中，花窗也逐漸出現(xiàn)在建筑中。室內外構建、裝飾等在適宜的情況下可以舊互轉換相互借鑒，在轉換過程中要進行符合文化內涵和寓意的符號提取和轉換。經(jīng)典元素常被廣泛運用于其他領域，園林花窗元素運用于建筑的門窗之中，將園林的委婉曲折、朦朧意境延續(xù)到建筑與室內中。室內中采用花窗作裝飾隔斷則形成內外呼應、豐富空間層次的效果，在現(xiàn)代室內空間中，不僅增添了古典韻味，更將使用者帶入場景中，產(chǎn)生豐富的視覺效果和體驗。

三、花窗在現(xiàn)代室內設計中的運用原則

（一）以人為本的原則

在簡約設計充斥的當代設計中，返璞歸真的新中式設計為更多人看好。從市場需求來看，顧客不再欣賞單一的中式元素堆砌，而是尋求更多，更新穎的新中式裝飾，早年出現(xiàn)的簡約型博古架、月洞門等設計以徘徊在過時的邊緣，就連從古典園林中引用的花窗設計都在使用中存在許多問題，例如“照搬照抄”，即忽視室內空間的層次和整體的美學風格而直接使用從原有古典園林中復刻相同的花窗，結果是花窗和室內空間格格不入，既達不到營造氛圍、增添層次的效果，又使花窗的魅力完全喪失。在建筑室內中使用花窗十分講究，材料、紋樣、顏色的挑選要求非常高，在具備了通風、散熱等基本功能的前提下，精神上的追求和主人對藝術氛圍的追求都要顧及，照搬照抄直接影響了對“人文環(huán)境”的追求，從而導致其原有韻味消失。

（二）裝飾性原則

如今人們更加追求空間藝術效果和個人品位的提升。物質化生活中，精神慰藉逐漸成為人們的依賴，具象元素的提煉、轉化、重組是精神文化的表達載體，也是古典文化傳承的路徑。在現(xiàn)代裝飾設計中，將傳統(tǒng)的花窗進行加工，使其符合當代審美和當代裝飾要求，不僅可以如圖7那樣裝飾室內墻面，在桌椅、展柜等家具設計的運用中也可以帶來很好的視覺感受。

（三）分隔原則

除裝飾作用以外，花窗也作為分隔空間的構建，起到與屏風相似的作用。新中式風格的室內空間往往注重空間層次感的突出，花窗作為半通透的格柵，同樣起到了借景框景、使空間委婉曲折的作用，如圖8。古典園林構建使得室內空間更具東方神韻。

（四）綠色設計原則

綠色設計理念自20世紀30年代起初就被設計師提倡并運用，綠色室內設計，—方面強調使用可循環(huán)、可再生、低污染的材料，另—方面強調簡約耐用的設計和結構體系。在綠色設計的倡導下，設計師將賦予材料和空間滿足人體需求，加入更多人文關懷，讓使用者得到滿足審美的空間設計，減少更換家具、重新裝修的浪費。同時，綠色設計更應拉近人與自然的關系，享受自然和低污染、低能耗產(chǎn)品帶來的清新淳樸，增強人們對于自然的敬畏和愛護之心，從而展現(xiàn)低碳環(huán)?？沙掷m(xù)發(fā)展對人類社會發(fā)展的意義。例如速生木材的使用，不僅在環(huán)保要求上滿足綠色設計原則，在審美層面也滿足現(xiàn)代人的要求，把自然氣息帶入生活，呼吁人們保護自然。

四、花窗現(xiàn)代室內設計中的運用手法

（一）直接運用

古典園林中的花窗形式繁多，在室內設計的裝修過程中，其中一種運用方法就是直接運用，將某一處花窗的輪廓、紋樣、材質、結構構造等直接運用到室內裝飾中，這種做法雖然保證了原始花窗韻味不流失，但卻很難在室內與園林設計中找到平衡點，造成形態(tài)上的單一與不協(xié)調，與室內其他裝飾格格不入，破壞了整體的大格局，也無法一展古典花窗的魅力。

（二）創(chuàng)新融合

1.圖案創(chuàng)新：有些人推崇“簡單實用主義”，卻肆意簡化花窗形式紋理等，亦或是一味地仿古設計，這種做法不僅破壞了花窗的原有韻味，也難以符合當代人的審美。另一種做法是片面地截取花窗紋樣的部分細節(jié)，然后再借助解構、反復、旋轉、重組等手法重新拼合成新形式的花窗，這種做法亦使花窗失去了原有韻味。

花窗紋樣種類豐富，大致分為幾何形、動植物山水、人物神仙等。幾何圖形有字形紋如“回”字紋等字形抽象形式，也有各種肌理紋如冰裂紋、如意紋等。除此之外還有各種花卉植物紋樣，常見的有蝴蝶、魚、喜鵲等一些具有吉祥寓意的動物圖案。這些圖案往往不獨立出現(xiàn)，而是相互配合相互映襯，組成形式繁多、寓意美好的紋樣。來自生活的題材，在形式和內容上仍然采用象征寓意的手法表達人們對吉祥如意、美好生活的向往和追求。同時，紋樣的產(chǎn)生與發(fā)展也和傳統(tǒng)民間文化密切相關。好的圖形創(chuàng)新是利用帶有吉祥寓意的紋理，在現(xiàn)有花窗的基礎上，進行有意義的創(chuàng)新，改變原有復雜的紋理，用現(xiàn)代設計的眼光進行改造，如圖9，使其與新中式風格等現(xiàn)代室內裝飾風格中相得益彰。

2.材料創(chuàng)新：工業(yè)革命為世界帶來了機器，輔助人們更好地進行生產(chǎn)，機器大生產(chǎn)對于傳統(tǒng)手工的逐步取代也使得新材料層出不窮。機器大生產(chǎn)帶來了諸多好處，例如工作效率提升、對于紋理的雕刻更加精準。例如木雕中的高浮雕刻法，手工進行操作的難度非常大，利用事先輸入好機器代替就顯得容易很多，精度也提升很多。另—方面，機械化生產(chǎn)會使做品喪失靈氣，手工雕刻時人與物的契合關系、工匠對紋飾的理解等，都會給作品增色不少，機器生產(chǎn)則丟失了花窗的文脈精神和手工溫度。

某種程度上，現(xiàn)代人追求工藝與經(jīng)濟之間的平衡，大多數(shù)人會選擇機器生產(chǎn)的花窗來配合本來就高度機械化的現(xiàn)代裝飾，機器的低成本和高模仿度是人們追求的。也有少數(shù)十分重視藝術價值的人，在經(jīng)濟條件允許的情況下，他們的首選則是手工花窗，這項技術如何在現(xiàn)代化蔓延的當代社會保存下來，也是人們需要深思的問題。所以說，如何有效平衡工作效率與節(jié)約成本之間的關系，也是目前從事花格窗制作的工匠所關注的重要問題。

現(xiàn)代室內設計常用的花窗材料主要有實木、人造合成木如科技木、密度板、金屬鋁材等，根據(jù)不同位置及用途所選材料也不同。新材料被用于建筑與室內裝飾的各個部位，有些成為現(xiàn)代建筑的表皮藝術，有些成為室內空間中的點睛之筆，成為現(xiàn)代設計中的一個重要設計手段。

3.顏色創(chuàng)新：花窗材料的多變也導致其彩色的豐富，松木顏色較淺，紫檀木顏色偏紅黑，密度板等其他合成材料另外噴漆覆膜，顏色可選范圍廣，可以根據(jù)裝飾的不同位置，結合整體色調進行調色?，F(xiàn)代科技的發(fā)展使設計更具多樣性。

五、花窗在現(xiàn)代設計中的實際運用

（一）“表皮”花格

我國建筑的表皮花格在機械化大生產(chǎn)出現(xiàn)之后逐漸流行起來，但由于技術的限制，一直處于一個配角的地位，沒有被建筑師很好利用?；炷粱ǜ袷墙ㄖ砥さ耐黄?，如圖10。走進了建筑師的舞臺，從建筑結構中獨立出來，建筑被現(xiàn)代主義大師米斯抽象為“皮”與“骨”的內外關系，信息時代實現(xiàn)了“真正的個性化”，個人選擇的豐富化、與環(huán)境的恰當配合，人們思維方式的轉變使得表皮理念刺激建筑花格的發(fā)展，設計師不斷探索花格與建筑結合的新趨勢。

（二）花窗在室內墻面裝飾中的運用

花窗在室內設計中與墻面的結合形式主要有兩種，一種是作為主體直接放置在墻體之上，另一種是與中心裝飾物配合，形成層次較為豐富的中式背景墻。新中式風格非常注重配飾家具，一組家具中往往用豐富的配景襯托主體物，達到厚重的層次感。而花格簡潔之中蘊藏豐富的中式元素，作為主案家具的背景，如圖11，無疑增添了韻味。電視背景墻作為視覺焦點，大氣新穎的背景墻能夠給客廳本來的裝飾增色不少，花窗一般作為配景分兩部分一左一右放置在背景墻的左右兩端，與電視機、茶幾、沙發(fā)等形成中軸對稱樣式，此處的花窗不宜使用雕刻豐富、紋樣復雜的樣式，這樣會使人的注意力分散，不能很好集中于中心。簡約的紋樣富有節(jié)奏韻律，將中式韻味提升，如圖12。在頂面設計中，利用發(fā)光燈膜的透光性，將花窗與之結合形成強烈的明暗對比，豐富了室內燈光，也將花窗以更獨特的方式呈現(xiàn)，如圖13。

（三）花窗在室內隔斷中的運用

園林花窗借景、透景的設計方法，在室內設計中也可創(chuàng)造相同的意境，其基本特征大致分為兩類，一種是獨立存在直接作為隔斷，另—種是在隔墻上鏤空再安裝花窗，與園林中的花窗有異曲同工之妙。獨立存在的隔斷，一般一個或兩個并排使用，為了不讓人的視線貫穿，鏤空的造型也使光影效果更加豐富，產(chǎn)生隱約、柔和的效果，豐富了空間層次，如圖14。隔墻中鏤空的花窗更具古典韻味，潔白簡約的墻面加上繁復的花窗，將視覺中心集中在的花窗和之后的借景至上，令人著迷。

（四）花窗在室內家具中的運用

傳統(tǒng)的花窗紋樣也能直接或者間接運用到室內家具設計中，將寓意由大化小，在細節(jié)中得到體現(xiàn)。例如一些室內燈具，利用冰裂紋、“回”字圖案作為燈具的外表皮，或作為裝飾與燈具結合。在桌椅設計上，有些延續(xù)了明清家具的紋樣，有些則將紋樣重新排列組合，如圖15，現(xiàn)代感強，也不乏古典韻味。

結語

現(xiàn)代的古典花窗主要存在于園林中，而將花窗運用在室內設計中，結合現(xiàn)代技術與設計手段，傳統(tǒng)文化得到傳播與發(fā)展。在紋樣、材料、形式的創(chuàng)新中，花窗豐富了室內空間的元素，使空間張弛有度，在屏風使用頻率過高的情況下，花窗也給現(xiàn)代室內設計帶來了新生命。